?.  d;v. 

iPiNG) 


MAURICE    GRAU'S 


Le  Jodr  et  u  Suit 

(DAY    AND    NIGHT) 

OPERA  BOOfFE  IN  THIE  ACTS, 


WRITTEN   BY 


MESSijS,  /LBERÎ  V/HLOO  /ND  EUGEt^E  LETERRlEtJ, 


xMUSIC  COMPOSED    BY 


CHARLES    XECOCQ. 


AS    PERFORMED   BY 


Maurice  Grau's  Great  French  Opera  Company 


JTBW    YORK: 

METliOPOLITAN  PiimriNa  AND  Ef^GR.WING  ESTABLISHMENT, 
28    ANN    STREET.    AND    12    UNION    SQUARE. 


f^. 


T^GÉf 


1882. 


DRA.MATIS     PERSONS 


PEINCE  PICKATES  DE  CALABAZAS 

DON  BEASEIRO  DE  TEAS  OS  MONTES 

MIGUEL  

DON  DEGOMEZ 

CEISTOVAL 

A  SOLDIEE 

GONZALEZ 

MANOLA 

BEATEIX 

SANCHETTE 

PEPITA— A  Cornet 

ANITA— A  Cornet 

INEZ— A  Cornet 

CATANA— A  Cornet 

PABLO— A  Cornet 

JUAN — A  Cornet 

DOLOEES— A  Cornet 

MEDINE— A  Cornet 


Men   and  Women  of    the  Castle,   Alguazils    (Constables),   Cornets,   Student 

Grisettes,  kc. 

The  scenes  takes  place  in  Portugal,  in  16 . 


LE  JOUR  Eï  LA  NUIT. 


ACTE    PREMIERE. 


Une  grande  Sdlle  d>i  châteaud'  J>"ii  nr<uieiro.—Au  fond, 
tme  galerie  conduisant  devis  Ug^pp  rtemen's. — Plusienrs 
portes.— A  gauche,  deuxième  plan,  taie  ffnêlre.  —  Au 
fond,  à  droite,  un  grand  tableau  représentant  saint 
MichéL 


SCÈNE  PREMIÈRE. 

ANITA,    CATANA.    PEPITA,    Hommes    d    Femmes, 
puis  MIGUEL. 

INTRODUCTION. 

Au  lever  du  rideau,  les  femmes  cl  les  hommes  sont  en 
scène  ;  Us  regardent  dans  la  coulisse  el  semblent  attendre 
quéqiCnn. 

CHŒUR. 
Nous  attendons  le  seigneur  intendant 
Qui  doit  ici  nous  passer  en  revue. 
Prenons  l'air  humble  et  que  notre  tenue 
Présente  à  Ici'il  un  spectacle  (>ngageant  ; 
Nous  attendons  le  seigneur  intendant  ! 

Anita  . 
Un  intendaut,  la  chose  est  sûre, 
Ça  doit  être  un  homme  ventru, 
Très  vieux,  poussif,  rougeaud,  joufflu, 
Et  de  fort  vilaine  ligure. 

Tous. 
Ah  !  ah  !  ah  ! 
Comme  c'est  ça  ! 
Il  nous  ««rablo  le  voir  déjà  ! 

C.MANA. 

Jl  doit  avoir  un  c;ua<tt'ro 
Insupportai»]»'  rt  tnuiisHirr  : 
Toujours  grogner,  toujours  crier. 
Voilà  quel  est  son  ministère. 

Tous. 
Ah  !  ah  !  ah  ! 
Comme  c'est  ça  ! 
Il  noua  semble  le  voir  déjà  ! 


PEPITA. 
Bref,  je  le  dis  sans  le  connaître, 
D'avance  nous  le  détestons 
Et,  tous  ici  nous  le  jurons, 
Notre  ennemi,  c'est  notre  maître  î 

Tous. 
Ail  !  ah  !  ah  ! 
Il  verra  ça  ! 
Combien  d'agrément  il  aura  ! 

REPRISE  {humblement). 
Nous  attendons  le  seigneur  intendant. 
Etc. 

Cat  AN  A  (regardant  dans  la  coulisse). 
Ah  !  c'est  lui  !  Le  voici 
Qui  se  dirige  par  ici  ! 

Pépita  (de  même) . 
Chose  extraordinaire, 
Il  n'est  pas  mal  bâti. 

Anita. 
Mais  il  est,  au  contraire, 
Très  gentil,  très  gentil  ! 

Tous. 
Très  gentil,  très  gentil  ! 

MioutL  {paraissaiit  au  fond). 
Braves  gens,  me  voici  ! 
Et,  dans  l'instant,  je  vais  à  tous  vous  dire 
Pour  quel  objet  l'on  vous  convoque  ici  : 
Notre  puissant  seigneur,  messire 
Braseiro,  Gonzalez,  Fernandez, 
Baron  d' El  vas  et  de  Tras  os  Montes, 
Déjà  veuf  par  doux  fois,  a  repris  une  femme 
Qu'il  attend  ce  jour  même  -et,  comme  de  raison, 
n  veut,  pour  faire  honneur  à  sa  nouvelle  dame, 
Renouveler  aujourd'hui  sa  maison. 

Tous. 
Il  a  raison, 
Monsieur  le  baron, 
Il  a  bien  raison  ! 


DAY  AND  NIGHT. 


ACT    FIRST 


A  large  hall  in  Don  Brasdro's  castie.  At  hack  a  gallery 
leadiruj  to  apartment <  of  same.  Several  doors.  At  left, 
second  groove,  a  window.  At  hack,  (d  rliht,  a  large 
painting  of  St.  Michael. 


SCENE  I. 

ANITA,   CATANA,  PEPITA,  Men  and  Women,   then 
MIGUEL. 

INTRODUCTION. 

As  curtain  rises,  men  and  loomen  are  iliscovered  07i  stage  ; 
they  are  looking  inside,  and  seem  to  be  expecting  some 
one. 

CHORUS. 

We  await  our  honored  steward, 
Who  comes  to  inspect  us. 
Let  us  seem  humble,  and  with 
Our  pleasing  appearance  catch  his  eye. 
We  await  our  honored  steward. 

Anita. 
A  steward,  all  will  agree, 
Is  always  fat,  old. 
Cross,  horrid  and  ugly, 
In  fact,  a  perfect  sight. 

All. 
Ah  !  ah  !  ah  ! 
The  picture  is  perfect  ! 
We  can  fancy  him  before  us  now  ! 

Catana. 
His  temper  must  be 
Terribly  violent,  indeed. 
Always  grumbling,  always  scolding,- 
He  does  nothing  else. 

All. 
Ah  !  ah  !  ah  ! 
The  picture  is  perfect. 
W«  can  fancy  him  before  us  now  ! 


Pépita. 
In  short,  without  knowing  him, 
I  say,  we  hate  him  already. 
And  here  do  we  declare 
Our  master,  to  be  our  enemy  ! 

All. 
Ah  !  ah  !  ah  ! 
He  will  see 
What  a  jolly  time  awaits  him  ! 

CHORUS  {again  humbly). 
We  await  our  honored  steward. 
Etc.- 
Catana  {looking  behind  the  scenes)» 
Ah  !  it  K  he,  behold  ! 
He  comes  this  way. 

Pépita  {same  business). 
Wonderful  to  relate. 
He  is  not  bad  looking  ! 

Anita. 
On  the  contrary,  indeed,  • 

He  is  very  good  looking  ! 

All. 
Very  good  looking  ! 

Miguel  {appearing  at  back). 
Good  people,  I  am  here  ! 
And  will  now  announce  to  you. 
Why  you  have  all  been  assembled  here; 
Our  powerful  master,  His  Excellency, 
Don  Braseiro,  Gonzalez,  Fernandez, 
Baron  of  Elvas  and  of  Tras  os  Montes, 
Twice  a  widower,  has  married  again, 
Awaits  his  wife  here  to-day -and  naturally 
Wishes,  in  honor  to  his  fair  bride. 
To  renew  his  entire  household. 

All. 
He  is  right, 

His  Excellency  the  baron 
It  quite  right. 


LE   JOUB  ET   LA  NUIT. 


Miguel  {aux  hommes  qui  s'approche^ii). 
Non  !  non  !  Pas  vous  !  C'est  par  ces  demoiselles 
Que  mon  clioix  commencera. 

Les  Hommes. 
Et  ponrqaoi  ça  ?   Pourquoi  ça  ? 
Miguel. 
L»'s  viiloiit.s  du  baron  sont  formelles. 
Les  Femm;8. 

Il  a  raison 
Monsieur  le  baron. 
Il  a  bien  raison  ! 

Miguel  {aiufe  urnes). 
Allons,  mes  belles,  sans  mystère, 
Dites-moi,  que  savezvous  faire  ? 

COUPLETS. 
I. 
Pépita  {s'avançant,  avec  wie  réoérence). 
Seigneur,  je  sais  broder, 
Coudre,  raccommoder, 
Et  faire  la  dentelle. 

Miguel  {Vexaminant  à  part). 
s  yeux  sont  noirs  et  doux  et  la  taille  fort  belle. 
{ïlmt.) 
C'est  bien,  passez,  passez. 
Passez,  la  belle,  c'est  assez  ! 

II. 
Catana  {même  jeu). 
Seigneur,  je  sais  coiffer. 
Je  sais  poudrer,  friser. 
Faire  des  cadenettes, . . 

Miguel  {à  part) . 
Elle  a.  près  du  menton,  deux  petites  fossettes  ! 
(//au/.) 
C'est  bien,  passez,  passez, 
Passez,  la  belle,  è'est  assez  I 

IIL 
Anita  {même  jeu).  , 

Seigneur,  je  fais'des  plats 
Savoureux,  délicats, 
Mes  crèmes  sont  exquises. . . 

Miguel  (à  pad). 
Les  contours  gracieux,  les  épaules  bie9  prises . . . 
{Haut.) 
CTest  bien,  passez,  passez, 
Passez,  la  belle,  c'est  assez  ! 

(Aux  autres  femmes.) 

Passez  !.. 
Passez,  mes  belles,  c'est  assez  I 


Les  Hommes  {d'une  seule  voix). 
Eh  bien  !  Et  nous  ? 

Miguel. 
Comment,  vous? 
Les  Hommes. 
Nous  sommes 
Les  hommes, 
Que  faites-vous  de  nous  ? 

Miguel  . 

Les  hommes, 

Les  hommes. . . , 
Kepassez  repassez  ! 
Pour  aujourd'hui  c'est  assez  i . . . 

Les  Hommes  {se  retirant  avec  un  murmure). 

Oh! 

Les  Femmes  {les  suivant  en  riant). 

Repassez  !  repassez  ! 

Pour  aujourd'hui  c'est  assez  ! 

REPRISE. 
Nous  saluons  le  seigneur  intendant 
Qui  vient  ici  de  passer  sa  revue. 
De  notre  air  humble  et  de  notre  tenue 
Nous  espérons  qu'il  doit  être  content  : 
Nous  saluons  le  seigneur  intendant  ! 

{Sortie  générale.) 


SCENE  II. 
MIGUEL,    puis    UN    DOMESTIQUE,    BRASEIRO. 

Miguel  {criant).— Ah  !  mesdemoiselles  !  un  mot 
encore  :  Dans  un  an,  on  espère  qu'il  faudra  une  nour- 
rice !  qu'où  se  le  dise,  mesdemoiselles  !  {l^evenant  en 
scène.)  Lk  !  voilà  une  bonne  besogne  de  faite... 
J'espère  que  le  baron  sera  content...  Mais,  je  ne 
l'aperçois  pas ...  Je  parie  qu'il  est  encore  à  sa  toil- 
ette... Dame!  le  jour  où  on  se  mari^,  ça  se  com- 
prend. 

Un  Domestique  {annonçant) .  — Monsieur  le  baron . . . 

Bbaseiko  {entrant  ;  il  est  frisé,  pomponné,  tiré  à 
quatre  épingles). — Bonjour,  Miguel  ! . .  .  Eh  bien  ! 
comment  me  trouves-tu,  hein  ?  Je  sors  des  mains  de 
mon  coiffeur. . .  quel  homme,  ce  Lespôs  !  le  plus 
fort  du  Portugal,  il, n'y  a  pas  k  dire. ,  ,  Je  lui  ai  dit  : 
surpasse-toi...  il  s'est  surpassé...  Voilà  comme 
nous  sommes,  nous  autres  Portugais  ! . . .  N'est-ce 
pas  que  je  suis  proprement  accommodé?. . . 

Miguel." Un  soleil,  Monseigneur.    . 

Braseiro. — Ah!  dame!  on  a  beau  être  bien  con- 
servé, l'œil  vif,  le  teint  frais,  la  jambe  souple. . .  un 
peu  d'art  ne  nuit  jamais.  . .  Songe  donc  que  j'attends 
ma  femme  aujourd'hi^i  !. . .  Une  femme  charmante, 
exquise,  divine. . .  du  moins,  je  le  suppose,  car  je  ne 
la  connais  pais . . . 


BAY  AND  mam. 


Miguel  {to  the  men  who  come  near). 
No  !  no  !  not  yon  !  the  young  ladies 
Must  be  chosen  first. 

The  Men. 
And  why  ?  and  why  ? 

Miguel. 
The  baron's  orders  are  peremptory. 

The  Women. 
He  is  right, 

His  Excellency  the  baron 
Is  quite  right. 

Miguel  (to  the  icomen). 
Come,  my  beauties,  frankly  say. 
What  you  can  each  do  ? 

VERSES. 
I. 

Pépita  {coming  forward  and  courtesying). 
Your  honor,  I  can  embroider. 
Can  sew  and  mend, 
And  make  fine  lace. 

Miguel  {watching  her,  aside). 
She  has  lovely  black  eyes  and  a  slender  \\aist. 

{Aloud.  ) 
'Tis  well  !  pass,  pass, 
Pass  fair  one,  'tis  enough. 

IL 

Catana  {same  business). 
Your  honor,  I  can  dress. 
Can  powder,  and  curl  hair. 
And  make  long  braids. 

Miguel  {aside). 
She  has  two  cunning  dimples  near  her  chin  ! 

{Aloud.) 
'Tia  well  !  pass,  pass, 
Pass,  fair  one,  'tis  enough  ! 

III. 

Anita  {same  business). 
Your  honor,  I  can  cook 
1  he  most  delicate  and  dainty  dishes, 
My  cream  pies  are  exquisite. 

Miguel  {aside). 
Her  fi<^uro  is  graceful,  her  shoulders  are  well  rounded. 

{Aloud.  ) 
'Tis  well  !  pass,  pass. 
Pass,  fair  one,  'tis  enough  ! 

(  To  the  other  icomen.  ) 
Pass  ! 
Pass,  fair  ones,  'tis  enough  ! 


The  Mem  (together). 
Well  !  what  about  us  ? 


Miguel. 


How,  you 


The  Men. 
We  are  the  men 
As  you  see, 
What's  to  be  done  with  us  ? 

Miguel. 
The  men, 
The  men. 

Must  wait  till  to-morrow  ! 
'Tis  enough  for  to-day. 

The  Men  {retiring  xoith  murmurs). 
Oh  ! 

The  Women  (  fo  lowing  them,  and  laughing) 
Must  wait  till  to-morrow, 
'Tis  enough  for  to-day. 

CHORUS  {again). 

We  take  leave  of  our  honored  steward. 

Who  has  just  inspected  us. 

Our  humble  and  pleasing  manners. 

We  hope  have  satisfied  him. 

We  take  leave  of  our  honored  steward. 


{All  go  out.) 


SCENE  II. 
MIGUEL,  then  a  Servant,  BRASEIRO. 

Miguel  {calling  out). — Look  here,  young  ladies,  a 
word  more  ;  in  a  year  'tis  hoped  a  nurse  will  be 
needed,  remember  that  young  ladies;  {coming  d  wn 
stage),  ther j  !  a  good  job  is  done;  I  hope  the  baron 
will  be  satisfied— But,  he  is  not  here.  I'll  wager  he  is 
still  at  his  dressing  table.  By  Jove  !  he  is  not  to  be 
blamed  for  it,  on  his  wedding  day. 

A  Servant  {announdiig).— His  Excellency  the  baron. 

Braseiro  {entering,  he  is  dressed  up  to  kill). — Good 
day,  Î^Iiguel  Î  Well  !  what  do  you  think  of  me,  eh  ?  I 
am  fresh  from  my  hairdresser's  hands— what  a  man 
that  Lespès  is  !  the  first  in  Portugal  without  a  doubt. 
I  told  him,  surpass  yourself  !  and  he  has  surpassed  even 
himself.  That  is  the  way  the  Portuguese  do  things. 
Do  I  not  look  just  right? 

Miguel.—  A  sun  m  brilliancy.  Your  Excellency. 

Brasiiro.  — Of  course,  it  is  all  very  well  to  be  well 
preserved,  have  a  bright  eye,  a  fine  leg— still  a  little 
art  does  no  harm.  To  think  that  to-day  I  await  my 
wife  !  a  charming,  divine,  exquisite  creature — at  least 
I  suppose  she  is  all  that,  though  I  do  not  know  her. 


LE   JOUR   ET   LA   ÎSTUIT. 


MiocEL. — Comment!    vous  ne  connaissez    pa»    lu 
femme  que  vous  avez  éix)usée  ? 

Bbaskiro.  -Mais  non  I  Tu  sais  bien  que  je  me  suis 
marié  par  procuration...  C'est  le  cousin  Dégomez 
qui  m'a  remplacé,  comme  d'habitude  ?. . . 
MiorEL.  -Comme  d'habitude  ?. . . 
lîiiABEiBO.— Oui. . .  J'ai  le  malheur  d'être  très  sou- 
it  veuf.  Je  ne  sais  pas  pourquoi,  mai»  (;a  m'aiTive 
plus  souvent  qu'à  mon  tour. . .  Alors,  chaque  fois  que 
j'ai  envie  de  reprendre  femme,  j'envoie  le  cousin  Dégo- 
mez qui  ne  fait  que  (;a. . .  c'est  sa  spécialité. . .  Il  se 
rend  à  Lisbonne,  un  grand  centre  ;  il  scrute,  il  ob- 
serve, et,  ({uaud  il  voit  quelque  chose  qui  lui  convient, 
il  se  dit  :  ça  me  plaît,  ça  lui  plaira. . .  Nous  avons  es 
mêmes  goûts. . .  Il  fait  la  demande,  on  dresse  le  con- 
trat, il  signe  pour  moi  et  il  me  ramène  la  jeune  per- 
sonne .  ça  m'évite  un  dérangement. . .  Cette  fois-ci, 
il  paraît  qu'il  a  choisi  une  veuve. . .  Je  n'en  ai  jamais 
eae,  ça  me  changera. 

M:miF.L      C'est  égal,    à   la   place  de   M.   le  baron, 
j'aimerais  mieu!c  choisir  moi-même. 

Brareiro. — Mais   le    i)uiH-je?     Est-ce    que    j'ai    le 
temps,  mon  ami  ? 

MiouEL.  —Le  fait  est  que  la  position  de  gouverneur 
d'Elvas. . . 

Bbaskiro.— Sur  la  frontière   de  Portugal   et  d'Es- 
pagne . . . 

MiatnsL. — Est  loin  d'être  une  sinécure. 

Bbaseiro. — Toujours  sur  le  qui-vive...    A  chaque 
instant  des  alertes,  la  guerre ... 

MiouEL. — La  guerre  ! .  .  . 

Braseiro.  -Ces  Espagnols  qui,  pour  un  oui,  pour 
un  non,  nous  envahissent . . .  Ah  !  ces  Espagnols  !.. 

MiouEL.  —Ah  !  ces  Espagnols  ! 

Brabeiro. — Pour  nous  autres  Portugais,  c'est  l'en- 
nemi !..     ft 

Miguel. —C'est  l'ennemi . . . 


liuAHEieo.— Chiens  et  chats,  quoi 


Et  dire  qu'il 


y  a  des  gens  assez  ignorants  pour  s'imaginer  (ju'un 
Portugais  et  un  Espagnol  c'est  la  même  chose  ! 

MiouEL  (rûini).  — Ah  !  bien  oui  !. . . 

Braseibo. — Un  Portugais  !  mais  c'est  un  Portu. 
gais  !..  tandis  qu'un  Espagnol  !. . .  c'est  un  Espa- 
gnol !..  Ainsi,  nous,  nous  sommes  des  Portugais,  ça 
se  reconnait  tout  de  suite. . .  Maintenant,  si  on  veut 
voir  un  Espagnol...  {Appellani.)  Gonzalez!... 
{OoTizaltz  entre  du  fond. —  Type  espcujnol  &uujéré.)  En 
voilîi  un  Elspagnol ...  ça  saute  aux  yeux. . .  C'est  mon 
valet  de  chambre. . .  Je  l'ai  choisi  Espagnol  parce  que 
j'éprouve  un  malin  plaisir  h,  le  faire  souflfrir  et  à 
l'humilier.  Vous  allez  voir...  (//  lui  parle  en  espa- 
gnol. ) 

Gonzalez. — Si  seîior. 

Bbaseiro. — {Autre  question  en  espagnol). 

Gonzalez.— Si  seîior. 

Bbaseiro, — Anda  !  {Gonzalez  sort  par  le  fond).— 
Voila  !..  si  c'était  un  Portugais,  jamais  je  ne  lui 
aurais  parlé  comme  ça. 


Miguel. — Monsieur   le   baron  a  l'air  bien  disposé 
aujourd'hui,  cela  m'encourage  à  lui  faire  un  aveu.  . . 

Braseiro.  —Un  aveu  'i .  .  .  De  quoi  s'agit-il  ? 
•    MiGiTEL.— D'un  mariage,  Monseigneur,  comme  i)our 
vous , . . 

Bbaseiro.  -  Ah  ra  !.  .  .    est-ce  que  tu  serais  amour- 
eux ! . . . 

Miguel.— Dame  !  jugez-en,  Monseigneur.  .  . 

ROMANCE. 
I. 

Sous  le  regard  de  deux  grands  yeux, 
Etre  ému  jusqu'au  fond  de  l'âme  ; 
Par  un  charme  my,stérieux. 
Etre  attiré  vers  une  femme  ; 
Doucement  se  laisser  charmer, 
Ne  rien  aimer  que  co  qu'elle  aime. 
Et  sentir  son  cœur  se  fermer 
A  ce  qui  n'est  pas  elle-même  : 
Si  c'est  ce  qu'on  appelle  aimer. 

Eh  bien,  oui  !  j'aime,  j'aime, 

Et  suis  heureux  d'aimer  ! 

n. 

A  celle  qui  prit  votre  cœur. 
Penser  toujours,  penser  sans  cesse  ; 
Ne  pas  rêver  d'autre  bonheur. 
Ne  pas  concevoir  d'autre  ivresse. 
Sur  l'heure  tout  abandonner 
Pour  un  mot  de  celle  qu'on  aime, 
Et,  s'il  lui  plaît  de  l'ordonner. 
Lui  doiiucr  sa  vie  elle-même  : 
Si  c'est  ce  qu'on  appelle  aimer, 

Eh  bien,  oui  !  j'aime,  j'aime, 

Et  suis  heureux  d'aimer  ! 

Braseibo.  — O  jeunesse!  jeunesse!...  Mon  ami, 
comme  je  te  comprends  !  Mais,  moi,  je  suis  cent  fois 
plus  amoureux  qiie  toi,  je  l'ai  été  toute  ma  vie  !..  Et 
elle  est  jolie,  celle  que  tu  aimes  ? 

MiGU IL, —Adorable  !  blonde  ! 

Braseiro  — Blonde!...  La  nuance  que  je  pre'- 
fère. .  . 

Miguel,-  -C'est  une  petite  créole  arrivée  des  colo- 
nies depuis  quatre  ans  a  peine,,.  Elle  est  orpheline  et 
est  élevée  par  sa  tante  ;  nous  nous  aimons . . .  Mon- 
seigneur voudra-t-il  me  permettre  de  l'épouser  ? 

Braseiro.  —  Puisque  je  te  donne  le  mauvais  exemple, 
je  ne  pourrai  pas  te  refuser. .  .  Ah  !  c'est  égal,  je  suis 
nerveux,  j'ai  des  fourmis.  . .  La  baronne  n'arrive  pas; 
le  cousin  Dégomez  est  pourtant  exact. 

Miguel.  — Un  peu  de  patience,  ils  ne  peuvent 
tarder  à  présent. 

Braseiro. — Je  bous  !.  . .  ça  se  comjirend,  quand  on 
attend  une  femme  charmante,  exquise,  divine  !  du 
moins,  je  le  suppose,  car  je  ne  la  connais  ])a.s. 
(Bndt.)  Du  bruit  !  ah  !  c'est  elle.  .  .  Vite  coui'ons  la 
recevoir.  .  .  Que  je  suis  »  mu  ! 


DAY    AND    NIGHT. 


Miguel.— How!  you  do  not  know  the  woman  you 
have  married  ? 

Beaseibo.— Of  course  not  !  you  know  I  was  married 
by  proxy,  my  cousin  Degomez  took  my  place  as  usual. 
Miguel — How,  as  usual  ? 

Braseiro. — You  see,  I  am  unfortunate  enough  to 
become  a  widower  quite  often.  I  don't  know  why, 
yet  it  ballpens  more  frequently  to  me  than  to  others. 
Therefore,  every  time  I  desire  to  remarry  I  send  word 
to  my  cousin  Degomez,  who  is  a  specialist  in  choos- 
ing—that is  his  only  occupation.  He  goes  to  Lisbon, 
a  fine  market  for  the  article.  He  watches,  he  observes, 
and  when  he  sees  some  one  that  suits  him,  he  says  to 
himself,  this  one  will  please  him — she  pleases  me — we 
have  the  same  tastes.  He  asks  her  hand,  the  contract 
is  drawn  up,  he  signs  for  me,  brings  the  young 
creature  to  me,  and  thus  saves  a  great  deal  of  trouble. 
This  time  it  seems  he  has  chosen  a  widow.  As  I  have 
never  had  one,  it  will  be  a  change. 

Miguel. — Still,  if  I  were  in  Your  Excellency's  place, 
I  would  prefer  choosing  for  myself. 

Braseiro. — But  how  can  I?  have  I  the  necessary 
time,  my  friend  ? 

Miguel. — That  is  true  !  the  position  of  Governor  of 
El  vas  — 

Braseiro.  -On  the  frontier  between  Portugal  and 
Spain — 

Miguel. — Is  far  from  being  a  sinecure. 
Braseiro — One  has  to  be  ever  on  the  watch,  at  every 
moment  there  are  alarms,  threats  of  war. 
Miguel.— War  ! 

Braseiro. — From  these  Spaniards,  who  are  always 
ready  to  invade  our  territory  at  the  slighest  provoca- 
tion.    Ah  !  these  Spaniards  ! 
Miguel. — Ah  !  these  Spaniards  ! 
Braseiro. — To  us  Portuguese,  they  are  our  sworn 
enemies  ! 

Miguel. — Sworn  enemies  ! 

Braseiro.  — Cats  and  dogs  to  each  other  !    And  yet, 
there  are  people  stupid  enough  to  say  that  a  Portu- 
guese and  a  Spaniard  are  one  and  the  same  thing  ! 
Miguel  {laugJiing). — Ah,  indeed  ! 
Braseiro.— A  Portuguese  !  why  he  is  a  Portuguese  ; 
whilst  a  Spaniard  is  a  Spaniard  !     Now,  we  are  Portu- 
guese—any one  can  see  that  at  once.     While,  if  you 
wish,  to  see  a  Spaniard — {calling),   Gonzalez!     {Gon- 
zalez enters  from  hack.     Exaggerated  type  of  a  Spaniard.) 
Behold  a  Spaniard  !— any  one  would  see  that,  a  mile 
off.     Ho  is  my  valet  ;  I  chose  a  Spaniard  to  have  the 
wicked  pleasure  of  tormenting  and  humiliating  him. 
You  shall  see  !     {Speaking  to  him  in  Spanish.) 
Gonzalez. — Si,  senor.   (Yes,  sir.) 
Braseiro.   {Asks  him  another  question  in  Spanish). 
Gonzalez. — Si,  seîïor. 

Braserio. — Anda.  (Go.)  {Gonzalez goes ouihy hack.) 
Y©u  see  ?  If  he  were  Portuguese,  I  would  never  speak 
to  him  thus. 


Miguel  .- -Your  Excellency  seems  in  such  good 
humor  to-day.  that  I  feel  encouraged  to  make  a  con- 
fession. 

Braseiro.— A  confession  ?    About  what,  pray  ? 

Miguel.— About  a  marriage.  Your  Excellency,  as 
you  know 

Braseiro.— What  !    Are  you  in  love  .? 

Miguel.— Listen,  and  judge  for  yourself.  Your  Ex- 
cellency. 

ROMANCE. 

I. 

By  the  glances  of  two  glorious  eyes, 
To  have  one's  soul  thrilled  ; 
By  a  mysterious  charm. 
Attracted  to  a  woman. 
By  her  quietly  bewitched. 
Loving  but  what  she  loves. 
And  the  thought  of  her 
Excluding  all  else  around  one. 
If  that  is  what  is  called  love. 
Then  yes,  I  love,  I  love. 
And  am  happy  in  that  love. 

XL 
Of  her  who  has  stolen  one's  heart, 
To  think  ever,  without  ceasing 
To  dream  of  no  greater  joy. 
Than  to  have  her  always  near, 
To  abandon  at  her  command 
All  that  is  most  dear, 
And  li  it  please  her. 
Give  up  life,  itself. 
If  that  is  what  is  called  love. 
Then  yes,  I  love,  I  love, 
And  am  happy  in  that  love. 
Braseiro.— Oh  !  youth  !  youth  !    My  friend,  I  can 
understand  your  feelings,    I  am  a  hundred  times 
more  deeply  in  love  than  even  you,  for  I  have  been 
in  that  state  all  my  life.  And  is  she  whom  you  love, 
pretty  ? 

Miguel. — Adorable,  a  blonde. 

Braseiro.— A  blonde  !  my  favorite  style  of  beauty. 

Miguel,— She  is  a  little  créole,  who  amved  here 

from  the  Colonies  scarcely  four  years  ago;  she  is  an 

orphan,  and  brought  up  by  her  aunt;  we  love  each 

other.     Will  Your  Excellency  allow  me  to  marry  her  ? 

Braseiko.  — Since  I  set  the  bad  example,  1  cannot 

refuse  you  my  permission.     Ah  !  but  what  means  this 

delay.     I  am  getting  anxious.    The  baroness  does  not 

arrive  ;  yet  my  cousin,  Degomez  is  usually  punctual. 

Miguel.— A  little  patience,   they  cannot  be  I'^ng 

now. 

Braseiro. — lam  getting  impatient,  and  quite  natur- 
ally too,  for  am  I  not  expecting  my  charming,  divine, 
and  exquisite  bride  ?  At  least  I  suppose  she  is  all 
that,  though  I  do  not  know  her.  {Noise  outside.)  A 
noise  !  Ah  !  it  is  she.  Let  us  hasten  to  receive  her. 
My  emotion  overpowers  me. , 


8 


LE    JOUR    ET    LA    NUIT. 


SCÈNE  III. 
Les  Mêmes.  UN  DOMESTIQUE,  puis  UN  SOLDAT. 

Un  Domestique  {eiUraiU) .  —Monseigneur .  . . 

Brakeiro  {vivtmen().-0\n,  jo  sais...  C'est  la  bur- 
ine, n'efit-ce  pas  ? 

Le  Domestique. —Non,  îklonsoigncur  ;  o'tKt  nu  bol- 

t  tout  couvert  de  pouBsicro  et  porteur  d'un  message. 

Hkase«o  {inquiet).  -Vn  soldat.  . .  qu'est-ce  qne  cela 
\  .ni  dire  ?  Faites  entrer  ce  soldat. 

Le  Domestique.— Le  voici.    (//  sort  npris,  r>vtrn  <hi 

UlaL) 

BuASEiBo  (ai<  soldat).  —  Vous  arrivez  des  aviiut- 
postes  ? 

Lk  Soldat  (an  port  d'any^es). — Parfaitement. . . 

BtîASEU.o.— Et  vous  m'apportez  un  message? 

Lk  Soldat.  -  Parfaitement. . . 

Bbasei KO.— Donnez...      /  le  premi  et  l'ouvre.     Avec  j 
M  n-i.  )  Ah  ! 

MiouEL  —Quoi  ? 

Bkaseibo.— Les  Espagnols  ont  fait  une  nouvelle 
:  nc-rsion. . .  Ils  cnt  attaqué  nos  avant-postes. 

I.i:  S.iLDAT  (^(Myours  injm^iZe).— Parfaitement. 

Br\8-:ico.— Et  vous  vous  êtes  laissé  battre  ?. , . 

Le  Soldat.— Parfaitement. 

Bbasbibo.— Maladroits  L  . .  Le  jour  où  j'attends  ma 
femme  !    C'est  bon,  sortez  ! 

Le  Soldat.  — Parfaitment.     {Il  se  retire.  ) 

Bras;  iBO  {après  un  silence,  avic  éclat). — Me  voilà 
Lien  !  il  faut  que  je  parte. 

Miguel. — Comment!  avant  d'avoir  vu  madame  le 
baronne. 

Bbaseibo.— Que  veux-tu?. ..  Je  ne  peux  pas  hésiter, 

•  devoir  avant  tout  !..  Oh  !  ce  sont  des  malins,  les 
espagnols,  ils  l'ont  fait  exprès  pour  me  taquiner  !   Ils 

•  •  sont  dit  :  "  Ah  !  tu  te  maries  !.  .  .  eh  bien,  attends, 
iions-allons  t'en  faire  une  bien  bonne  !. . ." 

MiciiEL.— Vous  croyez?. . . 

Brasf.iko. — Je  les  connais  !.. .  Allons,  il  faut  partir 
potir  la  ^^uerre,  à  présent!...  Et  quand  une  guerre 
éclate,  on  ne  sait  jamais  quand  elle  unira.  Il  y  en  a 
une  qui  a  duré  cent  ans. 

Miouel.— Espérons  que  celle-là  sera  moins  longue. 

Bbaseibo  —Qu'importe  ! . . .  mettons  un  mois.  Dans 
un  mois,  quand  je  reviendrai,  comment  serai-je  dis- 
posé?   Lcsais-je?  moi,  lusais-je? 


COUPLETS. 

I. 

Mon  cher  ami,  sache  bien  qu'ici-bas 
Le  temps  perdu  ne  se  retrouve  pas. 
L'occasion,  lorsqu'elle  se  présente, 
Il  faut  toujours  la  saisir  à  l'instant  : 
Attendre  trop  est  d'un  homme  imprudent, 
Méâons-nous  d>ane  trop  longue  attente  ; 


Ou  était  prêt  ! 
Et  puis,  on  ne  sait. 
Comment  (;a  se  fait, 
Crac  !  on  n'est  plus  prêt  ! 

II. 

Au  carbaret,  on  s'offre  un  bon  repas 

Se  composant  de  mets  très  délicats  ; 

On  a  choisi  la  table  la  meilleure. 

Comme  on  a  faim  !  comme  on  va  Vjien  manger  ! 

Quand  tout  à  coup  on  nous  vient  annoncer 

Qu'il  faut  attendre  encor  un  bon  quart  d'heure. 

On  état  prêt,  etc. 

Enfin  !  qu'est-ce  que  tu  veux  ?  Je  vais  partir.  {Avec 
tristesse.)  Le  devoir  avant  tout  !  qu'on  prépare  tout 
pour  mon  départ. 

MiGUïL.  (appelant).— Gonzalez  !. . .     {Gonzalez parait 
au  fond,  il  lui  dit  quelques  mot  et  le  renvoie.) 
■   Braseibo.— Toi,  Miguel,  tu  resteras  ici. 

Miguel. — Bien. 

Bbaseiro. — Tu  recevras  la  baronne. 

Miguel  .  — Bien . 

Bbaseibo.— Tu  la  présenteras  aux  vassaux. . .  tu  la 
consoleras . 

MiGutL. — Bien. 

Bjraseiro. — Enfin,  tu  me  remplaceras. 

Miguel  .  —  Oui  ! 

Braseiro .—  Pas  trop . . .  seulement  pour  ce  qui  est 
officiel...  Nous  réservons  le  reste.  {Très  ému.)  C'est, 
bien  pénible  !  c'est  bien  dur  !  être  si  prêt  et  s'en  aller 
siloin  !  ..  Enfin,  adieu  !  {En  s'en  allant.)  Une  fem- 
me charmante,  exquise,  divine  !  Du  moins,  je  le  sup- 
pose, car  je  ne  la  connais  pas. . .  {Avec  fureur.)  Oh  ! 
par  le  Cid  !  les  Espagnols  me  paieront  cher  cette 
plaisanterie  !  Adieu,  Miguel  !  (,11  sort.) 


SCENE  IV. 

MIGUEL  seul,  puis  MANOLA. 

Miguel  (rian<).-Pauvre  baron  !  en  voilà  une  aventure  ! 
Enfin,  espi  rons  que  ce  ne  sera  pas  trop  long .  A  son 
retour,  je  lui  reparlerai  de  mon  mariage  avec  Manola  .. 
Ma  chère  Manola,  que  fait-elle  en  ce  moment  ?  Pense- 
t-elle  à  moi  comme  je  pense  à  elle  ?  Il  me  semble  la 
voir,  comme  autrefois,  assise  auprès  de  sa  fenêtre, 
guettant  mon  passage  pour  me  sourire  et  me  disant  ■. 
Bonjour,  Migiiel. . .  {Tord  en  parlant,  il  s'est  approché 
de  la  fenêtre.  Elle  s'ouvre  violemment  et  Manola  parait. ) 
Ah  !  mon  Dieu  !  vous  !  toi  !  Manola  ! 

Manola  {sautant  brusquement  en  scene,  l'air  effrayé. — 
Oui  !. . .  moi  ! . . .  Ah  !  mon  ami  ! . . .  Miguel  !  sauve- 
moi  ! . . . 


DAY    AND    NIGHT. 


SCENE   III. 

The  Same,  a  Servant,  then  a  Soldier. 

A  Servant  {entering). — Your  Excellency — 

Braseibo  (quicldy). — Yes,  I  know,  the  baroness  is 
here,  is  she  not? 

Servant. — No,  Your  Excellency,  it  is  a  soldier, 
bearing  a  message,  and  who  has  j  ust  arrived. 

Braseibo  {uneasy). — A  soldier  !  ^^^Iat  does  it  mean  • 
let  the  soldier  enter. 

Servant. — He  is  here.  (  Goes  oat  after  soldier's  entrance.) 

Braseibo  {to  soldier).— Yon  come  from  the  advance 
posts  ? 

Soldier  {presenting  «rws),— Exactly. 

Braseiro. — And  you  bring  a  message? 

Soldier.  —  Exactly. 

Braseibo. — Give  it  me.  {Takes  it  and  opens  it  with  a 
scream.  )    Ah  ! 

Miguel.— What  is  it? 

Braseiro.— The  Spanish  have  again  invaded  our 
territory.     They  have  attacked  our  advance  posts. 

Soldier  {.still  motionless). — Exactly. 

Braseibo. — And  you  allowed  yourselves  to  be 
beaten  ?  * 

Soldier.  — Exactly. 

Bkaseibo.— Stupid  people  !  And  on  the  very  day 
when  I'm  expectiug  my  wife  !      Very  well,  leave  us. 

Soldier. —Exactly.     {Retires.) 

Bbaseiro  {after  a  momenVs  silence,  excitedly).  —I  am 
in  a  pretty  fix  !  I  must  depart  at  once. 

Miguel.— How  !  before  seeing  madame  the  baroness? 

Braseibo. — How  can  I  do  otherv^ûse  ?  I  cannot  hesi- 
tate, duty  is  before  everything.  Oh  !  these  Spaniards 
are  such  rascals  !  they  have  done  this  on  purpose  to 
vex  me  ;  they  said  to  themselves,  ah  !  so  you  are  get- 
ting married  ?  Well,  just  wait  ;  we'll  play  you  a  nice 
trick  ! 

Miguel  .  — You  think  this  ? 

Bbaseibo. — Yes,  I  know  them  well.  Come,  we 
must  depart  for  the  war  now.  And  when  a  war  com- 
mences, there's  no  knowing  how  long  it  may  last. 
There  was  one  that  lasted  a  century . 

Miguel. — Let  us  hope  this  one  may  be  shorter. 

Bbaseibo. — Even  so.  We  must  allow  a  month  for  it. 
In  a  month,  when  I  return,  how  will  I  find  every- 
thing ?    Can  I  tell  ?    Can  I  tell  ? 

VERSES. 

I. 

My  friend,  know  that  here  below, 
Time  once  lost  is  never  made  up. 
When  the  opportunity  ofiers, 
It  must  be  taken  up  at  once. 
Waiting  too  long  is  very  imprudent. 
Too  great  a  delay  is  dangerous, 


The  moment  is  near 
When,  without  knowing 
How  it  has  happened, 
Lo  !  the  moment  is  past. 

II. 
At  an  inn,  when  a  meal  is  served 
And  most  exquisite  dishes  are  offered  ; 
The  best  set  table  is  chosen,  [prospect  ! 

How  hungry  one  feels  !    What  a  good  meal  is  in 
When  siiddenlj'  one  is  told  that 
'Tis  necessary  to  Wiiit  some  time  yet. 
The  moment  is  near 
When,  without  knowing 
How  it  has  happened, 
Lo  !  the  moment  is  past  ! 
Well  !  it  cannot  be  helped;  I  must  depai't.  {Sadly.) 
Duty  is  before  everything  !    Let  all  be  prepared  for 
my  depait.Jie. 

Miguel  {calling  out) .  —  Gonzalez  !     (  Gonzalez  appears 
at  hack  ;    he  says  a  few  roord^  lo  him,  then  sends  him 
away.  ) 
Bbaseiro.— You  will  remain  here,  Miguel. 
Miguel. — Very  well. 

Bbaseiro.— You  will  receive  the  baroness. 
Miguel.— Very  well. 

Bbaseibo. — You  will  present  her  to   my  vassals  »■ 
You  will  console  her. 
Miguel  — Very  well  I 

Braseibo.  —In  short,  you  will  take  my  place. 
Miguel. — Yes. 

BBASf.ii.o.-  Ohl  only  iu  an  official  sense,  other 
matters  can  await  our  return.  {Much  moved.)  It  is  very 
sad,  it  is  very  hard,  to  be  so  near,  and  yet  bo  obliged 
to  go  so  far.  Well,  adieu.  {As  .V  goe-t  oid.)  A  charming 
divine,  exquisite  creature,  at  least  I  suppose  she  is  all 
that,  though  I  do  not  know  her.  {Fariov^sly.)  Oh  !  by 
the  Cid  !  the  Spanish  shall  pay  dear  for  thîs  little 
joke  !  Adieu,  Miguel. 

{Goes  out). 


SCENE  iV. 
MIGUEL  alone,  then  MANOLA. 

Miguel  {laughing). — Poor  baron,  this  is  a  go  !  Well 
let  us  trust  it  won't  last  long  !  On  his  return,  I'll 
speak  to  him  again  about  my  marriage  with  Manola. 
Dear  Manola,  what  is  she  doing  now,  I  wonder?  Is 
she  thinking  of  me,  as  I  am  thinking  of  her?  I  seem 
to  see  her  before  me,  sitting  at  her  window,  watch- 
ing for  my  coming -to  smil^,  and  say:  Good-day, 
Miguel.  {As  he  speaks,  he  h  s  gone  near  the  loindow . 
It  is  thrown  open  violently,  and  Manola  appears.)  Great 
heavens!  you  here,  Manola? 

Manola  (  jumping  down  quickly  on  stage,  with  fright- 
ened air).— Yes  \  it  is  I,  Ah!  my  friend,  Miguel,  save' 
me  ! 


10 


LE    JOUR    ET    LA   NUIT. 


ROMANCR. 

Comme  l'oihi  .la  .,  n  iun.  *  i^ww,.»  ut , 
Chassé  du  n  cl  par  v.nâ  lOiiia  cruelle, 
Comme  un  gibier  quo  lo  plo:^b  ii  touché 
Et  qui  bien  loiu  b'envoîe  à  tire-d'îiilo 
Pour  échapper  nu  bui'jiir  j  chasseur  ; 
O  mon  an::  !  j'ai  peur! 

Je  mCV'.;  >  (':.;  ^^    'l  •, 

Je  huis  t;\:.iLI.  Lu>. 
Tout  Lj  ci-ouviintu  ! 

Mtmo  11,  sur  ton  caaar, 

O  mon  a  xi,  j'ai  psur  î 

H 

Entiu,  voil  i  que  je  sr.jt.  ..xi  y  de  tf)i  ! 
Ponr  protéger  ma  crai  ^t.v  j  faiblesse, 
Je  te  sens  là  !  Désormais  plus  d'effroi  !. . . 
Eh  bien  !  pourtant.  . ,  quelle  crainte  m'oppresse? 
Même  en  tes  bras,  même  là,  sur  ton  cœur, 
O  mon  ami,  j'ai  peur  !  etc. 

Miguel  {la  rassuraid). — Voyons,  Manola...  ma 
chère  Manola. 

Manola  {le  re/janhii  t  el  evecun  sourire). — Mou  cher 
Miguel...  {(Jaieinent.)  Tiens!  ça  te  va  bien,  cette 
petite  moustache  ! 

MiGDEL.  —Enfant. . .   Elle  accourt  tout  effarée  et  la 

ilà  qui  rit,  maintenant.  . .  {Lui  prenant  la  main.)  On 
a  donc  un  peu  moins  peur? 

Manola.— Oui,  je  commence  à  me  remettre... 
puisque  tu  es  la,  d'abf^rd. 

Miouel.  -  Mais  qu'est-il  arrive  ? 

Manola  (cornwie/iç'/ni  MU  j-^ci/).— Voilà.  . .  (.S'i/i/errom* 

ud.)  Seulement,  avnnt  de  commencer,  tu  ne  pour- 
rais pas  me  r'onner  à  boire...  J'ai  iant,  taat,  tant 
couru,  je  n'in  pu:s  phis  ! 

MmuEL  {cfturanl  à  lut^.  table  el  lui  appor  aid  à  buire). — 
Tiens. . . 

Manola  {huvnut  aver  Ah  !  c'est  bon  î  c'est 

bon  !. . ,  Merci. 

MiGUKii.-— Eh  bieti  ? 

ItfANOLA.-  -Eh  !         '  If'u.v  mots,  voici  la  chose  : 

j'ai  été  enlevé(!  ' 

MioDEL.  -Enlev<..  :.  .  . 

Manola.— Oh  !  jias  \vi  petit  enUîvemeut  jiour 
rire.  . .  tout  ce  qu'il  y  a  do  plus  sérieux  .  .  .  avec  b  àl- 
lon,  chaise  de  poste,  tout,  enfin,  tout!...  (Sur  rai 
moui^emrnt  (Ir  Mûjud.)  Oh  !  rassure-toi!  {.'{ver,  force.) 
Tu  me  connais,  n'est-ce  pas  ?  tu  me  connais  ?.. 

Miguel.     Oui.  oui  !.. 

Manola  (re  ardnU  autour  (VpIIp)  Oli  !  los  jolies 
fleurs  ! 

Miguel. — No  touche  pas...  C'est  le  boii([uet  de 
madame  la  baronne. 

Manola. — La  baroMie  ?  Il  y.a  donc  une  baronne  ? 

Miouel.  -Mais  o»i. 

Mamola.— Ah  !  je  ne  savais  pas,  moi. 


Miguel. — Mon  maître  vient  de  se  remarier...  et 
d'une  manière  bien  bizarre,  même.  .  .  Il  s'est  marié 
par  procuration .  .  .  (  Tive  de  Manola  )  8a  femme  n'ar- 
rive qu'aujourd'hui  et  il  vient  d'être  obligé  de  partir, 
sans  l'avoir  vue. 

]\Ianol\.  —Oh  !  le  pauvre  homme  ! 

Miguel. — Mais,  toi  ?. .  Continue  donc. .  . 

M.4.NOLA. — Ah!  oui,  l'enlèvement.  . .  J'y  arrive. 
Figure  toi  que  depuis  quelque  temps,  je  ne  pouvais 
faire  un  pas  sans  être  suivie  par  un  vieux  laid,  l'air 
assez  bien,  mais  laid  ' . . .  Le  prince  de  Calabazas  à 
ce  qu'on  m'a  dit. . . 

Miguel. — Ciel  ! 

Manola. — Tu  le  connais  ? 

Miguel. — Je  crois  bien. . .  Le  premier  ministre. . . 
L'homme  le  plus  puissant  après  le  roi. . .  et  même 
avant  ! 

Manola. — Comment,  c'est  un  ministre  ?  Eh  bien  ! 
il  est  joliment  laid,  par  exemple  ! 

Miguel. — Oh  !  ça  n'empêche  pas. . . 

Manola.— Il  faut  croire. . .  {Reprenani.)  Naturelle- 
ment je  pris  le  parti  de  ne  plus  mettre  les  pieds  de- 
hors .  . . 

Miguel. — Bravo.  .  . 

Manola. — Oui,  mais  un  soir. . . 

Miguel  .  — Un  soir  ? . . . 

Manola.  —Au  moment  où  je  venais  de  rentrer  dans 
ma  chambre,  je  fus  saisie,  emportée  et  jetée  dans  une 
voiture  qui  si  mit  a  filer  au  galap...  et,  dans  la 
voiture ... 

Miguel. — Dans  la  voiture  ?. . 

Manola». — Lo  vieux  laid. . .    le  ministre  ! 

IyJiguel.— Mon  Dieu  !.. 

Manola. — Tu  crois  que  j'ai  eu  peur. ..  Pas  du  tout, 
j'ai  du  sang  de  créole  dans  les  veines,  moi...  J'ai 
tir.i  mon  poignard . 

Miguel  .  — Ton  poignard  ? .  . 

Manola  {tirant  un  pdit  po'gnard  de  sa  poitiine). — Il 
j  est  toujours  là  .  .  {dndinuant.  )  Le  vieux  eut  une  de 
I  ces  peurs. . .  En  une  seconde  j'étais  à  terre. .  .  Mais 
i  on  me  poursaivat  .  .  Je  compris  qu'il  ne  fallait  plus 
!  songer  à  rester  "a  Lisbonne  et,  toujours  poursuivie,  je 
!  suis  arrivée  jusqu  ici,  où  je  te  trouve,  et  où  tout  est 
bien,  puisque  nous  voilà  réunis. 

Miguel. — Oui,  mais  en  attendant,  si  le  prince  n'a 
pas  perdu  ta  piste,  dans  un  instant  il  sera  ici. .  .  Il  te 
reprendra  et,  moi,  il  me  fera  jeter  en  prison. 

Manola.  -En  |)ri3on!...  Un  ministre  adoucie 
droit  de  faire  des  choses  pareilles  .  . . 

MiGUi'L. — Il  n'en  a  jamais  ie  droit,  mais  il  le 
l)rend.  .  , 

Manola. Mou  ;;i   ii  !  mon  Dieu  ! 

Miguel  {qal  c.sl  rvaionlé  vcr.-i  1 1  fenêtre,  pou'isant  un 
cri).-  Ah  ! 

Manola  {courant  à  lui). — Quoi  donc? 

Miguel. — Là-bas  !  co  nuage  de  poussière. 

M\NOLA. — Cette  escorte  ! .  . .  C'est  lui.  sans  doute  ! 


DAY   AND    NIGHT. 


11 


KOMANCE, 
I. 

As  a  bird  cruelly  frightened 
Flies  from  the  protecting  nest, 
As  a  bird  slightly  wounded 
Seeks  to  escape  if  possible 
From  the  biirbarous  huntsman  ; 
Cfk,  my  beloved  !  I'm  frightened, 
I  am  dying  with  fright, 
I  am  trembling  like  a  leaf 
And  am  terrified  at  everything  ! 
Even  now,  on  your  breast, 
Oh,   my  beloved  !  I'm  frightened  ! 

II. 
At  last,  I  am  by  your  side, 
To  protect  my  weak  fears. 
You  are  near  me  !     Away  with  teiTor  ! 
Yet  even  now  fear  ojDpresses  me  ! 
Even  in  your  arms,  on  your  breast, 
Oh,  my  beloved,  I'm  frightened  ! 
Etc. 
Miguel  {quieting  her). -Come,  come,  Manola,  dear- 
est Manola, 

Manoia  {looking  at  him  and  smiling).  —  Dearest 
Miguel.  {Gaily.)  Ob!  how  that  dear  little  mus- 
tache becomes  you  ! 

MiouKii, — Foolish  child  !  You  rush  in  affrighted, 
and  now  you  are  smiling.  {Taking  her  hand.)  You 
are  not  so  frightened  now,  eh  ? 

Manola. — I  begin  to  feel  myself  onc:>  more.  Es- 
pecially as  you  are  near  me. 
MifiOEL. — But  what  has  happened  ? 
Manola  {commencing  h^r  story). — Well —  {inter- 
rupting h'rself)— only  before  commencing,  do  let  me 
have  a  drink  of  water.  I  have  run  so  f.ir,  that  I'm 
dying  with  thirst. 

Miguel  {noDiing  to  tah'e  (otd  pourhig  otd  .so??ie  loater 
— Here. 

Manola  {drinking  eage  I  y  ).     Ah  !  that  i  ■  nice.      De- 
lightful !    Thanks. 
Miguel.— Well? 

Manola.— Well,  in. two  words,  here  is  the  story — I 
have  been  carried  off. 
Miguel  .  —Carried  off  ! 

Manola. —Oh  !  it's  no  laughing  matter— indeed,  it 
was  very  serious.  I  was  gagged,  placed  in  a  post- 
chaise,  etc.  {Miguel  starts  back.)  Oh  !  be  at  rest. 
{With  d^c'tsion.)  You  know  me—do  you  not?  You 
know  me  ? 
Miguel. — Yes,  yes  ! 

Manola  {looking  around). — Oh  !  what  prettj'  flowers  ! 
Miguel. — Don't  touch   them.       That   is   madame, 
the  baroness'  bouquet. 

Manola. — The  baroness  ?  Is  there  a  baroness 
here? 


Miguel. 
Manola. 


-Yes,  indeed. 

-Ah  !  I  did  not  know  that. 


Miguel.— My  master  has  just  been  married  again. 
And  in  a  \ery  strange  way,  too.  He  was  married  by 
proxy.  {Manol  i  laugh.'^.  )  His  wife  is  to  arrive  to-day, 
and  he  has  just  been  obliged  to  depart  without  even 
seeing  her. 

Manola.— Oh  !  the  poor  fellow. 

Miguel. — But? — continue  your  story. 

Manola.  — Oh!  j^es,  about  the  carrying  off — I  am 
coming  to  it.  Imagine  to  yourself  that  for  some  time 
past  I  have  not  been  able  to  take  a  single  step  with- 
out being  followed  by  an  ugly  old  fellow,  belonging 
to  goml  society  apparently,  but  ugly — so  ugly  !  I 
was  told  he  is  tli*)  Prince  of  Calabazas. 

MiGurEL.'-Hocuen-  1 

Manola.  — Y^ou  know  him  ? 

Miguel.— I  should  think  so.  He  is  the  prime  min- 
ister. The  most  powerful  man  in  the  kingdom,  after 
the  king,  and  even  before  ! 

Manola — What!  he  is  a  minister?  Well;  he  is 
ugly  enough  at  all  events . 

Miguel.— Oh  !  that  has  nothing  to  do  with  it. 

Manola. — I  suppose  not.  {Conivndng.)  Of  course 
the  only  course  I  could  take  was  not  to  move  from 
the  house. 

Miguel.— Bravo  ! 

Manola.- Tes,  but  one  night — 

Miguel.— One  night? 

Manola.— Just  as  I  was  retiring  to  my  room  I  was 
seized,  carried  off,  and  placed  in  a  carriage  that  started 
off  at  full  speed— and,  in  the  carriage— 

Miguel. — In  the  carriage? — 

Manola. — Was  the  ugly  old  fellow — the   minister. 

Miguel. — Great  heavens  ! 

Manola. — Do  you  think  I  was  frightened  ?  Not  a  bit 
Creole  blood  runs  in  my  veins— I  drew  out  my  dagger. 

Miguel. — Your  dagger  ? 

Manola  {drawing  out  a  Utile  dagger  from  her  bosom). — 
i  I  carry  it  always  with  me.  {Ckndinuing.)  Theoldfel- 
j  low  was  frightened.  lo  a  twinkling  I  had  jumped  out 
!  of  the  carriage — but  I  w.is  pursued.  I  understood  that 
I  it  was  impossible  to  remain  in  Lisbon,  so  still  pursued, 
I  have  gotten  this  far,  where  I  have  met  you,  and  now 
feel  at  rest  since  v/e  are  united  once  more. 

Miguel  — Y'es-,  but  meanwhile,  if  the  prince  is  on 
the  track  he  v/ill  be  here  in  a  moment.  He  will  take 
you  off  again,  and  have  me  put  in  prison. 

Manola. — In  prison?     Has  a  minister  the  right  to 
do  such  dreadful  things  ? 
!       Migu£L.  — He  I-.ns  not  the  right,  but  he  takes  it. 

I       M.ANOLA.-OI1  '^  '     Oh  dear! 

j       Miguel  ( id <>  ■  <> ward  wiml -lo,  with  a  scream).  — 

I  Ah! 

{       Manola     {ru.'iJiii. g  toward  him). — What  is  it? 

Miguel. — There!  a  cloud  of  dust. 
1       Manola.— That  escort  !    It  is  he  without  a  doubt. 


12 


LE   JOUB    ET    LA   NUIT. 


MiouEL. — Mais  oui  !  c'est  lui  '   . . 
Manola.  — Mon  pauvre  Miguel  !  En  pi-ison! 
MiouEU— Perdus  ! 

Manola  {apns  wjt  ■nwin€Hl).  —  }uh  bien,  non  !..  J'a- 
ine  idée...  Tn  m'as  dit  quo  Ui  baron   est  absent. . . 
l'on   attend   sa   fuiuiuo  aujourd'hui    mémo   et   «lUC 
:».)unu  luî  la  connaît?.  . . 

Pcr.sonne.  .  .    C'est  moi  (jui  dois    la   pré- 


Manola.— Eh  bien  !  ;out  le  monde  ici,  et 

us  que  lu  baronne  vim.   ».  ..i.  ^  .<  r. 

MiGUiO^. — L:i  baronn.'  !.. 

Manol.v. -Oui. . .     (Arec  nue  pusc.)     La  baronne,  ce 

ra  moi. .. 

M.ouEL.-Toi? 

Makoia  {>jaie)neni).-~Oiù,  oui  !  Tu  vernis  (;a  !.  . . 

MiauEU  —Mais. , . 

M.vNOLA.— Aimes-tu  mieux  qu'il  me  prenne  ? 

Miguel.— Non,  non. . . 

Manola  {V eni rainant). —Yieua,  alors... 

Miguel- — Tiens,  jmr  ici.  (//  indique  la  droite,  1er 
m.) 

Manola.— Si  tu  veux  !.. 

V  sorieni. — Aii,  même  ',n<j:in'nt,  pur  le  Joui,  entre  Cala- 

>azas  suivi  de  quatre  ahjwizUs. 


SCÈNE   V. 

CALABAZAS,   QUATRE    ALGUAZILS. 

Calabaz\s  (//  est  Iialetant  comme  un  Jiomme  qui  a  couru 
•i  loivjtemps.     H  se  précipité  en  scène,  fait  signe  à  ses 
dujitazils  de  garnir  /e/c;uZ).— Ne  bougez  pas!...     (-Se 
dirigeant  vers  lu  premier.!  porte  à  gauche  et  Vouvrant). 
Rien  !..  {Il  se  dirige  virs  la  seconde,  même  jeu.)  Rien  ! . . 
(Allant  à  la  qtuUrième  qui  résiste.)     Fermée!...     {Se 
tournant  vers  ses   alguazds.)      Allez-vous-en!      Non, 
restez  !. .  .     No  faites  pas  de  bruit  ! . . .     J'ai  besoin  de 
!:ne...      {S' épongeant.)      Ah!    ce   qui    ra'arrive   est 
ut  bonnement  inouï!...     Je  suis  certainement  le 
plus  grand  diplomate,  lo  premier  homme  d'Etat  des 
t'iups  modernes,— le  Prince  Picra»ès  Hermoso  Cristo- 
1  de  Calabazas  ;   ce  nom-là  restera  !.. .     C'est  moi 
qui  gouverne  lo  Portugal.     Lo  roi,  je  peux  bien   le 
dire,  le  roi,  ce  pauvre  Ferdinand,  ne  compte  pas. . . 
Tl  s'efiace  dans  mon  ombre  et  me  laisse  l'omnipo- 
t.noe...     Quand  je  fronce  le  sourcil -comme   ça  — 
■  ut  tremble  autour  de  moi...     Malheureusement, 
li  un  défaut...     Les  femmes...     A  mon  iige?... 
Parfaitement!...    Plus  que  jany^is  !    Et  ça  me  joue 
de  mauvaix  tours. . .      Ainsi   dernièrement...     {Aux 
alguazils).     Allez-vous-en!...     (.4  j)art  pendant  qu'ils 
s'en  vont).   Je  n'ai  pas  besoin  de  dire  ça  devant  eux.. . 
(Reprenant). — Dernièrement,  j'avais  réuni  un  congrès 
à  Lisbonne.     Les  représentants  de  toutes  les  puissan- 
ces étaient  assemblés  autour  de  moi.  . .     Il  s'agissait 
de  remnnior  ]:\  oarto  de  l'Europe  -tous  les  dix  ans 


environ,  on  éprouve  le  besoin  de  remanier  la  carte  de 
l'Europe...  J'avaise  roulé  tous  mes  confrères .. .  Je 
faisais  un  énorme  Portugal  grand  comme  ça  et  une 
toute  petite  Espagne, . .  Tout  était  entendu,  on  allait 
signer.  Patatras!  Je  suis  obligé  do  m'absenter  un 
instant  pour  aller  chercher  le  sceau  de  l'État  qui  était 
dan^  la  pièce  voisine. . .  Là,  qu'est-ce  que  je  rencon- 
tre?  un  petite  camériste  de  la  reine,  un  bijou,  une 
merveille  ..  Je  suis  resté  trois  absent...  Par- 
faitement !..  Quand  je  suis  revenu  avec  le  sceau  de 
l'État,  tous  les  représentants  des  puissances  étaient 
partis  et  le  Portugal  est  resté  ce  qu'il  était  I. . .  Oh  ! 
les  femmes  ! 

COUPLETS. 

I. 

Les  femmes,  ne  m'en  parlez  pas  I 

Parbleu  !  les  femmes  sont  exquises. 

Mais  ça  fait  faire  des  bêtises 

Et  ça  vous  met  dans  l'embarrass. 

Lorsque  comme  moi  l'on  agite 

Les  intérêts  européens 

C'est  dangereux,  car  on  perd  vite 

Avec  elles  tous  ses  moyens 

Les  magistrats. 
Les  avocats, 
Hommes  d'État, 
Et  cœtera, 
Ce  qui  nous  perd 
C'est  clair 
Ce  sont  les  femmes  ! 
J'en  demande  pardon  aux  dames, 
Mais  je  le  dis  tout  Taas, 
liien  bas  : 
Les  femmes, 
Les  femmes  ! 
Les  femmes  ! 
11  n'en  faudrait  pas  ! 
Pas  !  pas  !  pas  ! 

IL 
D'abord  et  tout  en  commençant, 
Ou  n'en  prend  qu'une — bien  petite, 
Oui,  mais  après,  cel.x  va  vite, 
On  en  a  dix.  on  eu  a  cent  ! 
Comme  un  amateur  de  médailles 
On  y  met  do  la  passion, 
Chaque  jour  on  fait  des  tro\ivailles 
On  veut  une  collection  ! 

Les  magistrats. 
Etc. 

Malheureusement  il  y  en  a  et,  pour  le  moment,  je 
suis  amoureux  fou  d'^ne  jeune  fille  bizarre,  qui  me 
glisse  entre  les  mains  comme  couleuvre.  .  .  Voila  huit 
j  'Urs  que  j'ai  lâché  pour  elle  tou'cs  les  affaires  de 
l'État...  Le  roi,  ce  pauvre  Ferdinand,  doit  être  furieux 


DAY    AND    NIGHT. 


13 


Miguel.— Yes,  yes  !     It  is  he. 

Manola.  —My  poor  Miguel  ia  prison  ! 

Miguel.— We  are  lost  ! 

Manola.— Stop  J  I  have  an  idea.  Yon  told  me  the 
baron  was  away,  that  his  wife  is  expected  to-day,  and 
that  no  one  knows  her? 

Miguel.  —No  one.  I  am  to  j^resent  her  to  her  vas- 
sals. 

Manola. — Well  ;  assemble  all  here  and  say  that  the 
baroness  has  just  arrived. 

MiGULii.  —The  baroness  ! 

Manola. — Yes.  (strikhuj  an  attitude.)  I  will  be  the 
baroness  ! 

Miguel. — Y'"ou? 

Manola  {gayly).  — Yes,  yes  !  You  will  see  how  well 
I  do  it. 

Miguel. — But? 

Manola. — Do  you  prefer  to  have  him  carry  me  oflf? 

Miguel.— No  !  no  ! 

M.vNOLA  {dragging  him  off). — Follow  me. 

Miguel. — This  way  then.  (  PoiiUiiuj  to  right,  Jxrst 
gro'tve.) 

Manola. — As  you  wish. 
They  go  Old,  just  then   (Ulaliazas  eyiiei's  hy  bark  followed 

by  four  consiabhs. 


SCENE    V. 

Calabazas,  Four  Constables. 

Calabazas  {He  seems  oid  of  breath,  as  if  he  lutd 
been  running.  Rushes  o)i  stage  and  makes  signs  to  the 
four  constables  to  guard  the  doors.) — Do  not  move! 
{Going  tinoâ.rd  first  d  .or  at  left  and  opening  it.)  Nothing  ! 
{Goe-i  to  s  cond  door,  same  business.)  Nothing!  {Then 
to  ih'rd,  sime  business.)  Nothing!  {Then  to  fourth, 
ichich  does  not  open.)  Closed!  {Turning  Unoards  Con- 
slahles.)  Leave  me  !  No!  remain.  Make  no  noise. 
I  need  perfect  silence.  {Wiping  hii  face.)  Ah  !  What 
liis  happened  to  me  is  unheard  of!  Without  a  doubt 
\  am  the  greatest  diplomatist,  the  first  statesman  of 
uiodern  times— Prince  Picrates  Hermoso  Cristoval  de 
(.'alabazas  ;  my  name  will  remain  in  history  !  It  is  I 
who  govern  Portugal.  The  king— I  can  well  say  the 
king,  poor  Ferdinand — is  a  mere  cipher.  He  dis- 
appears before  me,  and  leaves  supreme  power  in  my 
hands.  When  I  frown — thus — all  tremble  near  me. 
Unlortunately,  I  have  one  weakness — women.  At  my 
ngo?  Of  course!  I  am  fonder  of  them  than  ever? 
Yet  they  play  me  some  tricks.  Lately —  {To  the  con- 
.stabl-s.)  Leave  me  !  {Aside,  as  they  go  out.)  I  prefer 
not  to  say  this  before  them.  {Continuing.)  Lately,  I 
had  c, tiled  a  meeting  of  ambassadors  at  Lisbon.  The 
representatives  of  all  the  Powers  were  before  me. 
The  question  was  the  rearrangement  of  the  map  of 
Europe.  About  every  ten  years  the  necessity  is  felt 
of  rearranging  the  map  of  Europe.     I  had  taken  in 


all  the  ambassadors,  I  had  enlarged  Portugal  enoi- 
mously  and  cut  away  Spain  dreadfully.  All  was  ready 
and  about  to  be  signed.  But  crack  !  I  was  called 
away  a  moment  to  look  up  the  State  seal  in  the  next 
room.  Who  should  I  meet  there  but  an  attendant  of 
the  queen,  a  perfect  jewel,  a  treasure  !  I  remained 
away  three  days— exactly  !  When  I  returned  with  the 
State  seal  the  ambassadors  of  all  the  Powers  had  left, 
and  Portugal  remained  with  its  old  boundaries  !  Oh  ! 
women,  women  ! 

VERSES. 

I. 

Don't  speak  to  me  of  women, 
By  Jove  !  women  are  charming, 
But  they  get  you  into  mischief. 
And  make  you  do  foolish  things. 
When  in  my  hands  are  at  stake, 
The  interests  (  f  Europe, 
It  is  risky  to  be  near  them. 
For  all  else  is  forgoten. 

To  magistrates, 

To  lawyers. 

To  statesmen, 

And,  etc. 

Of  them  'tis  clear, 

Women  indeed 

Are  the  ruin 
I  beg  the  ladies'  pardon. 
But  I  must  say  softly  ^ 

And  quietly. 

Women  ! 

Women  ! 

Women  ! 
Would  they  did  not  exist. 

Not  exist  !   exist  ! 

II. 

Of  course  to  begin  with. 
We  fall  in  love  only  with  one, 
Yes,  but  after  we're  started 
We  love  ten,  nay,  a  hundred  ! 
Like  a  collector  of  coins. 

We  are  seized  by  a  mania, 
Every  day  we  find  a  new  one, 
To  add  to  the  collection. 
To  magistrates, 
Etc. 

Unhappily,  women  do  exist,  and  just  now  I'm  in 
love  with  a  strange  young  creature,  who  has  slipped 
through  my  fingers  like  an  eel.  For  the  last  eight 
days  she  has  made  me  neglect  the  affairs  of  State. 
The  king,  poor  Ferdinand,  must  be  furious.     But,  no 


It 


roUE  ET   LA   NUIT. 


. . .  Mnis  qu'importe?  Cette  fois,  mes  renseignements 
ont  pncis...  Elle  est  entrée  dans  ce  clmteau  et  il 

:  nuira  bien  que  je  la  retrouve  !. .  .  {licgard.Dit  autour 

lui  )  Ah  qh  !  personne  !. . .   Où  Kont  lis  maîtroH  de 

(ans...    Par  Notre-Dame-del-Pilar  !    il   me  semble 

que  je  fais  antichambre  ! . . .  Holà  1 . . .  Quelqu'un  ! , , . 


SCÈNE  VI. 
CALABAZAS,  MIGUEL. 

MiouEL  {arrivaiii,  à  part).—M&no\&  va  être  prête  et 
j  ai  convoqué  tout  le  monde. . .  Mais  c'est  égal,  je  ne 
suis  pas  tranquille. . .  (HaïU.)  Que  désire  son  Excel- 
lence ? 

Calabaz.vs  (vivement). — Je  désire  savoir  si. . .  {S'ar- 
rêtant,  à  part.)  Non  !  n'oublions  pas  que  je  suis  le 
premier  ministre  et  que  vis-a-vis  des  inférieurs,  je  ne 
dois  pas  avoir  l'air  de  courir  après  une  jeune  fille.  . . 
{Haut.)  Api  roclie,  mon  ami...  Sais-tu  à  qui  tu  as 
l'honneur  de  parler?. . .  Premier  ministre  . .  Prince 
Picrates  Hermoso  Cristoval  de  Calabazas.  Le  nom 
restera.  .  .  Il  est  un  peu  long,  mais  il  restera  tout  de 
même. 

iliauEL  (s'mdiminO.— Excellence  ! 

Calabazas  (à />arO .  —Prenons  un  détour. . .  (Haut.) 
Dis-moi,  est-on  content  des  récoltes  cette  année  ? 

Miguel  [étonné).— Beu  récoltes?... 

Calabazas  —Oui . . .  La  vigne? 

MioDEL. — Elle  donne  assez  !. . . 

Calab.vzas. —  Tant  mieux!  Tant  mieux!...  Les 
céréales  ? . . .      ^ 

Miouel.  -  Les  céréales  ?  Oh  î  faibles,  les  céréales . 
{A  paît.)    Où  veut-il  en  venir?. . , 

Cai^bazas. — Tant  pis  !  tant  pis  !.. .  Et  les  oranges? 

Miguel.— Les  oranges  se  tiennent,  Monseigneur. . . 

(ÎALABA2U8.— A  la  bouue  heure! . . .  Bon  produit,  les 
oranges . . .  dont  la  récolte  occupe  toutes  les  femmes 
et  toutes  les  jeunes  filles  du  pays...  {Chaivjfant  de 
t<m.)  A  propos  de  jeunes  filles,  tu  n'en  aurais  pas  vu 
arriver  uno,. . .  bljnde,  très  gentille? 

MioctL  (à  part). — Nous  y  voila  !. . .  (Haut.  )  Non  ! 
non  !  Excellence . . . 

CkUiBxzAB  {à  part). -Il  ne  sait  rien,  {Haut.)  Où 
est  ton  maître  ? 

MiooEL.— Mon  maître?. . .  Il  n'y  est  pas  ! 

Calabazas. — ^11  n'y  est  pas!...  Comment  s'ap- 
pelle-t  il  ? 

Miguel.— Le  baron  Braseiro,  le  gouverneur  de  cette 
province. 

Calabazas . —Comment !. .  .Je  suis  chez  Braseiro  !. . . 
Mais  c'est  un  ami!. .  .  Quelle  chance  ! . ..  Fais-le  venir! 

Miguel. — Je  vous  ai  dit  qu'il  n'y  est  pas. 

Calabazas. — Il  se  permet  de  ne  pas  y  être  quand  je 
viens,  moi.  Picrates  Hermoso  Cristoval  de  Calabazas, 
lui  rendre  une  visite  !.  . .  Et  pourquoi  ça?. . . 


Miguel. — Il  est  parti  ce  matin  pour  la  guerre,  Mon- 
seigneur... Les  Espagnoles  ont  envahi  la  province 
et... 

Calabazas.— Jo  m'en  doutais.  .  .  Dire  que  >i  j,o.  ne 
m'étais  pas  absenté  le  jour  du  traité.  .  .  Oh  !  !<■;; 
femmes  ! .  . . 

Miguel.— Ça  a  même  beaucoup  contraire  M.  le 
baron  qui  attendait  ajourdliui  même  madame  la  ba- 
ronne. 

Calabazas.  —La  baronne  ! .  , .  Il  y  a  une  baronne  et 
tu  ne  le  dis  pas  !..   Fais-la  venir . .  . 

Miguel.  -Mais,  Monseigneur,  elle  vient  d'arriver 
seulement  et. .  . 

Calabazas.  .  .Je  te  dis  de  la  faire  venir.  .  .  (.4  part.) 
Elle  me  dira  peut-être  où  se  cache  cette  jeune  fille. 

Miguel  {regardard  a^ifonl). —3 natemeni  la  voici  qui 
vient  de  recevoir  les  hommages  de  ses  nouveaux  vas- 
saux. .  .   {A  part.)  Pourvu  que  cela  se  passe  sans  ac- 


SCÈNE  YII. 

Les  Mêmes,  Hommes  et  Femmes,  ANITA,  CATANA, 
PEPITA,  puis  MANOLA. 

MORCEAU   D'ENSEMBLE 
CHŒUR. 
A  notre  nouvelle  maîtresse, 
A  la  baronne  Braseiro, 
Nous  venons  avec  allégresse 
Témoigner  tons  bien  haut,  bien  haut, 
Notre  amour  et  notre  tendresse  ! 
Crions  bien  haut,  bien  haut  : 
Vive  madame  Braseiro  ! 

Les  femmes 
La  voilà  !  Qu'elle  est  belle, 
Sous  ses  riches  atours  ! 
On  croirait  voir  près  d'elle, 
Voltiger  les  amours  ! .  . 
{Manola  entre,  MUjiid  Ini  do)uiant  ht  main.) 
Tous   {criant). 
Vive  madame  la  baronne  ! 

REPRISE. 
A  notre  nouvelle  maîtresse, 
Etc. 
Calabazas. 
A  mon  tour  de  me  présenter. 

Miguel   («  y>  irt). 
Cela  va-t-il  bien  se  ]);iskpv? 

Calabazas    (;^''>(v:;:inn<t  <(  s(dnnni). 
Madame  la  b;u>)Liiif .  . 

{La  reconnaissant,  avec  un  cri.) 
Ah!... 


PAY    AND    NIGHT. 


15 


matter  !  This  time  my  information  is  correct.  She 
entered  this  castle,  and  must  be  here  !  {Jjooking 
ar  jiuid.)  Ah,  no  one  !  Where  is  the  master  of  the 
place  ?  By  Our  Lady  of  the  Pilar  !  it  seems  to  me 
I'm  dancing  attendance  !    Here  !  some  one  ! 


SCENE  VI. 
CALABAZAS,  MIGUEL. 

MiGULL  {coming  in,  as i'ie).— Ma uola  will  soon  bw 
ready.  I  have  given  notice  to  everybody  -still,  I  do 
not  feel  at  rest.  {Aloud.)  What  does  Your  Excel- 
lency wish  to  know  ? 

Calabazas  {quiclly).  -  I  Vf ish.  to  know  if — {sloppbvg^ 
aside.)  No,  I  must  not  forget  that  I  am  prime  minis- 
ter, and  that  before  my  inferiors  it  would  never  do 
to  have  it  understood  that  I  am  running  after  a  young 
girl.  {Aloud.)  Come  near,  my  friend-  do  you  know 
to  whom  you  have  the  honor  of  speaking?  To  the 
prime  n:inister-to  Prince  Picrates  Hermoso  Cristo. 
val  de  Calabazas.  The  name  will  remain— it  is 
rather  long,  to  be  sure— but  it  will  remain. 

Miguel  {bowing).  —Your  Excellency  ! 

Calabazas  (aside).— I'll  beat  about  the  bush  a  little, 
{Aloud.)     What  about  the  crops  this  year  ? 

Miguel  {a'itonished) . — The  crops? 

Calvbazas.  — Yes,  the  vineyards? 

MiGUFL.— They  are  growing  well. 

Calabazas.— So  much  the  bettor;  I  am  so  glad  ! 
and  -  the  grains  ? 

Miguel  —The  grains?  Oh  !  the  crops  will  be 
poor.     {Aside.)     What  is  he  driving  at  ? 

Calabazas  .  ^So  much  the  worse  !  I  am  so  sorry — 
and— the  oranges  ? 

Miguil. — The  oranges— are  doing  well. 

Calabazas.  — So  much  the  better!  I  am  so  glad  ! 
The  oranges— a  good  product,  the  gathering  of  which 
occupies  all  the  women,  especially  all  the  young 
girls  of  this  country.  {Changing  his  tone  and  man.-.er.) 
And  now  that  I  mentioned  young  girls,  have  you  not 
seen  a  young  girl  enter  here— a  blonde  and  quite 
pretty  ? 

Miguel  {aside). — He  has  touched  his  point  at  last  ! 
{Aloud).     No,  Your  Excellency. 

Calabazas  (aside).— He  evidently  knows  nothing^ 
{Aloud.)     Where  is  your  master  ? 

Miguel. — My  master?  he  is  not  here. 

Calabazas. — He  is  not  here  !     What  is  his  name  ? 

Miguel. — Baron  Braseiro,  governor  of  this  province. 

Calabazas. — Indeed!  Then  I  am  in  Braseiro's 
house  !  He  is  a  friend  of  mine  ;  that  is  good  luck  ! 
Send  for  him. 

Miguel.   -But  I  told  you  he  was  not  here. 

Calabazas. — How  dares  he  not  to  bo  here  when  I, 
Picrates  Hermoso  Cristoval  de  Calabazas,  have  come 
to  see  him  !    And  why  is  he  not  here  ? 


Miguel.— He  left  this  morning.  He  has  gone  to 
the  war.  Milord,  the  Spanish  have  invaded  this  pro- 
vince, and 

Calabazas.— I  thought  so.  And  to  say  that  if  I  had 
not  been  absent  the  day  the  treaty  was  made— Oh  ! 
women  ! 

Miguel.— And  this  forced  departure  put  out  the 
baron  very  much,  indeed,  as  he  expected  the  baro- 
ness to-day. 

Calabazas. — The  baroness  !  There  is  a  baroness 
here,  and  you  had  not  said  so  !     Send  for  her,  then. 

Miguel.— But,  milord,  the  baroness  has  just  ar. 
rived,  and 

Cala-bazas.— I  tell  you  to  send  for  her.  (.4side.) 
She  will,  perhaps,  tell  me  where  this  young  girl  is 
hidden. 

Miguel  {looking  at  back).  Here  she.  comes  to  re- 
ceive the  homage  of  her  new  vassals.  {Aside.)  If  only 
everything  goes  on  smoothly. 


SCENE  VII. 

The    Same  ;  Men    and  Women,    ANITA,  CATANA, 
PEPITA    then    MANOLA. 

CHORUS. 

Joyfully  we  come, 

To  show  publicly 

Our  love  and  devotion 

To  our  new  mistress, 

The  baroness  Braseiro. 

Let's  loudly  cry  out 

Long  live  madame  Braseiro  ! 

The  Women. 
Here  she  is  !     How  beautiful 
In  her  superb  attire  ! 
Cupid  seems  to  spread 
His  wings  over  her. 

{Manoia  comes  in,  Miguel  leading  her  by  the  hand.) 
All    {cry  in/}^  out). 
Long  live  the  baroness  ! 
CHORUS. 
Joyfully  we  come, 
Etc. 
Calabazas. 
Now  is  the  time 
To  introduce  myself. 

Miguel    (aside). 
What  will  this  all  come  to  ? 
Calabazas     {advancing  and  bowing). 
Baroness — 

{Recognizes  her  and  screams.) 
Ah! 


16 


LE    JOUn    ET    LA    NUIT. 


Tous. 
Qu'est-ce  donc  ? 

CAIABAZiS. 

La  baronne  ! . . . 
Comment,  vous  êtes  la  baronne  ? 

Ma^îola  . 
Certainement. 

Miguel.. 
C'est  1h  baronne. 

Tous. 

C'est  la  baronne  ! 

Calvb.'.zas  (à  pari). 

J'ai  fait,  c'est  clair, 

Un  formidable  impair. 

MaNOIoA. 

Eh  bien,  oui,  je  suis  la  baronne  ; 
Est-ce  que  je  n'en  ai  pas  l'air? 
Eh  bien,  oui,  je  suis  la  baronne, 
Est-ce  que  cela  vous  étonne  ? 

AIR. 
A  uia  fa(;on  de  saluer. 
De  savoir  porter  la  toilette, 
A  ma  manière  de  marcher 
Et  de  tourner  ainsi  la  tête, 
A  mon  regard  un  peu  hautain, 
A  la  finesse  de  ma  main, 
A  ma  démarche,  à  ma  coiiBfure, 
A  mon  sourire,  à  ma  tournure, 
Comment  ne  se  dirait-on  pas, 
En  me  voyant  de  tout  là-bas  : 

C'est  une  baronne  ! 
C'est  une  baronne  ! 
Oui,  cette  personne 
Qui  vient  tout  là-bas, 
Que  Dieu  me  pardonne  ! 
C'est  une  baronne, 

Une  baronne  : 
On  ne  s'y  trompe  pas  !. . . 

ToOT  (paW^).— Vive  madame  la  baronne  ! 

(^Sur  un  s'ujnr  de  Manola,  ils  se  retirent .  ) 

REPRISE. 

A  notre  nouvelle  maîtresse. 
Etc. 


SCÈNE    VIII. 

MANOLA.     MIGUEL,     CALABAZAS,     puis    BRA- 
SEIRO. 

Calabazas  (d  part).  —  Quel    impair  !.  . .    Pour    un 
homme  d'État,  quel  impair  ! . . . 


MiouEL    (bas   à   Manola). — Maintenant,    il  faut  le 
renvoyer  le  plus  vite  possible. 

Ça  no  va  pas  être 


Manola  {de  même). — Attends 


long...  (Haut.)  Eh  bien,  Monseigneur  vous  ne  me 
dites  rien  ? 

Calabazas  {(jêné). — C'est  que. .  . 

Manola  {miimudant). — Oui,  je  comprends.  .  La 
surprise. . .  Vous  ne  vous  attendiez  pas  à  retrouver  ici 
une  ancienne  connaissance...  Avouez  que  vous  ne 
vous  y  attendiez  pas  ? .  . . 

Calabazas  {à  par/). —Elle  me  nargue  ! .  .  . 

Manola  {aveo  exagération). — La  vie  a  de  ces  ha- 
sards . . .  Mais  le  baron  sera  au  désespoir  quand  il 
apprendra...  car  c'est  à  lui  que  voua  veniez  rendre 
visite,  naturellement?..  .Ce  ne  pouvait  être  qti'à  lui. . . 

Calabazas.  -Certainement,  cortain-r^mi nt . . .  {A 
part.)     Elle  continue  à  mo  nargeur . . . 

Manola. — Oh!  combien  il  sera  désolé...  {A 
Mguel  )     N'est-ce  pas,  monsieur  l'Intendant  ? 

Miguel. — Désolé  !  désolé  !. .  . . 

Calabazas  (à  ^^art)  — Si  mes  confrères  me  voyai- 
ent .... 

Manola. — Je  vous  retiendrais  bien,  mais,  vous 
savez. . .  une  jeune  femme  seule.  . .  On  est  si  médi- 
sant   à  présent. . .     Vous    m'excusez,     prince,    vous 

m'excusez . . . 

(Mlle  lui  indique  la  porte  ) 

Calabazas. — Comment  donc  !  (Apart.)  Elle  me 
flanque  à  la  porte,  c'est  complet  !  (Saluant.)  Madame  ! 

Manola  (même  jeu).— Prince  !. . . 

Miguel  (même  jeu)  — Excellence  !. .  .    • 

Calabazas  . —Tous  mes  compliments  à  ce  cher 
Braseiro.  (A  part.)  Je  suis  vexé  !.  . .  Mais  n'ayons 
pas  l'air...  (Saluant  de  nouvrav.)  Madame. .  .  (Il  s'ap- 
prête à  sortir.  A  ce  moment  on  entend  la  voix  de  Braseiro 
dans  la  coulisse.  ) 

SCÈNE  IX. 
Les  Mêmes,  BRASEIRO. 

Bbabeiro  (du  dehors) .- -Oh  est-elle  ?...0ù  est- elle  ?... 

Miguel  .  — Ciel  !   le  baron  ! . . . 

Manola. — Sapristi  !. . . 

Calabazas  (s' arrêtant). — Mais  c'est  Braseiro  !.  . . 

Brassiro  (entrant  comme  une  bombe). — C'est  moi  ! .  .  . 
c'est  moi  ! . . .  Arrivée  !  elle  est  arrivée,  ma  f cmm  )  est 
arrivée  ! . . .  Où  est-elle  ? .  . .  où  (;a  ? . . .  Qu'on  me  la 
montre  !. . .   (Ap'.rcevant  Manola.)  Ah  !..  .    la  voilà.  . . 

Quelle  est  jolie  ! Et  blonde  ! . . .    Ma  nuance ... 

Vous  permettez  ? . . .   (Il  l'embrasse.  ) 

Miguel.— Oh  ! 

Manol.iV. — Ah  ! 

Calabazas  (à  parf).— Veinard  !. . . 

Braseiro.— Vous  auriez  été  brune,  je  vous  aurais 
prise  tout  de  même...  Mais  comme  j'en  ai  déjà  eu 
deux. . .  vous  comprenez. .  . . 

Calabazas. — Ah  çà  !  dis  donc,  Braseiro,  mais  je 
suis  la  ! 


DAY    AND    NIGHT. 


17 


All. 

What  is  the  matter? 

Calabazas  . 

The  baroness  ! 

How  !    You  are  the  baroness  ? 

Manola. 
Most  certainly. 
Miguel. 
She  is  the  baroness. 

All. 
She  is  the  baroness. 

Calabazas  {aside). 
It  is  plain,  I  have  indeed 
Made  an  odd  blunder. 

Manola. 
Yes,  indeed,  I  am  the  baroness.  ' 
Do  I  not  look  like  one  ? 
Yes  indeed,  I  am  tho  baroness, 
Does  that  astonish  you  ? 

AIK. 
By  my  courtesying, 
My  style  of  dressiug. 
My  dignified  walk, 
The  way  I  carry  my  head, 
My  proud  looks  and  bearing. 
My  delicate  hands, 
My  carriage,  my  head-dress, 
My  protecting  smiles  and  manners. 
How  can  any  one  fail, 
On  seeing  me,  to  say  : 

She  is  a  baroness  ! 

She  is  a  baroness, 

Yes,  the  person 

Coming  yonder, 

Is  a  baroness, 
A  baroness. 
There  is  no  mistaking  her. 

All  (spoken). 

Long  live  the  baroness . 

{On  a  sign  of  Manola  they  retire 

CHORUS. 

Joyfully  we  come. 

Etc. 


SCENE  VIII. 

MANOLA,  MIGUEL,  CALABAZAS,  then  BRASEIRO. 

é 
Calabazas    (aside).— What  a  blunder!  For  a  States- 
man, what  a  blunder  ! 


Miguel  {low  to  Manola). — Now,  he  must  be  sent 
away  as  soon  as  possible. 

Manola  {same). — Wait  !  J  will  make  quick  work  of 
it!  {Aloud.)  Well,  milord,  have  you  nothing  to  say 
to  me  ? 

Calabazas  (con.s^rained).  —  Well— I — 

Manola  {mincing). — Oh  !  yes.  I  understand— sur- 
prise—you  did  not  expect  to  meet  an  old  acquaint- 
ance here  !    Confess  you  did  not  expect  that  ! 

Cal.vbazas  {aside). — She  is  mocking  me. 

Manola  {with  exaggeration).— liife  has  strange  inci- 
dents ! — But  the  baron  will  be  distressed  to  hear — be- 
cause, of  course  it  is  he  whom  j'ou  wish  to  see  !  Nat- 
urally 30a  could  wish  to  see  no  one  else  ! 

CAX.AB.iZAS. — Certainly,  certainly  !  {Aside.)  She  con. 
tinues  to  mock  me  ! 

Manola.  — Oh,  he  v.ill  be  so  very  sorry,  {to  Miguel.) 
Is  it  not  so  ? 

Miguel    Very  sorry  !     Very  sorry  ! 

Calabazas  {aside).  — If  the  ambassadors  saw  me 
now  ! 

Manola. — I  would  ask  you  to  wait— but  you  know 
a  young  woman  alone  is  nowadays  so  exposed  to 
slander;  so,  you  must  excuse  me  Prince,  you  must  1 
{Points  the  dooi  to  him.) 

Calabazas.— How  !  {Aside.)  She  actually  turns  me 
out  the  house  !  this  is  a  good  joke,  indeed  !  {Bowing.) 
Madame — 

Manola  {same  business).— Fvince  !— 

MiGULL  {samebusi)iess). — Excellency  ! — 

Calabazas.— My  compliments  to  my  dear  Braseiro. 
(Aside.)  How  provoked  I  i^in.  But  1  shall  not  let 
them  see  my  anger.     (Bowing  agcin.)    Madame. 

Just  as  /«e  is  preparing  to  go  out  the  voice  of  Braseiro 
is  heard  from  inside. 


SCENE  IX. 
The  Same,  BRASEIRO. 

RpASEiRO  (ott/s We).— Where  is  she  ?     Where  is  she  ? 

Miguel.— Heavens  !  it  is  the  baron  ! 

Manola.  — Good  gracious  ! 

Calabazas  {^topping).— But  it  is  Braseiro. 

Braseiuo  {rooming  in  abr-  pthj).  It  is  I  !  Here  I  am  ! 
And  she  ?  Where  is  si  e  ?  Where  is  my  wife  ? 
Has  she  arrived  ?  I  must  see  ]jer  !  (  Prrceiving  y.aiola.  ) 
Ah  !  here  she  is  !  And  how  pretty  !  And  a  blonde, 
too  !  The  style  I  prefer.    Permit  me.    (Ile  kisses  hei'.) 

Miguel. — Oh  ! 

Manola. — Ah  ! 

Calabazas  (a.sWe).— Tho  old  vjisctd. 

Bgaseiro  — Had  you  been  a  bfunette  I  would  have 
taken  you  just  the  same.  Still,  you  will  readily  un- 
derstand that  having  already  had  two  brunettes  I 
prefer  1  ow  — 

Calabazas.— Say,  Braseiro,  you  seem  to  ignore  me. 


18 


LE    JOUE   ET    LA   NUIT. 


ijKA^i:n.>.  (apercevant  Calabazus)  Ah  '  le  prince, 
chez  moi!...  Le  prince,  quel  honneur!...  {fllni 
baise  la  main.  )  Et  ma  femme  !. . .  quel  bonheur  !.. 
>{\\(i\  bonheur  d'honneur  !.. 

MiuiEL.  -Mais  comment  ko  fjùt-il? 

IfiUHEiRO.— Que  me  voilà  revenu  ! . . .      Ah  !  c'cKt  un 

iit  de  génie. . . 

('AUkBAZAE.— Ça  m'étonne!   ..     Enfin! 

fîiusEiBo.—Dieu  Bait  comme  je  m'en  allais  à  regret 

Laisser  sa  femme  qui   arrive  là   . .  et  sen  aller, 

soi.  là  bas  î . .  .     Brrr!   ..     Alors,  je  me  suis   dit:    il 

faut  absolument  que  je  trouve  quelque  chose. . .     et 

!  trouvé .  . . 

t  ALABAZAs.  —Ça  m'entonne  !..     Enfin . . , 

JiKASEiBo. — Je  suis  allé  voir  le  général  ennemi  et  je 
lui  al  (lit  :  Faites-moi  donc  l'amitié  de  ne  pas  attaquer 
pédant  (luelques  jours . . .  Vous  toucherez  une  prime 
de  cinq  mille  piastres. 

Cala-bazas.— Et  il  a  accepté? 

Bbaseibo. — Avec  enthousiasme. 

Calabazab. — C'est  un  homme  d'esprit. 

Braseibo.— Non,  c'est  nn  imbécile.  Il  aurait  pu  me 
demander  le  double . . .  Mais,  vous,  prince .  . .  Par 
•  piol  hasard.  .. 

Calabazas.  —Oh  !  moi ...  je  passais. . .  Un  voyage 
liiplomatique. . . 

Manola  {vivement). — Du  reste,  le  prince  allait  nous 

itter... 

Miguel.— Oui,  oui. . .  le  prince  allait. . . 

Calabazak  (rt  7)arf).— Elle  y  tient. 

Brassiba.  —Nous  quitter. . .  Jemais  de  la  vie  ! 

Manola  el  Miguel.  —Hein  ! 

Bbvseiro. — Comment!  J'aurais  chez  moi  un  Cala- 
bazas.  . . 

f^vLABAZAfi.— Le  prince  Picrates  Hermoso  Cristoval 
Calabazas .  . . 

Hbasîtibo.— Do  la  branche  aînée. . . 

Calabazas. — Le  nom  restera  . . 

Braheibo.  —Et  vous  aussi  !  Je  ne  vous  laisserai  pas 
jHrtir  au  moment  où  la  nuit  vient.  Vous  nous  restez 
qu'à  demain. 

Manola  (vivement). — Mais  le  prince  a  peut-étroaifaire 
autre  par.  . .     11  faut  le  laisser  libre. 

Calabazas  (à  p'ir/y. —Attends  toi  !. .  .  {Jlad.)  Du 
moment  que  madame  la  baronne  insiste,  je  reste. . . 

Manola  et  Miguel  (à  pari).-  Oh  ! 

Calabazas  («;)arO.— Elle  m'a  nargué,  je  la  renargue! 

Bbaseibo.— Allons!  C'est  d.cidé.  Prince,  vous  ne 
partez  que  demain,  n'est-ce  pas? 

Calabazas.  — Je  le  veux  bien  ! 

Braseiko. — Maintenant,  permettez-moi  do  penser 
un  peti  a  moi.  .  {S' approchant  nnwur^u.'icmnii  de  Ma. 
nol  t.  et  lui  prenant  lu  main.)     Venez.  .N'ay<^z  pas  peur. . 

Calabaz\s  (à  parO-— Qu'est-ce  qu'il  va  faire  ?.  . . 

Braseiro  qui  a  conduit  Manola  jusqu'à  la  fenêtre). — 
Hein  ?.  .  .Qu'e  t-ce  que  vous  voyez  là? 

Manola  {gênée}. — Là? 


Braseiro.     Là-haut! 

Manoî  a.     La-haut  ? . . . 

BRA--EIUO.— C'est  la  lune  qui  commence  à  grimper 
dans  le  ciel ...  Et  qu'est-ce  ça  veut  dire,  quand  la  lune 
commence  à  grimper  dans  le  ciel  ? 

Manola.  -Mais  je  ne  sais  pas.  . . 

Braseiro.  —Ça  veut  dire  que  dans  quelques  instants, 
l'heureux  Braseiro  et  madame  son  épouse. . .  {Sejrot- 
tant  les  mains  )  Eh  !  eh  !  eh  ! 

Manola  («  part).— Rein?. .  .  Qu'est-ce  qu'il  dit? 

Miguel  {de  même). — Ah  !  mais  !  ah  !  mais  !. . . 

Calabazas  {de  rnêjne).— Veinard  !.  . . 

BRAStino  (a//a«<au/onJ).- Holà!  vous  autres!  qu'on 
prépare  tout  pour  le  coucher  de  la  mariée . . . 

Manola  et  Migcel  (à  part).— lue  coucher  de  la 
mariée  !.. 

Calabazas  {apart).— "Le  coucher  de  la  mariée  !. . . 

Braseiro  {revenant  très  gai).—Ovii  !  oui  !. . .  le  cou- 
cher de  la  mariée . .  . 

Calabazas.  -C'est  bon  !. . .  N'insiste  pas. . . 

Braseiro. — Mais. . . 

Calabazas.  -N'insiste  pas  !. . .  C'est  inconvenant  !... 

Braseiro  (à  Manola  .—A  tout  à  l'heure,  ma  petite 
femme. . .  A  tout  a  l'heure  !. .  .  {Il  lui  haise  la  main  avec 
amour.  ) 

Calabazas.— Je  ne  peux  plus,  je  ne  peux  pas  voir 
ça . . .  Allons,  Braseiro,  en  voilà  assez . . .  Allons  ! . . . 

Braseiro.— Voilà,  prince  !  Voilà  ! 

Calabazas .  —Veinard  ! . . .  {Us  sortent. ) 


SCENE  X. 
MANOLA,  MIGUEL. 

Manola  {après  un  temps). — Miguel  ! . . .  Tu  as  en- 
tendu ? . . . 

Miguel.— Oui. . .  Le  coucher  de  la  mariée. 

Manola.— Il  faut  tout  dire, . . 

Miguel.— Impcssible. . .  Le  prince  qui  ne  s'en  va 
plus  que  demain. 

Manola  {vivtmeni). — Mais  demain...  il  sera  trop 
tard... 

Miguel. — Beaucoup  trop  tard  !. . . 

Manola  (a L-Pc/c>?ce).— Miguel  ! 

MiocEL. -Manola?. . . 

Manola. — Nous  n'avons  i^lus  qu'une  ressource. 

Miguel.— Laquelle?. , . 

Man;)ia  — Veux-tu  nous  tuer?...  {Tirant  son 
poigiuird.)  Tiens.  mon  poignard...  Tu  me  tueras 
d'abord. . .  moi  je  te  tuerai  après. . . 

Mig;;el.— O  ma  chère  Manola  ! 

Manola  —Mon  cher  Miguel  ! 

DUETTO. 
ENSEMBLE. 
Tuons  nous  ! 
*  Tuons-nous  ! 
Mourir  ensemble  sera  doux. 


DAY    AND    NIGHT. 


19 


Bbasiero  (perceiving  Calabazas).—A\i  !  the  prince 
at  my  house  !  What  an  honor  !  (  He  I'isses  /iw  hand.  ) 
And  my  wife  !     What  happiness  !     What   an  honor  ! 

MiGU£L.— How  is  it  that— 

Braseiro.— That  I  have  comeback?  By  a  stroke  of 
genius  ! 

Calabazas.— That  docs  astonish  me.     Stid  - 

Braseiro.— Heaven  knows  how  I  regretted  going 
away,   and    leaving    my  wife  just    as   she  arrived. 

Brr so,  I  said  to  myself,  I  must  find  some  means, 

and — I  did  find  îhtm. 

Calabazas  — That  too,  does  astonish  me.    Still — 

Braseiro  .  — I  went  to  see  the  general  of  the  enemy's 
army  and  said  to  him  :  Do  me  the  favor  not  to  at- 
tack our  quarters  for  a  few  days  and  you  shall  have 
five  thousand  dollars  reward . 

Caxabazas. — And  did  he  accept  ? 

Brazerio.— With  the  utmost  enthusiasm. 

Galabazas. — He  is  a  clever  man  — 

Braseiro. — Not  at  all  ;  he  is  a  fool.  He  ought  to 
have  exacted  double  that  sum.  But,  Prince,  by 
what  chance — 

Calabazas. — Well,  I  happened  to  go  f.n  a  diplo- 
matic mission,  and  as  I  passed  by 

Manola  {quickly). — Besides,  the  prince  was  about 
to  l»ave  us  ! 

Miguel.— Yes,  yes  ;  the  prince  was  about 

Calabazas  ((m//e).— She  persists  in.  sending  me 
away. 

Braseiro. — Leave  us  ?     Never! 

Manola  «yai  Miguel.  — What? 

Braseiro.— Have  I  really  the  honor  of  receiving  a 
Calabazas  ? 

Calab/z.as. — The  Prince  Picrates  Hermoso  Cris-r 
toval  de  Calabazas— 

Braseiro.  —Of  the  elder  branch. 

Calab.azas. — The  name  will  romain. 

Braseiro. — And  you  also.  I  will  not  allow  you  to 
leave  whep  night  is  coming  on,  you  must  remain  till 
to-morrow. 

Manola  (quickly). — But  the  prince  may  have  some 
business  to  attend  to.  He  must  be  left  at  liberty  to 
attend  to  it. 

Calabazas  (aside).  -I'll  yet  spoil  your  little  game. 
(Aloud.)     Since  the  baroness  insists,  I  i-emain . 

Manola  and  Miguel  (aside).  -Oh  ! 

Calabazas  (aside),  — She  has  played  a  trick  on  me, 
I  will  pay  her  in  her  own  coin. 

Braseiro.  So  then,  it  is  decided,  Prince,  you  will 
not  leave  until  to-morro\r.     Is  it  noi  so  V 

Calabazas.  — I  yield— be  it  so. 

Braseiro. — Now,  allow  me  lo  think  a  little  of  my- 
self. (Approachinrj  Manolfi  lovingly  ami  taking  her  hand.) 
Come,  do  not  be  frightened. 

Calabazas  (aside). — What  is  he  going  to  do? 

Br  SEÏRO  (who  has  Icil  Manola  to  the  icindow ).—^Yh&t 
do  vou  see  ur>  vonder  ? 


Manola  (constrained). — Up  yonder? 

Braseiro. — Yes,  up  yonder. 

M.\nola. — Up  yonder. 

Braseiîio. — It  is  the  moon,  that  is  making  its  ap- 
pearance, and  when  the  moon  makes  its  appearance 
do  you  know  what  it  means  ? 

Manola. — No,  I  do  not. 

Braseiro. — It  means  that  in  a  few  minutes  the 
happy  Braseiro  and  his  wife — (rubbing  his  hands.) 
Eh  !  eh  ! 

Manola  (asù.le). — Well,  and  what? 

Miguel  (aside),— Well,  but — 

Calabazas  (aside).— The  old  rascal! 

Bhaseiro  (going  to  6acA:).— Well,  let  everything  be 
prepared  and  the  bride  led  to  the  bridal  chamber. 

Manola  and  Miguel  (aside). — The  bride  led  to  the 
bridal  chamber  ! 

Calabazas  (aside). — The  bride  led  to  the  bridal 
chamber  ! 

Brasliro  (coming  hack  to  front  gayly). — Yes,  yes,  the 
bride  led  to  the  bridal  chamber  ! 

Calabazas  — That  will  do  ;  don't  insist — 

Braseiro.  — But — 

Calab.az.as.— Don't  insist,  it  is  improper. 

Braseiro  {to  Manola). — .\u  revoir,  little  wife  !  I'll 
be  back  soon.     {He  kiss  s  her  hand  lovingly.  ) 

Calab-azas. — I  cannot,  will  not,  see  this  any  longer. 
Come,  Braseiro,  enough  of  this  !    Come  ! 

Braseiro. — I  am  ready,  Prince  ! 
•  Calabazas. — The  old  rascal  ! 

(  They  go  out  together.  ) 

SCENE  X. 
MANOLA,   MIGUEL. 
Manola  (after  a  pause). — Miguel  !    lave  you  heard  ? 
Miguel. — Yes,  about  the  bridal  chamber — 
Manoùa. — The  truth  must  be  told. 
Miguel. — Impossible  !     The  prince  will  not  leave 
till  to-morrow. 

Manola  (excitedly). — And  to-morrow  it  will  be  too 
late. 

Miguel.— Yes,  much  too  late. 
Manola  (energelically). — Miguel  ! 
Miguel,  —Manola  ! 

Manol.a.— We  have  but  one  resource  left. 
Miguel. — Which  is  it? 

Manola. — Will  you  kill  us  both.  (Drawing  her  dag- 
ger.) See,  here  is  my  dagger,  kill  me  first — then,  I 
will  kill  you. 

Miguel. — Dearest  Manola  ! 
Mancla. — Dear  Miguel  ! 

DUET. 

TOGETHER. 

Let  us  kill  each  other, 

Let  us  kill  each  other. 

It  will  be  sweet  to  die  toerether. 


20 


LE   JOUR    ET    LA    NUIT. 


1 

Manola  . 

Plus  tard,  nnx  uiimiits  liilèles 
Notre  excuiplo  sorvim, 
On  lions  prentlra  pour  modèles 
Et  de  nous  on  parlera. 

On  dira  :  tant  IIh  s'aimeront 
Tous  les  deux,  miùs  tant  <  t  tant  ! 
Quo  point  no  ne  décidèrent 
A  vivre  séparément. 

Manola. 

Et  leur  âme  réunie 
S'envola  le  même  jour. 
Aimant  mieux  perdr.î  la  vie 
Que  de  perdro  leur  amour  ! 

ENSEMBLE. 
Tuons-nous  ! 
Tuons-nous  ! 
MoDrir  ensemble  sera  doux. 

II. 
Manola  . 
Et  puis,  faut-il  qu'on  regrette 
La  vie,  en  mourant  tous  deux  ? 
Plus  tard,  j'eusse  étd  coquette. 
J'aurais  eu  des  amoureux  ! 

MiOUEL. 

Moi,  peut-être  d'une  belle 
Les  yeux  m'auraient  pu  charmer, 
Et  ton  amant  infidèle 
Aurait  cessé  de  t'aimer  ! 

Manola.  , 

Tu  vois  bien,  c'est  le  plus  sage  ! 
Si  l'on  veut  que  ses  amours 
N'aient  jamais  un  seul  nuage. 
Il  vaut  mieux  qu'ils  soient  très  courts. 

ENSEMBLE. 
Tuons-nous  ! 
Tuons  nous  ! 
Mourir  ensemble  sera  doux  ! 

Sur  la  ritournelle,  ils  se  re<jardeid,  lié.fitent  un  moment  et 
finisse),  t  par  se  tonmej^  le  âos  avec  effroi. — Le  jotir,  qui 
avait  commencé  à  baisser  dis  Ventrée  de  Braseho,  a 
complèteme- 1  disparu,  la  scène  n^estplns  écMirée  que  par 
la  lune.  Demi-nuit  à  la  rampe. 
Manola  (/aJW«m'rjO--Eh   bien,    allons!      (Kilt  lui 

^end  le  poignaixl.  ) 

Miguel.— Allons  !     (Bruit  dans  la  cmdlsse  ) 
Manola.— Du  monde  !..  oh  !  ma  foi,  j'aime  autan^ 

ça. 


SCENE  XL 
Xes  Mêmes,  DON  DÉGOMEZ,  BEATRIX. 


Per- 


DÉaoMEz    (da7is    la    coidlsse).— Comment]. 
sonne!. . . 

Miguel  {prêtant  Voreille). — Hein?. . . 

DÉGOMEZ  (toujours  en  dehors). —  Var  ici,  madame  le 
baronne . . . 

Miguel  (regardant).— C'eut  le  cousin  Dègomez  qui 
amène  la  vraie  baronne. . . 

Manola.  C'est  complet!...  Cette  fois,  il  n'y  a 
même  plus  à  lutter. . .     Tout  va  être  découvert.  . . 

Miguel.  -Fatalement!. . . 

DÉGOMEZ  (oi/mni).— Par  ici,  madame  la  baronne! 
Par  ici  !.. .  (J?n  scène.)  Ah  !  que  je  suis  fatigué  !.  . . 
Je  n'en  peux  plus'. . .  Notre  chaise  de  poste  qui  se 
brise  à  deux  lieues  d'ici...  (Remontant.)  Par  ici, 
madame  la  baronue.    . 

BÉATnix  (entrant).— -'Eh.  bien!  Pas  de  lumière... 
Personne  pour  me  recevoir,  moi  la  baronne  ! 

Manola  (kw).— Mais  il  me  semble  que  je  connais 
cette  voix-)à  ! 

Miguel. — Silence  ! . . . 

Beatrix.  — On  m'avait  parlé  de  préparatifs,  d'une 
reception  splendide  qui  m'attendait...  Et  voilà  ce 
que  je  irouve  ! . .  .  Qu'est-ce  que  ça  veut  dire?  (Dé- 
gomez,  qui  s'est  endormi  tout  débout,  ne  répond  pas.) 
Cousin  De'gomez  !  .  .  Eh  bien  !  11  ne  répond  pas. .  , 
{Le  regardant.)    Mais  il  dort  ! .  .\     Vous  domiez  ! . . . 

Dégomez  (réveillé  en  sursaut).  —  Moi  ! . . .  Non, 
madame  ! . . . 

Beatrix. — Eh  bien  !  alors  répondez  !  Qu'est-ce, 
que  ça  veut  dire  ? 

Dégomez. — Je  ne  sais  pas  ;  ils  sont  peut-être 
couchés . . . 

Beatrix. — Couchés  !  Eh  bien  !  par  exemple,  il  ne 
manquerait  plus  que  ça  !.. .  Ah  !  ce  n'est  pas  feu 
n.on  premier  mari  qui  se  serait  conduit  de  cette  fa- 
çon-la ! .  . . 

Manola  («  part). — Son  premier  mari!...  {Elle  re- 
monte avec  précaution,  chtrchani  à  voir  le  visage  de  Bea. 
trix.) 

BEATRIX. — Et  vous  m'aviez  dit  que  don  Braseiro 
serait  un  époux  emi^ressé,  galant,  plutôt  trop  aimable 
que  pas  assez .. .  Cela  m'avait  décidée .. .  Vous  m'avez 
donc  trompée?..  {Dégomez,  qui  s'est  rendormi  dehoid 
ne  répond  pas.)  Eh  bien  !  Il  dort  encore  !.  .  .  Vous 
dormez  !.  . . 

DÈGOMEZ  (réveillé  en  sursaut). — Moi!  Jamais!... 
(  Se  laissant  tomber  dans  un  fauteuil.  )  C'est-à-dire . . .  Ah  ! 
je  vous  demande  pardon.  . .   {Il  s'endort  de  nouveau). 

BEATRIX  {avec  impatience).  —C'est  trop  fort  !  en  voilà 
une  arrivée ...  , 

M.^NOLA  (apercevant  sa  figure  en  pleine  lumière) .  — Mais 
oui,  je  ne  me  trompe  pas  !.  .  Beatrix  !.. 

BEATRIX. — Mon  nom?..  {Elle  se  retourne  avec  sur- 
prise. )  Manola  ! . . 


DAY    AND    NIGHT. 


21 


I. 

Manola. 

Let's  set  an  example 
To  all  faithful  lovers, 
We'll  be  quoted  as  models, 
And  be  spoken  of  too. 

Miguel. 

It  will  be  said:  they  loved  each  other 
So  very,  very  dearly,  really 
That  they  would  not,  could  not, 
Live  separated  from  one  another. 

Manola. 

And  their  two  souls 
Took  flight  the  same  day, 
They  preferred  losing  their  lives, 
Than  to  lose  their  love. 

TOGE  THER. 
Let  us  kill  each  other. 
Let  us  kill  each  other. 
It  will  be  sweet  to  die  together. 

II. 
Mawola. 
Dying  both  together. 
Life  is  not  to  be  regretted  ! 
Later,  I  would  have  become  coquette, 
Later,  I  might  have  had  lovers. 

Miguel. 
Later,  I  might  have  been  charmed 
By  the  glances  of  some  fair  maid, 
Have  become  a  faithless  husband, 
Perhaps  ceased  to  love  you. 

Manola. 

So,  it  is  all  for  the  best  ! 
When  one  wishes  no  cloud 
To  darken  one's  love  affairs 
It  is  better  to  make  them  short  ! 

TOGETHER. 

Let  us  kill  each  other, 
Let  us  kill  each  other. 
It  will  be  sweet  to  die  together . 

As  iltey  sing  this  refrain  Ihey  look  at  each  other,  hesitate, 
then  turn  their  backs  to  each  other  in  horror.  It  had 
tieen  getting  dark  gradually  ever  smc.e  Braseiro first  came 
i/.  ;  t.ow  the  darkness  is  complete,  and  the  moon  alone 
casts  its  light  on  the  scene. 

Manola  {weakly). —It  is  decided,  then.     {Holds  out 

dagger  to  /urn.  ) 

Mig;  EL. — Be  it  so,  then.     {Noise  heard  from  uithiyi.) 
Manola.— Some  one  coming — well — to  say  the  truth, 

it  is  better  — 


SCENE  XI. 
The  Same,  DON  DEGOMEZ,  BEATRIX. 

Deqomkz  {fi'om  inside). — Ho\y  is  this  !  no  one  here  ! 

MiouEL  {listening).— 'Vf hat  ! 

Degomlz  {still  from  inside).' -This  way,  baroness. 

Miguel  {looking  in). — It  is  cousin  Degomez  with 
the  real  baroness. 

Manola.— This  completes  the  joke.  This  time 
there  is  no  struggling  -everything  will  be  discovered. 

Miguel  .  —Fatally  ! 

Degomez  (enter.ng). — This  way,  baroness,  this  way. 
(  On  stage.  )  Ah  !  how  tired  I  am .  Outdone  com- 
pletely. Our  post-chaise  broken  two  leagues  from 
here .     (  Going  to  back  of  s'age.  )     i  his  way,  baroness. 

Beatrix  (eu/m/jj/).— Well,  what  does  this  mean? 
No  lights  !  nobody  to  receive  me,  the  baroness  ? 

Manola  {low).—\t  seems  to  me  I  recognize  that 
voice . 

Miguel. —Silence  ! 

BE.4.TRIX .  ~I  had  been  told  a  splendid  reception  had 
been  prepared  for  me,  and  this  is  the  way  I  am 
greeted.  What  can  it  mean  ?  {Degomez,  who  h  .s  go.g 
to  sleep  standing,  does  i,ot  ansioer  her.)  Cousin  De- 
gomez !  Well,  he  does  not  answer.  {Looking  at  Jum.) 
Why,  if  he  isn't  asleep.     Cousin,  j'^ou  are  sleeping. 

Degomez  {starting  from  his  steep).—  I  ?  No,  madame. 

Beatrix.— Well,  then,  answer.  What  does  this 
mean  ? 

Degomez. — I  am  sure  I  don't  know.  Perhaps  they 
have  all  gone  to  bed . 

Beatrix  .  — All  gone  to  bed,  indeed  !  That  would 
be  nice  of  them,  to  be  sure.  Ah  .'  my  late  husband 
would  not  have  done  such  a  thing . 

Manola  {aside). — Her  late  husband  ! 
She  goes  canVwasly  io  back  of  s'age  and  tries  to  see  Bea- 
trix's face. 

Beatrix. — And  you  told  me  that  Don  Brazeiro 
would  be  a  gallant,  affectionate  husband,  rather  too 
loving  than  not  enough — that  decided  me.  You 
have  then  deceived  me  !  {Degomez  has  again  gone  to 
sleep  standing  and  does  not  answer.  )  Well,  sleeping 
again  ;  for.  ever  falling  asleep. 

Degomez  {startling from  his  sleep).— I  !  never!  {Falls 
doion  in  an  arm  chair.  )  That  is  to  say —  Ah  !  I  beg 
your  pardon.     {Goes  to  sleep  ajain.) 

Beatrix  {rc'ih  impatience).  — This  is  too  much  !  such 
a  reception.  ■ 

Manola  {seeing  her  face  as  the  light  falls  fall  on  it) .  — 
But,  whom  do  I  see — Beatrix,  if  I  am  not  mistaken. 

Beatrix. — My  name!  {Turns  around  in  surpi'ise.) 
Manola  I 


22 


LE   JOITll   ET   LA  NUIT. 


Miui  Kl-  (surpris) .  -  Comment  ?. . . 

BEATRIX .  — Manola  ici  !. .  Quelle  rencontre  !   . 

MiaDHL .  —Vous  vous  connaissez  ! . . 

Manola. — Mais  oui  !.. 

BEATRIX .  — Depuis  son  arrivée  à  Lif^onne  ! . .  Nous 
étions  voisines . . .  Manola  venait  me  voir  touH  les 
jonrs.  . .  C'était  ma  petite  protégée. . . 

Manola.— Et  je  lui  parlais  de  toi,  de  notre  nmour... 

MiauEL.— Mais  alors  nous  sommes  sauvés  !. . 

Manola  .  — Sauve's  ? 

MiouEL. — Ou  bien  près  de  l'être. . .  si  madame  veut 
consentir  à  nous  aider. . . 

Bkatrix-  Si  c'est  pour  rendre  service  à  Manola 
de  tout  mon  cœur. .  .    Mais  de  quoi  s'agit-il  ?. . 

MiGOEL. — Je  vais  vous  le  dire...  (Rojifleinent  de 
Dégomez.  )  Mais  d'abord,  débarrassons-nous  du  cousin, 
il  nous  gê aérait.  {Secouant  Dé goim z.  )  Gouain  Dégo- 
mez ! .  (Défjomez  répœul  par  un  nouveau  ronflement.) 
Cousin  Dégomez  ! . . . 

DteoMEZ  {réveillé  en  sursaut,  se  levant). — Hein?.. 
Ah!  Miguel!..    Ça  va  bien?.. 

Miguel  .  —Très  bien . . .     Mais  allez  vous  coucher . , 

DÉGOMEZ,  — Me  coucher  !. . . 

Miguel. — Oui. . ,  vous  dormez  tout  debout. 

DÉGOMEZ. — C'est  vrai  le  voyage. . . 

MiouEL. — Vous  serez  bien  mieux  dans  votre  lit. 

DÉGOMEZ.-  Mais  la  baronne. . . 

Miguel. — Je  m'en  charge.  . .  Allez  vous  coucher, . , 

Beatrix  .  —  C'est  ce  que  vous  avex  de  mieux  à 
liEure. . . 

Dégomez. — Au  fait,  ce  n'est  pas  de  refus...  {En 
s'en  cdkiîit.)  Ah  !  il  faut  que  je  dorme  au  moins  pen, 
dant  quinze  jours. . .  {Il  disparaît. 

Miguel  .  — Il  est  parti ...  (  Revenant .  )  Maintenant, 
en  deux  mots,  voici  la  situation. . .  {A  Béa'rlx.)  Vous 
croyez  être  la  baronne  ? 

Beatrix.  —Dame  !  Il  me  semble. . . 

Miguel.—  Eh  bien,  non  !    Il  y  en  une  autre. . . 

BEATRIX  {avec  colère). — Une  autre  !  Ah  !  par  exem- 
ple!... Où  est-elle?... 

Manola . —C'est  moi.    . 

BEATRIX.— Toi! 

Manola.  —Oh!  Rassurez-vous...  Pas  sérieuse- 
ment. . .  J'étais  poursuivie  par  le  prince  de  Calaba- 
zas. . .  Il  allait  s'emparer  de  moi  ici  même. . .  J'étais 
perdue. . .  Alors,  comme  vous  n'étiez  phs  encore 
arrivée,  j 'ai  pris  votre  place . . . 

BEATRIX. — Ma  place? 

Manola  .  —  Pour  tout  le  monde,  je  suis  la  baronne... 

Miguel.— Et,  pour  tout  le  monde,  il  faut  qu'elle  la 
soit  jusqu'à  demain  matin. 

BEATRIX.— Jusqu'à  demain  matin  !. .  .Même pour  le 
baron  ? 

Manola,— Surtout  pour  le  baron  ! 

BEATRIX.— Et  c'est  à  moi  que  vous  demandez  une 
chose  pareille  ?..  Mais  c'est  impossible  ? . . . 


Miguel.— Non  !. .  .  Non  !, . .  Ce  qu'il  faut,  c'est  que 
le  baron  passe  la  nuit  auprès  de  vous,  croyant  être 
avec  Manola .  . . 

Manola.— Vous  voyez..  Pour  vous  cela  revient 
absolument  au  même . . . 

Miguel. —Absolument. 

Beatrix.- Au  même!  Ta  crois  cela,  toi!  Oh! 
pardon  !   pardon  ! 

COUPLETS. 


Certainement, 

C'est  bien  charmant, 
D'avoir  un  mari  qui  vous  aime, 

Qui  vous  le  dit, 

Et  le  redit, 
Avec  une  douceur  extrême. 

Certainement, 

C'est  bien  charmant, 
Quand  il  met  sa  main  dans  la  vôtre  : 
Mais  le  plaisir  est  bien  moins  grand 
S'il  croit  que  c'est  la  main  d'une  autre  ! 

II. 

Certainement, 

C'est  bien  charmant, 
Quand  il  peint  l'ardeur  de  sa  flamme  ; 

Comme  on  rougit, 

Comme  on  pâlit, 
Quand  il  vous  appelle  sa  femme  ! 

Certainement 

C'est  bien  charmant, 
Lorsque  son  cœur  bat  près  du  vôtre  : 
Mais  le  plaisir  est  bien  moins  grand 
S'il  croit  que  c'est  le  cœur  d'une  autre  ! 

Manola. — Alors  vous  ne  voulez  pas  ? 

BEATRIX  — Tiens  !  Je  voudrais  bien  t'y  voir  !..  .Et 
puis,  en  admettant,  comment  noiis  y  prendre?.  .  . 

Miguel. — J'ai  mon  idée.  .  .Vous'  voyez  ce  tableau 
qui  représente  mon  patron,  saint  Michel?.  .  , 

BEATRIX. — Oui. 

Miguel, — Eh  bien,  au  dessous,  se  trouve  un  pan- 
neau ouvrant  sur  le  chambre  nuptiale  et  dont  j  ai 
seul  le  secret. .  .'Quand  on  va  venir  chercher  le  ba- 
ronne, Manola  prendra  sans  crainte  la  main  de  don 
Braseiro  et  entrera  ouvertement  avec  lui  dans  le 
chambre ... 

Manola.— Ah  !  permets  !. . , 

Miguel  (^a  ftÊianf  taire). — Là,  elle  feindra  la  plus 
grande  timidité,  bien  naturelle,  du  reste,  et  elle  <  x- 
igera  du  baron  qu'il  i teigne  la  lumière.  . .    Alors.  .  . 

Manola  et  Beatrix.  -  Alors? 

Miguel. — Une  fois  la  lumière  (teinte,  le  panneau 
s'ouvrira  sans  bruit  et  la  fausse  barronne  sortira  de  la 
chambre  pour  laisser  à  la  véritable  la  place  qui  lui  ap- 
partient . , . 

Manola,  —Parfait  ! .  . . 


DAY    AND    NIGHT. 


23 


only 


Miguel  . —(sur pi  ised.  )    How  ! 
Beatbix.— Manola  here  !    What  a  meeting  ? 
Miguel  — Why,  do  you  know  each  other  ? 
Manola.  —  Certainly. 

Beatrix.— Ever  since  she  arrived  at  Lisbon— we 
have  been  neighbors.  Manola  used  to  come  and  see 
me  every  day— she  was  my  little  protegee. 

Manola.   -And  I  used  to  speak  to  her  of  you,  of 
our.  love. 
Miguel. — Then  we  are  saved. 
Ma  nola.  — Saved . 

Miguel.  -  Or  very  nearly — if    madame    will 
consent  to  help  us— 

Beatrix.  —If  it  is  to  render  any  service  to  Manola, 
with  all  my  heart.     But  what  is  it  all  about  ? 

Miguel.  — I  am  going  to  tell  you  all  about  it.  {Snor- 
ing of  Degomez  heard.  )  But,  first  let  us  got  rid  of  your 
cousin;  he  will  be  in  our  way.  {Shaking  Degomez) 
Cousin  Degomez  !  (D  gomez  ansioers  by  snoring  again.  ) 
Cousin  Degomez  ! 

Degomez  (rising  startled).— Ah\  Miguel,  that's  right, 
all  right. 
Miguel.— Yes,  but  you  had  better  go  to  bed. 
Degomez.— I  go  to  bed  ? 

Miguel.— Yes,  instead  of  sleeping  standing. 
Degomez.- -That  is    perhaps  true— the  fatigue  of 
travelling. 

Miguel.— You  would  be  more  comfortable  in  your 
bed. 

Degomez.— But— the  baroness 

Miguel.  —I  will  attend  to  her.     You  go  to  bed. 
Beatrix. —That  is  the  best  thing  you  can  do. 
Degomez.— To  say  the  truth,  the  offer  is  not  to  be 
refused.     (Going  away.)    Ah  !  I  need  at  least  fifteen 
days  of  sleep.     (  //^  disappears.  ) 

Miguel.— Gone  at  last  !  (Coining  to  front  of  stage.) 
In  a  few  words  I  will  explain  to  you  how  matters 
stand.  (To  Beatrix.)  Now,  you  think  you  are  the 
baroness  ^ 

Beatrix.— That's  good  !     It  seems  to  me 

Miguel.— Well,  you  are  not  she  !  Another  one  is 
the  baroness  : 

Beatrix  (angrily).— Another  ?  Ah  !  indeed,  and  who 
is  she,  pray  ? 
Manola. — It  is  I. 
Beatrix,  —You  ? 

Manola.— Oh,  don  t  get  angry,  it  is  not  so  serious 
as  you  think  !     I  was  persecuted  by  the  Prince  of  Cal- 
abazas  ;  he  tried  to  take  me  away  ;  I  was  lost  and—  as 
you  had  not  arrived,  I  took  your  place. 
Beatriz.— My  place? 

Manola.  —Yes,  for  every  one  here,  I  am  the  baroness. 
Miguel.— And  for  everybody,  she  must  continue  to 
be  the  baroness  till  to-morrow  morning. 

Beatrix.— Till  to-morrow  morning.     Even  for  the 
baron — 
MAN0Ï.A.— Especially  for  the  baron. 
Beatrix. —And  you  ask  me  to  lend  myself  to  that 


deception  ?    No,  no  ! 


Miguel.— No,  no  Î  Only  the  baron  must  spend 
this  evening  with  you,  thinking  he  is  with  Manola. 

Manola.— You  see— it  is  the  same— 

Miguel.— Absolutely  the  same. 

Beatrix.— The  same  !  You  think  so,  do  you!  Well, 
I  don't, 

VERSES. 

I. 

Most  certainly 

It  is  charming. 

To  "have  one's  husband 

Say  he  loves  one. 

And  have  him  repeat  it 

Most  lovingly. 

Most  certainly 

It  is  charming 
To  have  him  press  one's  hand, 
But  the  pleasure  is  less  great 
If  he  thinks  the  hand  is  another's. 

II. 

Most  certainly 

It  is  charming 
When  he  speaks  of  his  passion  ! 

How  one  does  blush  ! 

And  then  turn  pale 
When  he  calls  one  wife  ! 

Most  certainly 

It  is  charming 
When  one  hears  his  heart's  beat, 
But  the  pleasure  is  less  great 
If  he  thiuks  the  heart  is  another's. 

Manola.— Then,  you  will  not— 

Beatrix, — Well,  I  would  like  to  see  3'ou  in  my 
place,  and  even  if  I  consented  how  coul  \  it  bo  done  ? 

Miguel.— I  have  an' idea.  Y''ou  see  that  picture 
which  represents  my  patron,  Saint  Michael  ? 

Beatrix, — l'es. 

Miguel.  —Well,  below  it,  is  a  panel  which  opens 
into  the  bridal  chamber,  and  of  which  I  know  the 
secret  spring.  When  they  come  for  the  baroness, 
Manola  will  give  her  hand  to  Don  Braseiro,  and  will 
go  into  the  room  with  him — 

Manola. — But — 

Miguel  (siencing  her). — Then  she  will  affect  a 
great  timidity,  which,  in  such  cases,  is  very  natural, 
and  she  will  exact  from  the  baron  that  he  should  put 
out  the  lights.     Then — 

Manola  aiid  Beatrix.— And,  then  — 

Miguel. — The  lights  once  out,  the  panel  will  open 
silently,  and  the  false  baroness  will  slip  out  of  the 
room  and  let  in  the  true  baroness,  who  will  occupy 
the  place  that  belongs  to  her. 


24 


LE    JOUR    ET    LA    NUIT. 


BÉATKix.— Mais  Bi  1p   Imron   s'aperçoit    de   quelque 
chose  ? 

MiouEL.— Bah  !  Ne  dit  on  pas  que  1  amour  est  ave- 
ugle... Et  puis,  wiint  Michel  nous  protégera,  j'espère. 
MANOI.A. — C'est  vrai  !     En   le  lui  demandant  bien 
gentiment,  il  no  peut  pas  nous  refuser  ça. 
FINAL. 
Manola,  Bfivtbix,  Miguel. 

PRIERE. 
O  grand  saint  Michel, 
Entends  notre  appel  ; 
En  toi  seul  j'espère  ! 
Que  dn  haut  des  cieux. 
Ta  main  tutélaire 
Veille  sur  nous  deux  ! 
j  S'étende  sur  eux  ! 
\  Entends  la  prière, 
De  deux  amoureux  ! 
O  grand  saint  Michel, 
Entends  notre  appel  : 
En  toi  seul  j'espère, 
Entends  notre  appel, 
O  grand  saint  Michel  ! 

Miguel  {prêtant  VoreUk). 
Mais  on  vient  '  de  la  prudence  ! 
Le  moment  est  solennel  ! 

Ayons  confiance 

En  saint  Michel  ! 


SCÈNE  XII. 
Les    Mêmes,    BRASEIRO,   CALABAZAS,    Tout    Le 

Monde  . 
Des  Domesiiijues  paraissent  au  fond,  tenant  desflavibeaux 
Entrée  générale. 
CHŒUR. 
La  nuit  enchanteresse, 
Va  commencer  pour  vous 
Vers  une  douce  ivresse 
Allex,  heureux  époux  ! 
Tout  ici  vous  souhaite 
A  tous  deux  bonne  nnit  : 
L'étoile  vous  sourit. 

Et  le  ciel  est  en  fête  1  * 

Manola  (bas  à  Migud) . 
C'est  égal,  maintenant,  j'ai  peur. 

B^iATRix  (de  même). 
J'éprouve  une  grande  frayeur, 
Mi(;uEL. 
N'ayez  aucune  crainte, 
Pourvu  qu'à  temps  la  lampe  soit  éteinte  ! 
BRASEino  (à  Calahauis). 
Ah  !  prince  !  n'est-ce  pjis 
Qu'elle  est  ainsi  charmante  ? 

Calabazas. 
C'est  bon,  n'insiste  pas 

Bbaheibo. 
Quels  attraits  î  quels  appas  ! 

Calabazas. 
C'est  bon,  n'insiste  pas  ! 
(Apart.) 

Cet  imbécile-là  me  tente  ! 


BALLADE. 
I. 

Bbaseiro  {s'approchant  de  Manokt) . 

O  mon  épo^lse  !  O  mon  trésor  ! 
Enfin  !  voici  l'heure  suprême  ! 
C'est  le  moment  où  tout  s'endort, 
Sauf  l'époux  que  l'on  aime. 
Je  ne  vous  dirai  qu'un  seul  mot, 
Regardez  là-haut. .  .tout  la- haut!. . . 
{Avec  expression.) 

C'est  la  lune,- 
Dans  la  nuit  brune, 

C'est  la  lune 
Qui  resplendit  ! 
C'est  la  lune 
Qui  sourit  : 
C'est  la  lune  ! 

Tous. 
C'est  la  lune  ! 

II. 

Manola  (à  Braseiro). 
La  femme  doit  k  son  époux, 
A  ce  qu'on  dit,  obéissance. 
Aussi,  Monsieur,  rassurez-vous, 
Je  vous  suivrai  sans  résistance. 
Mais  vous  fermerez  le  rideau, 
Car  ce  que  j  e  crains  tout  là-haut  : 
C'est  la  lune. 
Dans  la  nuit  brune,  etc. 

Bbaseiro  {à  Manola). 
Ne  craignez  rien,  ô  ma  charmante. 
Oui,  nous  fermerons  le  rideau. 

Miguel  (à  Beatrix  et  à  Manola). 
Il  fermera  le  rideau, 

Manola  et  Béatbix. 

Je  suis  toute  tremblante . . . 

Bbaseiro. 

Mais  n'ajoutons  plus  un  seul  mot. 

Partons  sans  plus  d'attente  ; 

Partons  sans  nul  retard  ! 

Calabazas  «(à  part) .  * 

Oh  !  le  veinard  !  Oh  !  le  veinard  ! 

{Il  s\n  va  avec  iyntpatience.) 

REPRISE. 
La  nuit  enchanteresse,  etc. 
Tout  le  monde  se  'retire.      Braseiio  a  pris  la  main  de 
Maimla  et  Va  emmenée  par  le  fond.     Beatrix  et  Mi'juel 
restent  seuls  dans  une  demi  obscurité. 

Miguel  {parlé  à  mi-roia;).  — Silence  !..  {Il  s'approche 
du  tableau,  écoute  wi  instant  et  f(dt  jouer  un  ressort.  Le 
panneau  s'ouvre.     Appdant.)     Manola! 

Manola  (sortani  de  la  chambre).— Me  voilà  ! 
Miguel  (à  Beatrix).— Yous,  allez  ! 
(Beatrix  entre  dans  la  chambre.     Le  panneau  se  referme.) 
Miguel  et  Manola  (restas  seuls). 
O  grand  saint  Michel, 
Entends  notre  appel  ! 
LerUkau  baisse  lentement  pendai.t  que  le  chœur  cntimie 
dans  la  coulisse . 


DAY   AND   NIGHT. 


25 


Manola.  —Splendid. 

Beatrix.— But  if  the  baron  should  notice  the 
change  ? 

Miguel. — Bah  !  Love  is  blind  ;  besides  St.  Michael 
will  protect  us,  I  hope . 

Manola. — That  is  true  ;  if  you  ask  it  of  him  in  de- 
vout prayer  he  cannot  refuse  us  that. 

FINAL.  , 

Manola,  Beatrix,  Miguel. 
PRAYER. 

Oh  !  mighty  Saint  Michael 

Listen  to  our  appeal  ; 

In  you  alone  I  hope  ! 

From  your  heavenly  abode 

Be  our  guardian  angel  ! 

And  extend  to  us  both 

Your  kind  protection  ! 
J  Listen  to  tfie  prayer 
\  Of  two  devoted  lovers  : 

Oh  !  mighty  Saint  Michael 

Listen  to  our  appeal, 

In  you  alone  I  hope. 

Listen  to  our  appeal, 

Oh  !  mighty  Saint  Michael. 

Miguel  (listming). 
But  some  one  is  coming,  prudence. 
The  moment  is  a  solemn  one  ! 

Let  us  place  our  trust 

In  mighty  Saint  Michael. 


SCENE  XII. 

The  Same,  BRASEIRO,  CALABAZAS,  all  the  servants 
appear  at  back,  holding  torches.     General  entrance. 

CHORUS. 

Night  with  its  charms 
Will  soon  begin  for  you. 
Go  then,  happy  lovers. 
All  here  do  wish  you  both 
A  most  happy  night. 
The  stars  smile  on  you. 
Heaven  sends  you  its  greeting. 

Manola  (low  to  Miguel). 
Now,  I  am  really  frightened . 

Beatrix  {samej.. 
I,  too,  am  very  much  afraid. 

Miguel. 
Have  no  fears, 
Provided  the  lights  are  put  out  in  time. 

Braseiro  (to  Calabazas). 

Ah  !  Prince,  is  she  not 

A  most  charming  creature  ? 

Calabazas. 
Exactly,  but  don't  insist — 

Braseiro. 
How  attractive  and  fascinating. 

Calabazas. 
Exactly,  but  don't  insist— 

{Aside). 
That  fool  tempts  me. 


BALLAD. 
I. 

Braseiro  {going  near  Manola). 
Oh  !  my  wife,  mj'  treasure. 
At  last  the  hour  has  come 
When  all  are  in  repose, 
Except  tender  lovers. 
I  will  say  but  one  word,  j 

Look  above  !  look  above  ! 

(  With  expression. 
It  is  the  moon 
That  shines  at  night, 
It  is  the  moon 
That  lights  us  then; 
It  is  the  moon 
That  smiles  on  us, 
It  is  the  moon . 


All. 


It  is  the  moon. 


II 


Manola  {to  Braseiro). 
The  wife  owes  her  husband 
Obedience,  they  say. 
So,  sir,  be  at  rest, 
I'll  follow  you  willingly, 
But  you'll  close  the  curtains, 
For  what  I  fear  from  above. 

It  is  the  moon 

That  shines  at  night,  etc. 

Braseiro  (/o  Manohi). 
Fear  nothing,  charming  creature. 
For  we  will  close  the  curtains. 

Miguel  {to  Bea'rix  and  Manola). 
He  will  close  the  curtains, 

Manola  {and  Beatrix) . 
I  am  shaking  all  over. 
Braseiro  . 
Say  not  a  word  more. 
Let  us  go  without  delay, 
Let  us  wait  no  longer. 

CALABAZAS  {aside.) 
Oh  !  the  old  rascal  ! 

{He  goes  off  impaliently.) 

CHORUS. 

The  night  with  its  charms,  etc. 
Everybody  retires.     Braseiro  takes   Manola  by  the  hand 
and  leads  her  to  back  of  stage.     Beatrix  and  Miguei 
remain  alone  in  half  darkness. 
Miguel  {spoken  in  a  low  voice).  — Silence  ! 
He  goes  near  thepicture,  listens  a  moment  and  then  touches 
a  spring  :  ihe  panel  opens  {culling)  Manola. 
Manola  {coming  out  of  the  room). — 
Here  I  am  ! 

Miguel  {to  Beatrix). 
Now,  go  in. 
{Beatrix  goes  into  the  room  and ihe panel  closes  on  her.) 
Miguel  and  Manola  {remain  alone). 
Oh,  mighty  Saint  Michael, 
Listen  to  our  appeal  ! 

The  curtain  falls  slowly  as  the  chorus  continues  singing 
from  inside. 


ACTE    DEUXIEME. 


UN   PARC   CHEZ    DON  BRASEIRO. 

A  droite^  deuxième  plan  une  aile  du  château  où  se  trouve 
la  chambre  nuptiale  avec  fenêtre  praticable  feirnée  par 
un  store.  —  Au  premier  plan,  un  massif  de  verdure 
avançant  légcremenl  sur  la  scène.  —  A  gauche,  un 
pigeonnier  élégant  avec  un  œit-iîe-bœuf.  On  y  pénètre 
par  une  échelle  en  vue  du  public.  En  avant  de  l'échelle, 
im  banc  rustique.  —  Au  fond,  on  aperçoit  une  vaste 
terasse  en  contre-haut  avec  escaliers,  statues,  jets  d'eau, 
etc. 


SCENE    PREMIERE. 

MiouEii  {seul;  Uarrive  du  fond). — Je  suis  très  inquiet. 
Il  est  petit  jour  et  je  n'ai  encore  vu  personne. . .  Le 
prince  a  prévenu  qu'il  ne  partirait  que  dans  une  heure 
et,  quant  au  Vmron  et  à  sa  jeune  épouse,  leurs  fenêtres 
sont  encore  fermées. . .  Pourvu  que  don  Braseiro  ne 
se  soit  aperçu  de  rien  !  Dame  !  une  imprudence  de 
Beatrix  a  pu  tout  découvrir.  Ce  n'est  pas  facile  de  se 
faire  passer  pour  une  antre  pendant  la  première  nuit 
de  ses  noces.  Don  Braseiro  a  t-il  consenti  si  rester 
toute  la  nuit  sans  lumière,  et  a  ne  pas  contempler, 
même  un  instant,  les  traits  de  sa  jeune  femme?.. 
Je  sais  bien  qu'à  sa  place,  je  lui  aurais  dit  : 

ROMANCE. 
I. 

Laisse-moi  rallumer,  ma  belle, 
Ce  flambeau  par  la  peur  éteint. 

Je  veux  voir  briller  ta  prunelle 
Avant  les  lueurs  du  matin. 
Je  veux  y  lire,  G  ma  maîtresse  ! 
L'aveu  certain  de  mon  bonheur, 
Je  veux  y  voir  ta  douce  ivresse 
Et  l'embarras  de  ta  pudeur  : 

L'amour  aime  le  doux  mystère, 
Il  se  plait  dan^  l'obscurité 
Mais  il  aime  aussi  la  lumière 
Poar  mieux  contempler  ta  beauté  ! 


II. 

Les  oiseaux,  dans  la  nuit  obscure, 
Deux  k  deux  tendrement  blottis. 
Font  à  peine  entendre  un  murmure  : 
Ils  se  font  petits,  tout  petits. 
Mais,  quand  le  jour,  dans  la  campagne, 
Apparaît  avec  un  frisson. 
Le  mâle  en  voyant  sa  compagne 
Entonne  aussitôt  sa  chanson  : 
L'amour  aime  le  doux  mystère,  etc. 
Qu'aura  répondu  Beatrix,  si  son  mari  lui  a  parlé 
ainsi  ? . . 

Ah  !  cette  incertitude  me  cause  une  peur  !.. .  {A  ce 
moment,  bruit  dans  la  coulisse.)  Ah  !  mon  Dieu,  quel 
est  ce  bruit?  (Courant  au  fond.)  Ce  sont  les  petits 
cornettes  du  regiment  de  M.  le  baron , .  avec  le  cousin 
don  Dégomez  !. .  .Que  viennent-ils  faire  ici  ? 


SCENE  II. 

MIGUEL,  LES  CORNETTES,  DON  DÉGOMEZ. 

Les  cornettes  ayant  chacun  à  la  main  des  instruments 
bizarres,  tels  que  casseroles,  poêles  à  frire,  tourne- 
broches,  etc.,  traînent  don  Dégomez  encore  mal  réveillé, 
qui  tient  un  énorme  gril  dont  le  manche  est  orné  de 
Javmrs. 

1er  Cornette. — Allons  voyons,  cousin  Dégomez, 
arrivez  ! . . . 

DÉGOMEZ. — Je  vous  dis  que  je  ne  veux  pas  vous 
suivre  !. . .  On  n'a  pas  le  droit  d'arracher  les  gens  a 
leur  premier  sommeil  ! 

2e  Cornette.— Son  premier  sommeil  ! 

3e  Cornette. — Il  appelle  ça  son  premier  sommeil. 

Tous  (rianO.— Ah  !  ah  !  ah  ! 

4e  Cornette. — Tu  vas  voir. . . 

5e  Cornette. — Nous  allons  te  réveiller  !  (Ils  le  se^ 
couent  en  riant  aiw;  éclats.  ) 

6e  Cornette.— Allons,  prenez  ça  !  (Jî  lui  met  un  gril 
dans  la  main.  ) 

Tous. — Oui,  oui,  prenez  ça. 


ACT    SECOND. 


THE  GARDEN  OF  DON  BEASEIRO'S  CASTLE. 

At  right,  second  groove,  the  wing  of  the  castle  where  the 
bridal  chamber  is  sUualed,  with  practicable  window, 
closed  hy  a  shutter .  — At  first  groove,  a  mossy  bank. 
— At  left,  a  pigeon  house,  with  a  small  window,  a  ladder 
leads  to  it,  facing  the  public. — Before  the  ladder,  a  rustic 
bench. — At  back,  a  large  terrace  is  seen,  with  steps,  sta- 
tues, Jountains,  etc. 


SCENE   1. 

Miguel  (alone  ;  he  enters  from  back). — I  am  very  ner- 
vous. It  is  daylight,  and  still  no  one  is  stirring. 
The  prince  has  given  orders  that  he  will  not  leave  be- 
fore an  hour,  and  as  to  the  baron  and  his  young  wife, 
their  windows  are  still  closed.  If  only  Don  Braseiro 
does  not  notice  the  change  !  Botheration  !  An  impru- 
dence on  the  part  of  Beatrix  may  disclose  all.  It  is  not 
an  easy  matter  to  pass  oft  for  another  woman,  especially 
on  the  wedding  night.  Has  Don  Braseiro  consented 
to  remain  the  entire  night  in  darkness,  and  not  behold, 
even  for  a  moment,  the  face  of  his  young  wife  ?  I 
know,  in  his  place,  I  would  have  said  : 

ROMANCE. 


Let  me  light  again,  beloved, 

The  candle  extinguished  by  fright. 

I  wish  to  see  your  bright  eyes 
Before  the  dawn  of  day. 
I  wish  to  see  there,  darling, 
The  avowal  of  your  love  ! 
I  wish  to  see  your  tender 
And  your  timid  glances  : 

Love  delights  in  mystery. 

And  in  darkness. 

But  it  is  better  pleased 

To  contemplate  beauty  in  the  light. 


n. 

Birds  when  evening  comes  on, 
In  their  nests  tenderly  nestle 
And  softly  murmur  to  each  other. 
They  speak  sweetly  and  lovingly, 
But  when  the  morning  dawns 
Suddenly  upon  them, 
The  male  on  seeing  his  mate 
Sings  to  her  thus  : 

Love  delights  in  mystery, 
Etc. 

What  would  Beatrix  have  answered,  had  her  hus- 
band spoken  thus?  Ah  !  this  uncertainty  is  alarm- 
ing !  (Just  then  a  noise  is  heard  behind  the  scellés.) 
Great  Heavens  !  what  means  that  noise  ?  (Rushing 
to  back.)  The  baron's  mischievous  cornets  are 
coming  this  way  with  cousin  Don  Degomez.  What 
do  they  here? 


SCENE  II. 
MIGUEL,  THE  CORNETS,  DON  DEGOMEZ. 

The  Cornets  have  each  one  in  their  hands  cooking  utensils, 

such  as  saucepans,  frying-pans  and  spits,  etc.  ;  they  are 

dragging  in  Don  Degomez,  who  is  only  half  awake,  and 

loho  holds  in  his  hand  an  enormous  gridiron  decorated 

with  ribbons. 

1st  Cornet. — Come  along,  Cousin  Degomez,  come 
along. 

Degomez. — I  tell  you  I  don't  want  to  follow  you. 
You  have  no  right  to  drag  me  out  in  the  middle  of  my 
first  sleep. 

2d  CoBNET. — His  first  sleep  ! 

3d  CoBNET.— He  calls  that  his  first  sleep. 

Aiiii  (laiighing). — Ah  !  ah  !  ah  ! 

4th  Cornet.— We'll  have  some  fun, 

5th  CoBNET.- -We'll  soon  wake  him  up!  (They 
hustle  him  around  and  laugh.  ) 

6th  GoENET.— There,  take  this  (puts  a  gridiron  in  his 
hand.  ) 

All.— Yes.  yes:  take  that. 


28 


LE   JOUK  ET   LA   NUIT. 


1er  CoRNETT£.— Et  attention  au  signal  ! 

Mîc.vnh  {se  montrant).— A.\i  signal?  Qu'ast-ce  que 
is  venez  faire  ici  ? 

ler  CouNETTE.  —Eh  bien  !  nous  venons  donner  à 
monsieur  le  baron  et  à  madame  la  baronne  un  petit 
(  harivari. 

Miguel  {vivemetU).—Vn  charivari  !  Je  ne  veux  pas. 
(Apart.)  Pour  que  le  baron  ouvre  sa  fenêtre  et  dé- 
--uvretont.     Merci! 

-lo  Cornette. — Comment,  tu  ne  veux  pas  !  Ah  ça! 
es-tn  fou  ?  Se  sais  tu  pas  que  c'est  l'usage  dans  notre 
régiment? 

1er  Cornette.  — Qiiand  un  de  nos  chefs  se  marie,  on 
le  gratifie  le  lendemain  d'une  petite  sérénade. 

ToDS,— Voilà  ! 

4e  Cornette. — Avec  accompagnement  de  casseroles. 

6e  Cornette.— De  cuillères  à  pot. 

6e  Cornette. — Décumoires. 

7e  Cornette. — De  poêles  à  frire  ! 

1er  Cornette  (fui  tendant  une  casserole). — Tiens! 
prends  cette  guitare,  tu  vas  faire  ta  partie. . . 

Tous.— Oui,  oui. 

Miguel.  —  Moi  !  jamais  !..  le  diable  vou^  emporte  ! . . . 

Tous  {rùint). — Ah  !  ah  !. .  {Us  s'aiignent  sous  la  fenêtre 
de  Braseiro.) 

1er  CoBNETTE.— Attention  !  y  sommes-nous  ? 

Tous.— Oui  !  oui  ! 

1er  Cornette.— Je  commence  !  {Criant  sur  la  ritour- 
nelle.)   A  monsieur  et  madame  ! 

AUBADE    BOUFFE. 
I. 

En  toute  circonstance 
Toujours  vous  disputer, 
En  vrais  chiens  de  faïence 
Toujours  vous  regarder, 
Vous  adresser  sans  cesse 
Des  mots  malencontreux 
Et,  pour  toute  caresse, 
Vous  tirer  les  cheveux  : 

Tous  {frappant  bruyamment  sur  leurs  ustensiles). 

Tels  sont  les  vœux, 
Monsieur,  Madame, 
Que  nous  formons  du  fpnd  de  l'âme. 

Tels  sont  les  vœux 
Que  nous  formons  pour  tous  les  deux  : 
Soyez  heureux  ! 
Soyez  heureux, 
Monsieur,  Madame  ! 
Zim  !  Zim  ! 
Boum  !  Boum  ! 
La-la  boum  ! 
^e  Cobnette. — A  Madame  !. . 

II. 
Vous  montrer  très  coquette 
Avec  les  amoureux, 


Vous  jeter  à  leur  tête 
Et  tous  les  rendre  heureux, 
Courir  de  par  la  ville. 
Passer  les  nuits  au  bal, 
Et  fuir  le  domicile 
Qu'on  nomme  conjugal  : 

Tous. — Tels  sont  les  vœux, 

Etc.,  etc. 
3e  Cornette. — A  Monsieur  !. . . 

III. 

Jusqu'à  perdre  le  boire. 
Monsieur,  soyex  jaloux, 
Jetez  sur  chaque  armoire 
Des  regards  en  dessous, 
Cloîtrez  chaque  fenêtre. 
Achetez  un  gros  chien. 
Et  finissez  par  être. . . 
Ce  que  vous  savez  bien  : 

TOUS. 

Tels  sont  les  vœux, 
Etc.,  etc. 

Pendant  ce  charivari,  la  fenêtre  nuptiale  est  restée  obs- 
tinément fermée. 
Miguel, — Comment,  ils  n'ont  rien  entendu  !  Je  n'y 

comprends  rien  ! . . . 


SCENE  III. 

LES  MEMES,    BRASEIRO. 

Braseiro  {arrivant  du  fond). — Quel  est  ce  bfuit,  ce 
tapage,  ce  tintamarre  ? 

Miguel. — Le  baron  ! , . .  Il  était  levé  ! 

Tous.— Le  baron!  {Us  dissimulent  vivement  leurs 
ustensiles.  ) 

Bbâseiro  {aux  cornettes). — Comment,  vous  ici!... 
Qu'est-ce  que  vous  faites  là  ?.. .  Allez-vous  en  !.. .  et 
plus  vite  que  ça. . .  {Arpentant  la  scène  pendant  que  les 
cornettes  s'en  vont  sur  une  reprise  d'orchestre  en  sourdine.) 
Ah  !  j'ai  chaud  !  j'étouife  !  je  suis  en  feu  !. . . 

Miguel  {à  part).—l\  sait  tout  ! 


SCENE  IV. 
DON  BRASEIRO,  MIGUEL,  DON  DÉGOMEZ. 

Braseiro  {allard  à  Dégomezqui  s'est  endormi). —Couein 
Dégomez. . .  vous  dormez?. . , 

DÉGOMEZ  (se  réveillant  en  sursaut  et  prenant  un  air 
digrne).-— Moi  !  jamais  ! 

Bbasebio.— Vous  !  si  je  vous  charge  jamais  de  me 
choisir  ma  quatrième  femme,  il  fera  chaud  ! 

DÉGOMEZ.— Comment  !  Vous  n'êtes  pas  content  ?. . . 


DAY    AND   NIGHT. 


29 


Ist  CoENET .  — Kemember  the  signal  ! 

Miguel.— The  signal?    What  are  j^ou  doing  here? 

1st  Cornet. — Well  !  we  have  come  to  give  their  Ex- 
cellencies, the  baron  and  baroness,  a  little  serenade. 

Miguel. — A  serenade  !  I'll  not  permit  it.  {Aside.) 
And  then  have  the  baron  open  his  window  and  dis- 
cover all .     Not  much  ? 

2d  Cornet. — How!  you'll  not  permit  it?  Are  you 
mad?  Don't  you  know  'tis  the  custom  in  our  regi- 
ment ? 

1st  Cornet.  --When  one  of  our  chiefs  gets  married, 
we  favor  him  the  next  morning  with  a  little  serenade. 

All. — Exactly  ! 

1st  Cornet.— To  the  accompaniment  of  tin  pans. 

5th  Cornet.— And ^oup  ladles, 

6th  Cornet. — And  strainers. 

7th  Cornet. — And  frying  pans  ! 

1st  Cornet  {handing  him  a  tin  pan). — Here  !  take  this 
guitar  and  do  your  share . 

All. — Yes,  yes. 

Miguel. — I  !  never  !     Go  to  the  devil  ! 

All  {laughing). — Ah  !  ah!  (  They  form  into  a  line  in. 
front  of  Braseiro's  window.  ) 

1st  Cornet. — Attention  !    Are  you  ready? 

All. — Yes  !  yes  ! 

1st  Cornet. — I'll  begin  !  {Calling  oxdas  themusic  com- 
mences.)—To  monsieur  and  madame! 

BOUFFE    SERENADE. 
I. 

May  you  both  always 

Be  ever  quarrelling, 

Live  in  fact 

A  cat  and  dog  life, 

Forever  calling  each  other 

All  sorts  of  ugly  names. 

And  know  no  other  caress 

Than  pulling  each  other's  hair. 

All  {striking  the  ute)isils  noisily). 
These  are  the  wishes. 
Monsieur,  madame, 
That  we  heartily  ojBfer  you . 
These,  are  the  wishes 
We  offer  to  both  of  you  : 
Be  happy  ! 
Be  happy  ! 
Monsieur,  madame  ! 
Zim,  Zim  ! 
Bourn  !  Boum  ! 
La-la  boum  ! 

2d  Cornet  .  — To  madame  : 

II. 

May  you  prove  a  coquette, 
To  all  who  seek  your  love, 


And  flirt  with  every  one, 
Favoring  all  without  exception  ; 
May  you  be  ever  ready 
For  balls  and  amusements, 
For  anything  but  home, 
Which  should  be  a  wife's  abode  : 

All. 
These  are  the  wishes. 
Etc.,  etc. 

3d  Cornet — To  Monsieur  : 

III. 

May  you  be  tormented 
Monsieur,  by  jealousy. 
And  have  to  keep  an  eye 
Even  on  the  wardrobes, 
Have  your  windows  bolted 
And  buy  a  watch  dog. 
Yet  in  spite  oi  all,  become 
What  'tis  needless  to  say  : 

All. 
These  are  the  wishes, 
Etc.,  etc. 
During   this  serenade,  the  window  of  the  bridal  chamber 
has  remained  closed. 

Miguel.— How  !  theyjhave  heard  nothing  !    I  don't 
understand  this  ! 


SCENE  III. 
^  The  Same,  BRASEIRO. 

Braseiro  {enteriyig  from  back). — What  means  this 
noise  and  racket  ? 

Miguel.— The  baron  !    Already  up  ! 

All.  —The  baron  !     (  They  q  n ickly  hide  their  idensils .  ) 

Braseiro  {to  the  Cornets.) — How!  you  here  !  What 
are  you  doing  here  ?  Go  away  !  and  quickly  too. 
(  Walking  up  and  down  stage  while  the  Cornds  go  out  to 
the  low  music  of  the  orchestra.)  Ah  !  how  warm  I  am. 
I'm  stifling  !    I  am  on  fire  ! 

Miguel  (aside).— He  knows  all  ! 


asleep 


SCENE  IV. 
DON    BRASEIRO,  MIGUEL,  DEGOMEZ. 

Braseiro  {going  to  Degomez,   who  has  fallen 
again).— GoMsin  Degomez— you  were  asleep  ? 

Degomez  {wakingup  with  a  jump,  loith  dignified  air). — 
I  !  never  ! 

Braseiro. — Yes,  you  !    If  ever  I  commission  you  to 
pick  out  my  fourth  wife,  I'll  know  myself  ! 

Degomez. — How  !    Are  you  not  satisfied  ? 


30 


LE   JOUK   ET   LA   NUIT. 


Bbaskibo.  — Non  !  Je  ne  suis  pas  content. . .  J'ai  une 
femme  incompréhensible,  indéchiffrable  !. . .  Figuroz- 
VOU8  qii'k  certains  moments,  elle  a  une  horreur  de  la 
lumière  que  je  no  m'explique  pas  et  que  je  déplore. . 
Hier  soir,  nous  entrons  dans  la  chambre  nuptiale.     A 
•  ine  arrivés,  elle  me  force  à  éteindre  la  lampe . . . 
DÉooMEZ. — Elle  avait  sommeil. 
Brareiro. — Je  me  dis:   c'est  singulier. .  .si  c'était 
une   ingénue,  je  comprendrais  à  la  rigueur. .  .mais 
une  veuve. .  .qui  a  moins  à  redouter. .  .Enfin  !..  .Je 
m'approche  et  je  me  mets  à  causer. .  .ô  surprise  !. . . 
<"hangement  complot...  Je  trouve  une  créature  ten- 
<lre...  ni  trop,   ni  trop  peu...    bref!    une  nature 
.r.'lite... 
Miguel  et  DfeooMEz.— Eh  bien  ? 
BiiASEiRO.— Eh  bien  !  Ça  n'a  pas  duré. .  .Ce  matin, 
aux  premières  lueurs  du  jour,  la  voilà  qni  retombe 
dans  sa  terreur  de  la  veille  et  qui  exige  que  je  la 
laisse  seule. — 

Miguel  (à  pati,  avec  joie) .  — Ah  !.. 
Hrasiiro. — Vous  jugez  si  j'avais  envie  de  m'en  al- 
r. .  .On  n'a  jamais  envie  de  s'en  aller. .  .Mais  j'ai  eu 
beau  div«^.  r\\e  a  tenu  bon,  j'ai  dû  obéir  et,  à  l'heure 
'^»ii  les  pouif's  ne  sont  pas  encore  levées,  je  me  trou- 
is  dans  la  campagne. 
'\H:(:nMEZ.  -C'est  drôle. . . 

I  ;i:  \sEiBo.-  Vous,  si  je  vous  charge  jamais  me  choisir 
!  quatrième  femme  !. . . 
DfeooMEZ. — Mais,  cousin... 
Miguel  (à part). — Il  ne  sait  rien. 
Hraseibo.— J'avais  chaud,  j'étouffais,  j'étais  en  feu. 
Je  me  dis  peut  être  qu'une  petite   promenade  dans 
l'herbe  mouillée  me  refraîchirait  les  idées. . .     Ah  ! 
bien  oui  !. . .   Les  moineaux,  les  tourterelles,  les  coqs, 
tous  les  êtres  animée,  enfin,  me  chantaient  éperdù- 
ment  l'hymne  de  l'amonr  . .  Les  coqs  surtout.     (// 
imile  le  chant  du  coq.)    Si  bien  qu'au  lieu  d'être  calmé, 
je  suis  tout  la  contraire, 

D<m  Défjomez  s'est  vvttallé  stir  le  banc  à  fjauche,  et  s  y  est 
prnfowiéineni  endormi, 

Miguel  {à  par<).— Allons  bon  !  autre  chose. . . 
Bbabeibo. — Et  je  suis  revenu,  bien  décidé  à  forcer 
la  consigne  et  à  entrer  dans  la  chambre  de  ma  fem- 
me. . . 

Miguel.— Hein? 

Bbabeibo  (aw.  résolution).-  J'y  vais... 

(  //  se  dirige  veis  le  pavillon  de  droite. ) 
Miguel.— Sapristi  !..  .{Qierchant  à  le  retennir.)  Mon- 
sieur le  baron,  arrêtez  ! 

Braseiuo  {poiisaiii  la  porte).— lHon,  non liraselro 

vaut  dire  brasier  !     {Il  entre  en  imitant  de  nouveau  le 
chant  du  coq .  ) 

Miguel  {le  sidvani). — Monsieur  le  baron!     {Il  dis- 
paraît tin  instant.) 

Degomez  {que  le  cri  du  coq  réveille  en  sursaut).— Tx'jh 
le  jour  ! . .  .  {Regardait  autour  de  lui. )    Plus  per.sonni 
Je  vais  me  recoucher. 

{Il  sort  en  dormard  tout  debout.  ) 


SCENE  V. 
MIGUEL,  MANOLA,   BEATRIX,  puis  BRA  SEIKO. 
Miguel  {reparaissant). — Impossible   de  le  retenir  ! 
Il  va  voir  Beatrix  !     {A  ce  moment,  Beatrix  et  Manola, 
qui  ont  paru  dans  le  fond,  s'approchent  de  lui  doucement.) 
Manola  {lui  mettant  la  main  sur  l'épaule). — Bonjour, 
Miguel. . 
Miguel  {se  retournant)— Y oiis  ! 
Manola.— Oui,  nous. .  nous  voilà. 
Miguel     {désignant     Beatrix), — Moi     qui    croyais 
madame  encore  dans  la  chambre. .  . 

Beatrix. — Oh  !      il    y    a    longtemps    que    je    l'ai 
quittée. . . 
Manola. — Et  que  nous  bavardons  ensemble. 
Miguel. — Vous   bavardez...    Mais  vous  ne  savez 
donc  pas  ce  qui  se  passe?. . .  Le  baron  vient  d'entrer 
là,  il  veut  voir  sa  femme  à  tout  prix. 
Manola.— Eh  bien  ! 

Miguel. — Eh  bien  !  Tant  que  le  prince  ne  sera  pas 
parti,  sa  femme,  c'est  toi,  et,  jusque-là,  je  ne  serai 
pas  tranquille  ! . . . 

Braseiro  {sortant  du  pavillon   et  appelant  d'une  voix 
stridente).— Miguel  !  Miguel  ! 
Miguel.— Lui! 

Braseiro.— Elle  n'y  est  pas  !. .  disparue. .  J'ai  une 
femme  invisible..  {Apercevant  Manola).  Ah  la  voilà! 
{Il  s'élance  vers  elle.  Avec  extase).  Ma  femme  !  ma 
petite  femme  ! . .  Enfin  ! 

BEATRIX  {bas  à  Miguel). —Rein?    Il  va  lui   faire  la 
cour  devant  moi  ! . . . 
Miguel  {de  même).— Il  le  faut  !    Taisez-vous  ! 
BEATRIX.  — Oh  ! 

Braseiro  {qui  a  dévoré  Manola  des  yeux).— Oh.  !  les 
Ijlondes  !  les  blondes  !  Il  n'y  a  que  ça. 

BÉkTmx  {s' avançant). — Comment!  mais  il  y  a  des 
brunes  qui  ne  sont  pas  mal . . . 

Braseiro  (rejramman/;.— Hein?  Qu'est-ce  que  c'est 
que  ça  ?.. . 
BEATRIX  (à  part).— Ça.. 

Manola  {vivement).— C'est  ma  demoiselle  de   com- 
pagnie. 
•    Braseiro. — Ah  !. .  .c'est  sans  importance  ! 

BEATRIX  (à  Miguel).— Mais  je  ne  veux  pas  être  sans 
importance  ! 

Manola  {vivement).— Monseigneur,  c'est  mon  amie, 
mon  amie  d'enfance.  . .  Regardez-la,  je  vous  en  prie... 
COUPLETS. 
I. 
Voyez,  elle  est  charmante. 
Elle  a  de  jolis  yeux, 
La  taille  est  ravissante, 
Les  cheveux  sont  soyeux. 
Certain  air  de  noblesse, 
Qui  fait  bien  à  la  cour. 
Un  pied  fait  par  l'amour, 
Et  des  mains  de  duchesse. . . 
Ah  !  si  l'on  avait  su  ! 
Ah  !  si  l'on  avait  su  ! 
C'eit  cette  femme-là  qu'il  vous  aurait  fallu  ! 


DAY   AND    NIGHT. 


31 


Beaseiro.— No  !  I  am  not  satisfied  !  My  wife  is 
an  incomprehensible  creature  !  Imagine,  at  certain 
moments,  she  has  a  dread  of  the  light  that  I  cannot 
understand,  and  that  afllicts  me.  Last  evening  we 
entered  the  bridal  chamber.  We  had  scarcely  gone 
in,  when  she  asked  me  to  put  out  the  lamp. 

Degomez.— She  was  sleepy. 

Brabeiro. — I  said  to  myself  :  this  is  strange,  if  she 
were  an  inexperienced  young  creature,  I  would  un- 
derstand it  ;  but  a  widow  must  certainly  be  less 
timid.  Well  !  I  approached  her  and  began  to  con- 
verse. Oh,  delightful  surprise  !  A  complete  change, 
I  found  a  tender  creature,  neither  too  loving,  nor  not 
enough  so— in  short,  a  privileged  being. 

Miguel  and  Degomez. — Well? 

Bkaseiro.— Well  !  this  did  not  last.  This  morning 
at  daybreak,  she  again  became  timid  as  before,  and 
obliged  me  to  leave  her  alone . 

Miguel.  (Joyfully,  aside) .  — Ah  ! 

Braseiro. — You  can  understand  that  I  did  not  want 
to  leave  her.  No  one  would,  in  my  place.  But  my 
resistance  was  powerless,  she  insisted,  I  had  to  obey 
her,  and  so  I  found  myself  in  the  grounds  of  my  cas- 
tle, at  an  hour  when  every  one  else  was  still  asleep. 

Degomez. — This  is  strange. 

Beaseiro. — I'll  not  catch  myself , letting  you  pick 
out  my  fourth  wife . 

Degomez  (aside). — But,  Cousin. 

Miguel  (aside) .  — He  knows  nothing . 

Braseiro. — I  was  on  fire,  stifling.  I  said  to  myself 
that  a  little  walk  in  the  fresh  air  might  do  me  good . 
Ah  !  yes .  The  sparrows,  the  turtle  doves,  the  cocks, 
all  the  live  beings,  in  short,  sang  a  wild  hymn  of  love 
tome;  especially  the  cocks — {imitating  the  croicinQ  yyf  the 
cock)so  much  so,  that  instead  of  calming  me,  it 
had  quite  the  contrary  effect.  (Don  Degomez  has  taken  ^ 
a  seat  on  the  bench  at  left,  and  gone  fast  aeleep.) 

Miguel  (aside). — Now  comes  the  second  part  of  the 
story . 

Braseiro. — And  I  have  come  back,  quite  determined 
to  disobey  orders,  and  enter  my  wife's  apartment. 

Miguel  .  — Eh  ? 

Braseiro  (resolntely). — I  am  going  there  (going  toward 
right  wing  of  castle .  ) 

Miguel  .  — Confound  it  (  Trying  to  detain  him .  ) 
Your  Excellency,  remain  here . 

BÉraseiro  (pushing  open  door) .  —No,  no  !  Braseiro 
mean  a  brazier,  and  I  must  do  justice  to  my  name. 
(Enters  again,  imitating  the  croioing  of  a  cock .  ) 

Miguel  (following  him). — Your  Excellency  !  (Disap- 
pears for  a  moment.  ) 

Degomez  (who  has  been  awakened  by  the  ci'owing  of  the 
cock). — Already  daylight  !  (Looking  around).  I'll  go 
to  bed  again,     (He  aoes  out  almost  asleep.) 


SCENE  V. 
MIGUEL,  MANOLA,  BEATRIX,  then  BRASEIRO. 
Miguel  (appearing  again). — Impossible  to  stop  him  ! 
He  will  see  Beatrix  !     (Just  then,  Beatrix  and  Manola 
who  have  entered  from  hack,  approach  him  softly.) 

Manola  (putting  her  hand  on  his  shoulder). — Good- 
morning,  Miguel. 

Miguel  (turnhig  around). — You  here  ! 
Manola. — Yes,  we  are  here. 

Miguel    (pointing    to    Beatrix). — Why,    I    thought 
madame  was  still  in  her  room. 
Beatrix. — Oh  !  I  left  it  a  long  while  ago. 
Manola. — And  we  have  been  having  a  nice  long 
chat. 

Miguel. — You  were  chatting.  Then  you  do  not 
know  what  is  going  on  ?  The  baron  has  j  ust  entered 
that  room,  and  insists  on  seeing  his  wife,  at  all 
hazards. 

Manola. — Well  ! 

Miguel. — Well  !  as  long  as  the  prince  remains  here, 
you  have  to  be  his  wife,  and  I  won't  stand  that. 

Braseiro  (coming  out  of  house,  and  calling  loudly). — 
Miguel  !  Miguel  ! 
Miguel. — It  is  he  ! 

Braseiro. — She  is  not  there  !  she  has  disappeared. 
I  have'an  invisible  wife.  (Seeing  Manola.)  Ah  !  here 
she  is  !  (rushing  to  her  loiih  delight.)  -My  wife  !  My 
dear  little  wife  !    At  last — 

Beatrix  (low  toMiguel). — Eh  !  he  is  gging  to  make 
love  to  her  in  my  j)resence. 

Miguel  (low  to  her). — It  is  necessary  !     Be  quiet  ! 
Beatrix.— Oh  ! 

Braseiro  {loho  has  been  gazing  at  Manola  in  rapture) . 
—Oh  !  these  blondes  !  these  blondes  !  there  is  noth- 
ing like  them . 

Beatrix  (comiw/yorioarcZ) . — How!  some  brunettes 
are  not  bad  looking . 

Braseiro  (looking  at  her).—l^h.  !     Who  is  this  ? 
Beatrix. — Who  is  this? 
Manola  (quickly) .  — She  is  my  attendant . 
Braseiro  .  — Ah  !    A  person  of  no  importance . 
Beatrix  (to  Miguel). — But  I  won't  be  considered  of 
no  importance . 

Manola  (quickly). —  Your  Excellency,  she  is  my 
friend,  one  of  the  friends  of  my  childhood .  Look  at 
her,  I  beg  of  you. 

VERSES. 
I. 
See,  she  is  charming, 
She  has  beautiful  eyes, 
Her  waist  is  so  slender. 
Her  hair  is  so  silky. 
She  has  the  very  air 
Of  a  true  court  lady. 
With  a  love  of  a  foot 
And  hands  like  a  duchess. 
Ah  !  had  you  but  known  ! 
Ah  !  had  you  but  known  ! 
She  was  the  woman  that  would  have  suited  you  \ 


LE   JOtJB   ET   LA   NtJlT. 


Bbaseibo.— Quelle  idée  !. . . 


Manola. 


IL 
Moi,  je  dois  vous  l'apprendre, 
J'ai  des  défauts  aflfreux 
Et  je  crains  de  vous  rendre 
Un  jour  très  malheureux  : 
A  u  contraire,  elle  est  faite 
Pour  donner  le  bonheur  : 
C'est  un  bon  petit  cœur, 
Une  femme  parfaite  !. . .  , 

Ah  !  si  l'on  avait  su  !  etc. 

Bkaseiro.— Du  tout,  du  tout...  Je  me  contente 
très  bien  de  ce  que  j'ai.  . .  Et  puis,  pour  moi,  il  n'y  a 
(jue  les  blondes. . . 

Miguel  (à  jxirt).— Il  y  tient  ! . . . 

BEATRIX  (à  Miguel).— l!f ou  !  je  ne  peux  pas  laisser 
dire  des  choses  coaime  ça  devant  moi  ! . . .  Et  je  vais . . . 

Miguel.  —Non  !  non  !  Ne  faites  pas  (;a  !  Vous  noug 
.  rdez!. . . 

Braseibo  {regardant  Manola  avec  une  admiration  crois- 

w«/e).— C'est  un  astre  !  {Avec  éclat)  Allez-vous-en  L  .  , 

BEATRIX.— Hein  ?. . . 

Bbaseibo. — Qu'on  nous  laisse  ! 

BfeATBix,    {faisant   un   mouvement.) — Ah  !    quant  à 

i  !. ..  JamsSs  !  jamais  ! 

Braseibo.— Mait  qu'est-ce  qu'elFe  a,  la  demoiselle 
de  compagnie?.    .Elle  est  gênante. 

B^:atrix. — Monseigneur. . .  je  vais  tout  vous  dire. . . 

MiQVKij,  {s'in'erp<jsaid  vivement.)— Elle  s'en  va,  Mon- 
seigneur ! . . .  elle  s'en  va. 

Manola,  {même  jeu.) — Elle  s'en  va! 

Bbaheibo.  -  A  la  bonne  heure,  renvoyez-la,  je  vous 
en  prie. 

Beatrix  {Ixis  à  Miguel)^ — Mais  la  laisser  seule  avec 
lui...  qu'est-ce  qu'elle  lui  dira?...  c'est  très  dan- 
i^tireux  ! 

MiouKL  {bas  aux  deux  femmes).— Je  cours  jusqu'  à  la 
chumbre  du  prince,  je  casse  tous  les  carreaux  de  sa 
l«nêtre. . .  Il  faudra  bien  que  le  Oalabazas  s'en  aille. 
{A  Manda.)   Sois  forte  ! 

Manola. — Oh  !  je  n'ai  pas  peur. 

B^:atbix.— Oui,  mais  moi,  j'ai  peur. .  .{A elle-même.) 
Je  le  connais  !    (il  Manola,  bas.)    Je  vais  guetter. 

Braseibo.— Ils  n'en  finissent  pas. 

Bi^iATBix.— Si  tu  as  begoiu  de  moi...  appelle  . . 
Trois  coups  dans  ta  main  pour  me  prévenir. 

Braseibo. — Eh  bien  !  voyons  ? 

Miguel.— Voilà,  Monseigneur. 

B^iATuix.— Voilà,   Monseigneur! {A    Manda.) 

Tu  entends  ?  appelle  moi . . . 

Braseibo.— Mais  qu'est-ce  qu'ils  ont  ?.  {Migud  et 
JBeairix  disparaissent.) 


SCÈNE  VI. 
BBASEIBO,  MANOLA. 

Bbaseibo  {après  s'  être  assuré  qu'Us  sont  bien  partis, 
regardant  Manola). — Enfin  !. . .  Je  puis  la  regarder  à 
mon  aise. . .   Abreuvons  nous.     (7/  la  dévore  des  yeux.) 

Manola  (à  part).— Quels  yeux  il  me  fait  !. .  .  c'est 
amusant...  seulement,  qu'est-ce  que  je  vais  lui 
dire?...  Comment  doit-on  être  avec  son  mari  le 
lendemain  de  ses  noces  ?.. .  je  ne  sais  pas.  {Voyant 
descendre  Braseiro).     Ah  !  le  voilà. 

Bbaseibo  {avec  feu.). — Ma  femme  ! 

Manola  (/'  imilant).— Mon  mari  ! 

Bbaseibo  (avec  wn  saut  de  joie). — Ah  ! 

Manola  {l' imitant).— Ah  !  {Apart).  Il  paraît  qu'il 
faut  dire  :    Ah  ! 

Bbaseibo.— Répondez-moi  franchement...  Etes- 
vous  contente  de  m'avoir  pour  mari  ? 

Manola  {s' oubliant).— Je  ne  sais  pas. 

Braseibo. — Comment  ? 

Manola  (vit»emenf). — Enchantée  enchantée!...  Et 
vous  ? 

Bbaseibo  {avec  expansion). — Moi!...  Oh!  cher 
ange  ! 

Manola  {effrayée,  se  reculant).— Ah.  ! 

Braseibo  — Pourquoi  vous  éloignez-vous  ? 

Manola — Pour  qu'il  y  ait  une  petite  distance. 

Bbaseibo. — Une  distance. . .  il  n'y  en  a  jamais  entre 
mari  et  femme ... 

Manola. — Ah  !  alors. . . 

Bbaseibo.—  Jamais  !  jamais  !  jamais  ! 

Manola  (.ce  rapproc/ianf).— Seulement,  dites-moi... 
Pourquoi  avez  vous  tant  tenu  à  rester  seul  avec  moi  ? 

Bbaseibo  {avec  é/aw).— Pourquoi? 

Manola  (à  part). — Dieu,  qu'il  m'amuse  quand  il  me 
fait  ces  yeux-là  !. . . 

Bbaseibo  {tendretnenl). — Pour  causer. 

Manola. — Causer. . .  oh!  tant  que  vous  voudrez . . . 
Voulez-vous  que  nous  causions  littérature,  beaux-arts, 
histoire,  politique ... 

Bbaseibo.— Non. . .  {A  ■part.)  Mettons-la  sur  un 
terrain  brûlant.  {Haut.)  Si  vous  voulez,  nous 
causerons  de  tout  ce  dont  nous  avons  causé  cette 
nuit... 

Manola  {vivement).— Geiie  nuit!  (^4.  part.)  Ah! 
mais!...  de  quoi  ont-ils  bien  pu  causer?  {Haut.) 
Vous  ne  préférez  pas  autre  chose?. . , 

Braseibo. — Non. .  .  je  tiens  spécialement  à  ce  sujet 
de  conversation . . .  Vous  vous  rappelez  ? 

Manola  {avec  aplomb). — Oui,  oui,  oui...  {A  part.) 
Comment  vais-je  faire? 

Bbaseibo.— Voyons  ? 

Manola  (à  part).  —  Oh  !  si  je  pouvais  deviner  ! 
{Haut.)    D'abo;-d,  nous  sommes  entrés  chez  nous.  .. 

Bbaseibo.— Oui. 

Manola.— Comme  la  lumière  me  faisait  peur,  je 

vous  ai  prié  d'éteindre  la  lampe . . .  vous  ne  vouliez 
pas ... 


DAY   AND    NIGHT. 


33 


Braseieo. — What  an  idea  ! 

Manola. 

II. 

As  for  me,  you  must  know, 
I  am  full  of  faults, 
And  I  fear  will  make 
You  most  miserable,  truly, 
Whilst  she,  on  the  contrary, 
Is  the  one  to  make  j'ou  happy. 
She  is  a  little  treasure. 
In  fact,  a  perfect  creature  ! 
Ah  !  had  you  but  known  !  etc. 

Braseiro. — Not  a  bit  of  it.  I  am  well  satisfied  as 
matters  stand.  Besides,  you  know,  I  only  like 
blondes  ! 

Miguel  {aside) . — He  is  decided  ! 

Beatrix  {to  Miguel). — No  !  I  won't  stand  having 
such  things  said  to  my  very  face  !    And  I  am  going. 

Miguel.— No  !  no  !    Don't  do  it.     You'll  ruin  us  ! 

Braseiro  {looking  ai  Manohi  loiih  increasing  admira- 
tion).—She  is  an  angel  !  .  {Suddeyily.)    Leave  us  ! 

Beatrix. — Eh  ! 

Buaseiro. — We  would  be  alone  ! 

Beatrix  {decidedly). — Ah  !  that  is  too  much  !  Never  ! 
never  ! 

Braseiro. — What'sjthe  matter  with  this  attendant  ? 
She  is  bothersome  ! 

Beatrix. — Your  Excellency,  you  shall  know  all. 

Miguel  {quickly  interposing).' — She  is  going — Your 
Excellency — she  is  going 

Manola  {same  business) .  — She  is  going  ! 

Braseiro. — I'm  glad  to  hear  that  !  Send  her  away, 
I  entreat  you  ! 

Beatrix  {low  to  Miguel). — Leave  her  alone -v^ith  him  ! 
What  will  she  say  to  him  ?    It  is  very  risky  ! 

Miguel  {low  to  the  two  women). — I  am  going  in  front 
of  the  prince's  apartment  and  will  break  all  his  win- 
dows. Then  Calabazas  will  have  to  leave.  {To 
Manola .  )    Be  brave  ! 

Makola.— Oh,  I'm  not  frightened. 

Beatrix. — Yes,  but  I  am.  {Aside.)  I  know  him 
well.     {Low  to  Manola.  )    I'll  keep  watch  ! 

Braseiro. — Will  they  never  go  ? 

Beatrix. — If  you  need  me,  call  ;  three  claps  of  your 

hands  will  be  enough. 
» 
Braseiro. — Well,  are  you  going? 

Miguel. — At  once,  Your  Excellency. 

Beatrix  .  — At  once,  Your  Excellency .    (  To  Manola.  ) 

Remember,  call  me. 

Bbaseiro. — What  does  all  this  mean? 

{Miguel  and  Beatrix  disappear.  ) 


SCENE  VL 
BRASEIRO,  MANOLA. 

Bbaseiro  {after  seeing  thatlthey  are  gone  and  looking  a 
Manola). — At  last  !  I  can  gaze  on  you  alone.  Let  me 
feast  my  eyes.     {Devours  her  with  his  eyes.) 

Manola  {aside). — How  he  looks  at  me  !  How  funny 
it  is;  only  I  don't  know  what  I  must  say  to  him. 
What  should  one  talk  ajaout  the  âhy  after  one's  wed- 
ding? I  don't  know.  {Seeing  Braseiro  come  down 
stage.)     Ah  !  here  he  is  ! 

Braseiro  {passionately). — My  wife  ! 

Manola  {imilating  him.) — My  husband  ! 

Braseiro  {jumping  with  joy). — Ah! 

Manola  {imitating  him). —Ah.  I  {Aside).  It  seems 
one  must  say  :  Ah  ! 

Braseiro. — Answer  me  frankly,  are  you  satisfied  to 
heave  me  for  a  husband  ? 

Manola  (forgetting  herself). — I  don't  know. 

Braseiro. — What  ? 

Manola  {quickly). — Enchanted  !  enchanted  !  And 
you? 

Br  ASEmo  {with  delight).— I?    Oh!    beloved  angel  ! 

Manola  {frightened,  drawing  hack). — Ah  ! 

Braseiro. — Why  do  you  go  away  from  me  ? 

Manoi^a. — So  as  to  be  at  a  little  distance. 

Braseiro. — Distance?  There  should  be  none  be- 
tween husband  and  wife. 

Manola. — Ah  !  then 

Braseiro. — Never  !  never  !  never  ! 

JVIanola  {getting  near).— Only  tell  me.  Why  did  you 
insist  so,  just  now,  on  being  alone  with  me  ? 

Braseiro  {passionately). — Why? 

Manola  {aside). — Dear  me  !  How  funny  he  looks 
when  he  opens  his  .eyes  so. 

Braseiro  {tenderly). — To  speak  with  you. 

IManola. — Speak  with  me — oh  !  as  long  as  you  like. 
Would  you  like  to  talk  literature,  fine  arts,  history, 
politics 

Braseiro. — No.  {Aside.)  Let  us  touch  the  tender 
subject.  {Aloud.)  If  you  wish,  we  will  talk  of  what 
we  spoke  of  last  evening. 

.  Manola  {quickly).— 'Ln^i  evening  !  {Aside.)  Ah  ! 
but  ! — what  did  they^  talk  about  ?  {Aloud.  )  Would 
you  not  prefer  to  speak  of  something  else  ? 

Braseiro  . —No .  I  insist  on  that  subject  for  our 
conversation  now.     Do  you  remember? 

Manola  (coo%).— Oh!  ye»,  yes!  {Aside.)  What 
shall  I  do  ? 

Braseibo.— Well? 

Manola  (aside). — If  I  could  only  guess  I  {Aloud.) 
First,  we  entered  the  apartment. 

Braseiro  .  — Yes . 

Manola.— As  I  was  afraid  of  the  light,  I  asked 
you  to  put  it  out.     You  did  not  wish  to  do  so. 


34 


LE   JOUR   ET   LA   NUIT. 


Hkaseibo  (à  part).— Dame!. . .  {Haut.)  Eh  bien?. . . 

Manola.— Eh  bien!  nous  nous  Bommes  trouvés 
dans  robscurité. 

HiusEiBo. —  Naturellement. 

MiNOL.1. — C'était  même  très  gênant,  parce  qu'on 
n'y  voyait  pas. 

Biuf^EiBO. — Ça  arrive  souvent  quand  on  est  dans 
l'obscurité. . .  Après? 

Manola.— Après?. . .  J'ai  fini  par  m'y  habituer  tout 
de  même  et  je  me  suis  mise  a  dénouer  mes  cheveux, 
comme  d'habitude . . .  Est-ce  cela  ? 

Bbaseibo  {sans  conviction). — Oui. 

Maxola  (à  ixirt,  avec  soulagement), — Ah  ! 

Braseibo. — Après  ? 

Manola.— Après  ?. . .  Je  me  suis  approchée  de  mon 
prie-Dieu,  et  j'ai  fait  ma  prière,  comme  d'habitude. . . 
Est-ce  cela  ?.. 

Bbaseibo  (avec  une  hésitalion).— Oui . . . 

Manola  (à  pir^.— Ah  !...  c'est  moins  compliqué 
que  je  ne  croyais. . . 

Bbaseibo  {se  rapprochant). — Après  ? 

Manola.— Après  ?.. .  Eh  bien  !  comme  une  petite 
fille  qui  a  été  bien  sage,  je  me  suis  mise  au  lit  et  me 
suis  endormie,  comme  d'habitude . . .  Est-ce  cela  ? 

Bbaseibo.— Oui  !  oui  (Apart.)  Elle  est  très  forte, 
elle  ne  veut  rien  dire . . . 

Manola  {avec  joie). — Vous  voyez  que  je  me  rap- 
pelle ! 

Braseiso. — Oui,  mais  ce  n'est  pas  tout...  Vous 
oubliez  un  petit  rien . . . 

Manola  {inrpdète). — Ah  !  mon  Dieu  !  quoi  donc  ? 

Bbaseibo.  —Cherchez. 

Manola. --Je  ne  me  souviens  pas. 

Bbaseibo  (à  p<irt). — Elle  est  très  forte  !  (Haut). 
Eh  bien  !  sur  ma  prière,  vous  m'avez  chanté  une 
petite  chanson 

Manola. — Une  petite  chanson?...  (Ayant  V air  de 
se  rappeler).    Ah  !  oui,  oui,  je  me  souviens. . . 

Bbaseibo.— Tant  mieux,  veuillez  me  la  redire. 

Manola. — Hein  ?. . .  c'est  que. , . 

Bbaseibo.  —Je  vous  en  prie ...  ça  me  fera  plaisir. 

Manola  (à  parf). — Quelle  chanson  a-t-elle  bien  pu 
lui  chanter  ?  (liant.)    N'était-ce  pas  celle  ci  ? 

.CHANSON. 

Ma  mèr'  m'a  dit  va-t-au  jardin, 
Va-t'en  cueillir  du  romarin  : 
Si  tu  reviens  toute  mouillée. 
C'est  qu'il  y  aura  d'  la  rosée  ; 
Mais  le  romarin,  le  matin. 
Est  parfumé  comme  le  thym. 
Va,  petite. 
Va  vite,  vite, 
Va  bon  train  ! 
Va-t'en  cueillir  du  romarin  ! 

Bbaseibo. — Ce  n'est  pas  ça  du  tout. 

Manola. — Ah  !. . .  Alors,  ce  doit  être  celle-ci  : 


CHANSON. 

Y  avait  un'  fois  un  militaire 
Qu'avait  perdu  son  fourniment, 

Plan! 
Ka  ta  plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
Comme  il  s'en  allait  pour  la  guerre, 
L'  militair'  n'était  pas  content, 
Plan! 
Ra  ta  plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
S'en  va  trouver  la  cantinièr© 
Et  lui  dit  d'un  ton  arrogant  : 
Plan! 
Ra  ta  plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
C'est-il  pas  vous,  la  cantinière. 
Qu'avez  trouvé  mon  fourniment  ? 
Plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
Non,  c'  n'est  pas  moi,  beau  militaire. 
Mais  mon  cœur  t'aime  tendrement  ! 
Plan  ! 
Ra  ta  plan  î 
Ra  ta  plan  ! 
Embrassons-nous,  dit  1'  militaire, 
Je  m'  pass'rai  bien  d'  mon  fourniment  ! 
Plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
Puis  il  s'en  aile  pour  la  guerre 
Et  se  battit  si  crânement, 
Plan! 
Ra  ta  plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
Qu'il  d'  vint  ministre  de  la  guerre, 
Quoiqu'  n'ayant  pas  de  fourniment  î 
Plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
C  qui  prouve  bien  qu'  sur  cette  terre, 
C  qui  prouve  péremptoirement, 
Plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
Ba  ta  plan  ! 
Qu'  pour  êtr'  ministre  de  la  guerre, 

Y  a  pas  besoin  de  fourniment. 

Plan! 
Ra  ta  plan  ! 
Ra  ta  plan  ! 
Plan  !  rataplan  !  plan  !  plan  ! 


Bbaseibo. — C'est   gentil  !    mais    ce  n'est 
pas  ça. 


encort 


DAY   AND   NIGHT. 


35 


BaA8«înô(a»ï(fe).— Naturally!    iAloud.)    Well? 
Manola. — Well  !  then  we  were  in  the  dark. 
Bbasbibo  .  —Of  course . 

Manola. — And  it  was  very  inconvenient,  for  wa 
could  not  see. 

Bbasbibo. — That  usually  happens  where  one  is  in 
Ihe  dark .     After  that  ? 

Manola.— After  that?  I  soon  got  used  to  it,  and 
commenced  to  take  down  my  hair,  as  usual .     Is  that 

KO? 

BsASBiBO  {not  convinced) .  — Yes . 

Manola  (aside,  breathing  easier) .  —Ah  ! 

Bbaseibo.— And  after  that  ? 

Manola.— After  that?  I  knelt  down  to  say  my 
prayers,  as  usual .     Is  that  so  ? 

Bbaskibo  {hesitatingly) .  —Yes . 

Manola  {aside)  .—Ah.  !  it  is  easier  than  I  thought. 

Bbaseibo  {getling  nearer).— After  that  ? 

Manola.— After  that  ?  Why  !  like  a  good  little  girl, 
I  went  to  bed  and  fell  asleep,  as  usual.     Is  that  so  ? 

Bbasmeo.— Yes  !  yes  !  {Aside.)  She  pretends  ignor- 
ance. 

Manola  {joyfully).— You  see  I  remember  ! 

Bbaskibo.— Yes,  but  not  all.  You  forget  a  little  in- 
cident. 

Manola. — Ah  !  good  gracious  !  what  ? 

Bbaseibo.— Try  to  recall  it. 

Manola. — I  remember  nothing  else. 

Bbaskibo  (aside.)— She  persists!  {Alovd)  Well, 
at  my  request,  you  sang  a  little  song  for  me. 

Manola,— A  little  song  ?  {Seeming  to  recollect. )  Ah  ! 
yes,  yes,  I  remember  now. 

Bbaseibo. — So  much  the  better  ;  please  sing  it  me 
again. 

Ma-nola.— Eh?    You  see 

Bbaseibo. — I  beg  of  you — it  will  delight  me. 

Manola  {aside). — What  song  can  she  have  sung? 
{Aloud.  )    Was  it  not  this  one  ? 

SONG. 

My  mother  bade  me  go  in  the  garden. 
To  pick  some  sweet  rosemary, 
Saying,  if  you  get  wet 
It  will  be  by  the  dew; 
Still  the  rosemary  so  early 
Is  fragrant  as  the  wild  thyme. 

Go,  my  child, 

Go  quickly,  quickly, 

Lose  no  time  ! 
Go  and  pick  sweet  rosemary. 


BSAtKIBO. 
MjMOUk.- 


-That's  not  it  at  all. 

-Ah.  then  it  must  be  this  one  : 


SONG. 

Once  there  was  a  soldier 
Who  lost  his  powder  pouch, 
Plan! 

Ba  ta  plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 
As  he  was  going  to  the  war, 
He  was  mightily  put  out, 
Plan! 

Ra  ta  plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 
He  went  to  the  vivandière, 
And  said  to  her  crossly  : 
Plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 
Vivandière,  was  it  you. 
Who  took  my  powder  pouch  ? 
Plan! 

Ra  ta  plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 
'Twas  not  I,  handsome  soldier  ; 
But  I  love  you  most  fondly  ! 
Plan! 

Ra  ta  plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 
Let  us  embrace,  said  the  soldier, 
I'll  do  without  my  powder  pouch  ! 
Plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 
Then  he  went  to  the  war. 
And  did  so  very  well. 
Plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 
That  he  was  made  Minister  of  War, 
Though  he  had  no  powder  pouch  ! 
Plan! 

Ra  ta  plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 
This  proves,  that  in  this  world, 
This  proves  without  a  doubt. 
Plan! 

Ra  ta  plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 
One  can  be  Minister  of  War 
Without  knowing  much  of  fighting. 
Plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 

Ra  ta  plan  ! 


Bbaseibo. — Very    pretty. 
on*. 


Still    that's    not    the 


36 


LE   JOUK   ET   LA  NUIT 


Manola  (à  part.)— Mon  Dieu!  mon  Dieu!  com- 
ment faire  ?  Il  finira  par  avoir  des  doutes ...  Ali  ! 
Beatrix,  {Elle  s'approche  du  fond  et  frappe  trois  fois  dans 
sa  maim,  pais  se  prometiant  comme  si  elle  cherchait.)  Une 
chanson ...  Je  vous  ai  chanté  une  chanson ...  (-4 
ptirt,  regardant  dans  la  coulisse.)  Ah!  elle  est  là  ! . . . 
{Uaut)  Mais  quelle  chanson  ai  je  bien  pu  vous  chan- 
ter?... 

Braseibo.— Cherchez,  prenez  votre  temps.  {Beatrix 

paraU  à  droite,  premier  plan,  derrier  un  mussif.) 

DUO. 

BÉATBix  {soufflant  à  mi-voix). 
Un  rossignol  rencontre  une  fauvette. 

Manola  {répétant). 
Un  rossignol  rencontre  une  fauvette. 

BEATRIX  {même  jeu). 
Il  lui  dit  : 
Ripiti,  piti,  piti! 

Manola  {même  jeu). 
Il  lui  dit  : 
Ripiti,  piti,  piti  ! 

BEATRIX  {même  jeu). 
Petite  fauvette, 

Manola  {même  jeu). 
Petite  fauvette, 

BEATRIX  {même  jeu). 
Toute  mignonnette, 

Manola  {même  jeu). 
Toute  mignonnette, 

BEATRIX  {même  jeu). 
Veux-tu  mon  cœur  ? 

Manola  {même  jeu). 
Veux-tu  mon  cœur  ? 

BEATRIX  {mêmejm). 
Prends-le  sans  peur  ! 

Manola  {même  jeu) . 
Prends-le  sans  i»eur  I 

BEATRIX. 

Et  la  fauvette  répondit  : 

Manola. 
Et  la  fauvette  répondit  : 

BEATRIX. 

Kuic!  kuio!  knie  ! 

Manola  . 
Kuic  !  kuic  !  kuic  ! 

BEATRIX . 

Ripiti,  piti  ! 

Menola. 
Kuic  !  kuic  !  kuic  ! 


ENSEMBLE. 

Le  joli  duo  qu'ils  chantaient  ainsi  : 
Kuic  !  kuic  !  kuic  î 
Ripiti,  piti,  piti! 

Braseiro  {qui  a  écouté  avec  extase).— C'est  ça!  c'est 
bien  ça  ! ...  Oh  !  ce  souvenir  me  grise  ! . . .  Je  retrouve 
toutes  mes  impressions,  toutes  !  {A  Manola.)  Il  faut 
que  je  vous  embrasse. 

Manola  (se  reculant). — Ah  !  mais  non  ! 

Braseiro. — Permettez,  vous  êtes  ma  femme  et  j'use 
de  mon  droit.   {M  la  poursuit.) 

Manola.— Eh  bien,  approchez  donc.  {Elle  tire  son 
poignard.  ) 

Braseiro.— Un  poignard!...  Vous  me  poignard- 
eriez ! . . . 

Manola.  — Parfaitement, 

Braseiro.— Elle  me  poignarderait  !  ça  m'est  égal. . . 
Je  brave  le  fer, . .  Nous  allons  bien  voir  ! . . . 

Manola  {effrayée).— K\x  !  Beatrix  vite  !. . .  Elle  jette 
Beatrix  dans  les  bras  de  Braseiro  et  s'éschappe.  ) 

BEATRIX  (à  pa7't). — Je  suis  arrivée  à  temps  ! 


SCENE  VII. 
BRASEIRO,  BEATRIX,  puis  MIGUEL. 

Braseiro  {saisissant  Beatrix). — Je  vous  tiens  !  {Il 
lui  donne  un  baiser.  ) 

BEATRIX  {avec  ravissement). — Ah  ! 

Braseiro  {s' apercevant  de  son  erreur). — Sapristi  ! 
une  autre ...  Je  me  suis  trompé  ! 

BEATRIX  {d'une  voix  faible). — Ça  ne  fait  rien. 

Braseiro. — Comment,  ça  ne  fait  rien  ? 

BEATRIX  {toujours  dans  ses  bras,  avec  bonheur). — 
Non  ! 

Braseiro.— ^Eh  bien,  qu'est-ce  que  vous  avez  ? 

BEATRIX.— Rien. . .  c'est  l'émotion,  la  joie  ! 

Braseiro  {cherchant  à  s'en  débarrasser).— luâ  joie?. . . 
{A  part.  )  J'exerce  sur  cette  demoiselU  de  compagnie 
une  attraction  étrange.  {Haut.)  Voyons,  remettez- 
vous  . . .  soyez  homme,  que  diable  ! . . . 

BÉ.ATRIX  {amoureusement). — Oui,  oui. . ,  seulement,  je 
vous  en  prie,  ne  vous  passionnez  pas  tant  pour  les 
blondes . . . 

Braseiro. —Bien,  bien . . .  (  Voulant  de  plus  s'en  débar- 
rasser. )  Mais  vous  ne  pouvez  pas  rester  comme  ça 
tout  le  temps.  Il  faut  que  j'aille  rejoindre  ma  femme, 
je  veux  l'embrasser. 

Beatrix  (se  redressant  tout  à  coup).— Oh  \  non... 
non ...  Je  vous  en  prie. 

Braseiro  {à  part).— Elle  est  jalouse  à  présent. . .  Le 
lendemain  de  mes  noces,  exciter  une  passion  pareille. 
{Avec  énergie.)    Voyons  !  voyons. . . 

Beatrix. — Ah  !  vous  ne  pouvez  pas  compendre. . . 
parce  que  vous  ne  savez  pas . . .  mais,  quand  vous 
saurez,  quand  vous  saurez  ! . . . 


DAY   AND    NIGHT. 


37 


Manola.  (aside). — Dear  !  dear  !  what  shall  I  do  ?  He 
will  suspect  something  at  last.  Ah  !  Beatrix.  {Sh^ 
goes  to  hack  of  stage  and  claps  her  hands  three  times,  then 
walks  around  as  if  lost  in  thought .  )  A  song .  I  sang  you 
a  song,  {Aside,  looking  behind  the  scenes.)  Ah  !  she  is 
there.  {Aloud.)  What  song  can  I  have  sung  for  you  ? 
Bbaseiro.— Take  your  time  to  recall  it  to  your 
mind.  {Beatrix  appeal's  at  right,  first  groove,  behind  a 
bush . ) 

DUET. 
Beatrix  {prompting  in  lew  tones) . 
A  nightingale  met  a  linnet. 

Manola  {repeating). 
A  nightingale  met  a  linnet . 

Beatrix  {same  business) . 
He  said  to  her: 
Ripiti,  piti,  pity  ! 

Manola  {same  business) . 
He  said  to  her: 
Ripiti,  piti,  piti  ! 

Beatrix  {same  business) . 
Little  linnet . 

Manola  {same  business) . 
Little  linnet. 

Beatrix  {same  business) . 
So  sweet  &uà  cunning . 

Manola  {same  business .  ) 
So  sweet  and  cunning. 

Beatrix  {same  business) . 
Will  you  have  my  heart  ? 

Manola  {same  business) . 
Will  you  have  my  heart  ? 

Beatrix  {same  bus'ness). 
Take  it,  without  fear  ! 

Manola  (same  business). 
Take  it,  without  fear  ! 

Beatrix. 
And  the  linnet  answered. 

Manola. 
And  the  linnet  answered. 

Beatrix. 
Kinck  !  kinck  !  kinck  ! 

Manola. 
Kinck  !  kinck  !  kinck  ! 

Beatrix. 
Ripiti,  piti. 

Manola. 
Kinck  !  ]^inck  !  kinck  ! 


TOGETHER. 

The  lovely  duet  was  thus  sung  : 
Kinck  !  kinck  !  kinck  ! 
Ripiti,  piti,  piti  ! 

Braseiro  {who  has  listened  in  ecstasy). — That's  it  ! 
that's  it  !  Oh  !  this  recollection  overpowers  me  ! 
Everything  comes  back  to  me  !  (  To  Manola).  I  must 
embrace  you. 

Manola  {drawing  back). — Ah!  no,  indeed! 

Braseiro.  — Allow  me,  you  are  my  wife,  and  I  have 
full  right.     {He  pursues  her.  ) 

Manola. — Come  near  me,  if  you  dare.  {Draws  out 
a  dagger.) 

Braseiro. — A  dagger  !    You  would  stab  me  ! 

Manola  .  —Exactly  ! 

Braseibo.— She  would  stab  me  !  I  don't  care  !  I'll 
brave  her  dagger .     We  will  see  who  wins . 

Manola  {frightened) .  — Ah  !  Beatrix,  quick  !  {She 
thrusts  Beatrix  in  Braseiro' s  arms,  and  rushes  oj^ .  ) 

Beatrix  {aside). — I  was  just  in  time. 


SCENE  vn. 

BRASEIRO,  BEATRIX,  then  MIGUEL. 

Braseiro  {seizing   Beatrix) .  — I    hold  you  at  last  ! 
(  Giving  her  a  kiss .  ) 
Beatrix  {delighted) .  — Ah  ! 

Braseiro  {seeing  his  mistake). — By  thunder! 
another  !    I  am  deceived. 

Beatrix  {languidly). — It  doesn't  matter. 

Braseiro  .  — How,  it  doesn't  matter  ? 

Beatrix  {still  in  his  arms,  lovingly). — Of  course  not  ! 

Braseiro. — Well,  what's  the  matter  with  you  ? 

Beatrix. — Nothing — emotion,  joy  ! 

Braseiko  {h-ying  to  get  rid  of  her). — Joy?  {Aside). 
I  exercise  a  strange  fascination  over  this  lady  attend- 
ant. {Aloud.)  Come,  compose  yourself . — be  a  man, 
by  Jove  ! 

Beatrix  {lovingly). — Yes,  yes  ;  only  let  me  entreat 
you  not  to  be  so  fond  of  blondes , 

Braseiro.— Well,  well,  {Wishing  still  to  get  rid  of 
her-.)  But  you  can't  remain  in  this  position  for  ever  ; 
I  must  go  after  my  wife  ;  I  wish  to  embrace  her. 

Beatrix  {straightening  up  suddenly). — Oh  !  no,  no.  I 
beg  of  you. 

Braseiro  (aside).— Now,  she  is  jealous.  To  have 
aroused  such  passion  on  the  very  day  after  my  mar- 
riage !    {Decidedly.)    Come  !  come  ! 

Beatrix. — Ah  !  you  cannot  underskand — you  do  not 
know — but,  when  you  know  all,  when  you  know  all  ! 


38 


LE  JOUE  ET  LA  NUIT. 


Bbassiso.— Elle  m'aime  trop  ! . . .  Décidément,  elle 
m'aime  trop  !. . . 

MiouEL  {accourant). — Ah  !  enfin  le  voilk  ! 

Braseiro,— Qui? 

Miguel.— Le  prince. .  ,11  s'en  va. . . 

BEATRIX.— Ah  !  quel  bonheur!...  {Braseiro  sort 
pour  aller  audevant  dxi  prince.  Manola  toute  joyeuse  vient 
rejoindre  Beatrix  et  Miguel.  ) 


SCENE  VIII. 

BEATRIX,   MIGUEL.  MANOLA,  les  Chœurs,  puis 
CALABAZAS  et  BRASEIRO. 

MORCEAU  D'ENSEMBLE. 

CHŒUR. 

Puisqu'il  paraît  que  le  grand  prince 
S'en  va  quitter  notre  province, 
Nous  accourons  tous  en  ces  lieux 
Pour  lui  présenter  nos  adieux. 

MiausL,  Manola  et  Beatrix  {sur  le  devant  de  le  scène). 
Il  va  donc  partir  ! 
0  moment  suprême  ! 

celui 
A  que  j'aime 

celle 
Ce  départ  va  me  réunir  ! 

Il  va  donc  partir  ! 
Pour  noi^s  quelle  chance  ! 
C'est  la  délivrance  ! 
Toutes  nos  transes  vont  finir. 

REPRISE. 

Puisqu'il  paraît  que  le  grand  prince, 
Etc. 

Calabazas  {entrant). 

Je  me  sens,  ce  matin,  d'humeur  douce  et  charmante. 
J'ai  passé,  mes  amis,  une  nuit  excellente, 

Aussi,  je  vous  le  dis, 

Mes  bons  et  chers  amis, 
Je  suis  hilare  ! 

Tous. 
U  est  hilare  I 

Calabazas. 
Hilare  !  hilare  ! 

Tous. 
EUlare  !  hilare  ! 

Calabazas. 
Extrêmement  hilare  ! 

Tous. 
Extrêmement  hilare  ! 


Calabazas. 
Et  ça  n'a  rien  de  rare  ! 

Tous. 
Et  ça  n'a  rien  de  rare  ! 
Calabazas. 
Car,  car,  car,  les  Portugais . . . 
Tous. 
Les  Portugais . . . 

Calabazas. 
Chacun  le  sait. 

Tous. 
On  les  connaît  ! 

COUPLETS. 

Calabazas. 

Les  Portugais. 

Sont  toujours  gais  ! 
Qu'il  fasse  beau,  qu'il  fasse  laid, 
Au  mois  de  décembre  ou  de  mai, 

Les  Portugais 

Sont  toujours  gais  ! 

Tous. 
Les  Portugais, 
Etc. 

I. 

Calabazas. 

Je  fus  enrhumé  du  cerveau 
Par  un  courant  d'air  détestable, 
Quelqu'un  a  cassé  mon  carreau, 
£h  bien  !  pourtant  je  suis  aimable 

Les  Portugais 

Sont  toujours  gais, 
Etc. 

Tous. 
Les  Portugais, 
Etc. 

II. 
Calabazas. 
Par  ma  femme  très  carrément 
Je  fus  fait  ce  qu'on  ne  doit  dire, 
Eh  bien  !  quand  j'appris  l'accident. 
Mes  bon  enfants,  ça  m'a  fait  rire  : 
Les  Portugais 
Sont  toujours  gais, 
Etc. 

Tous. 
Les  Portugais, 
Etc. 


DAY    AND    NIGHT. 


39 


Bkabeiro. — She  is  quite  mad  over  me  ! — quite  mad  ! 

MiGUKL  (running  in). -^Ah  !  at  last  he  comes  ! 

Braseibo. — Who? 

MiGDEL.— The  prince?— he  is  going  away. 

Beatbix. — Ah  !  what  joy  !  {Braseiro  goes  to  meet  the 
prince.  Manola  e)iters  ineirUy  and  rejoins  Beatrix  a/id 
Miguel.  ) 


SCENE  VIII. 

BEATBIX,  MIGUEL.  MANOLA,  Chobub,  then  CALA- 
BAZAS  ajid  BRASEIRO. 

CONCERTED  PIECE. 

CHORUS. 

Since  it  appears  the  great  prince 
Is  about  to  leave  our  province, 
We  rush  and  gather  all  here 
To  bid  him  a  hearty  farewell. 

MiouEL,  Manola  aiid  Beatbix  {07i  front  of  stage.) 
He  departs  at  last  ! 
Oh  !  supreme  moment  ! 

I  will  now  be  united  ! 
He  departs  at  last  ! 
For  us  what  luck. 
We  are  free  now, 
All  anxiety  is  over. 

CHORUS. 

Since  it  appears  the  great  prince. 
Etc. 

Calabazas  (entering).     • 

This  morning  I  feel  in  very  good  humor, 
I  have  passed,  friends,  an  excellent  night, 

And  I  tell  you  truly, 

Good  and  dear  friends 

I  feel  jolly. 

All. 
He  feels  jolly. 

Calabazas. 
1  feel  jolly. 

All. 
He  feels  jolly. 

Calabazas. 
I  feel  extremely  jolly. 

All. 
He  feels  extremely  jolly. 


Calabazas  . 
And  that  is  not  strange . 

All. 
And  that  is  not  strange. 
Calabazas  . 
For,  for,  for,  the  Portuguese, 

All. 
The  Portuguese, 

Calabazas  . 
Everybody  knows, 

All. 
Everybody  knows  them  ! 

VERSES. 


Calabazas. 

The  Portuguese 

Are  always  gay  ! 
Whether  it  rains  or  shines, 
In  December  as  in  May, 

The  Portuguese  "^ 

Are  always  gay . 

All. 
The  Portuguese, 
Etc. 

Calabazas. 

Just  now  a  frightful  draught 
Has  given  me  a  terrible  cold, 
Some  one  broke  my  pane  of  glass, 
And  still,  I  was  not  put  out. 

For  we  Portuguese 

Are  always  gay, 
Etc. 

All. 

The  Portuguese, 
Etc. 

II. 

Calabazas. 

My  wife  very  plainly 
Made  me,  what  I  will  not  say. 
And  still  !  when  I  heard  of  the  accident. 
My  children  !  it  only  made  me  laugh, 
For  we  Portuguese, 
Etc. 

All. 

The  Portuguese, 

Etc. 


40 


LE   JOUE   ET   LA   NUIT. 


Braseibo.— Alors  c'est  bien  décidé,  prince,  vous 
nons  quittez  ? 

MiouEL  {bas  aux  deux  femmes). — Ah  çà  !  est-ce  qu'il 
Ta  le  retenir  ? 

Galabazas. — nie  faut...  Les  affaires  de  l'État  me 
réclament.  Un  ministre  ne  doit  pas  trop  voyager, 
s'il  tient  à  sa  place. . .  Et  puis,  j'ai  une  autre  raison 
que  je  vais  te  dire  parce  que  ça  te  sera  désagréable  et 
que  ça  me  fera  plaisir. . .  Mon  ami,  je  suis  amoureux 
de  ta  femme . 

Tors.— Hein  ! 

Bbabbiro.— De  ma  femme  ! 

Calabazas. — Ah  çà!  est-ce  que  tu  t'imaginais  que 
j'étais  venu  ici  à  cause  de  toi  ? 

Bbaseiro. — Dame  ! 

Galabazah.  —  Es-tu  bête  !..  J'avais  rencontre'  à 
Lisbonne  Madame,  que  j'avais  trouvée  exquise. 

Manmla. — Oh  !  prince. 

CàJjABAZks  {vis istant). — Exquise!  Je  suis  connais- 
seur. . .  Au  premier  coup  d'oeil  j'ai  jugd  un  sujet. . . 
Et  quand  le  snjet  me  plaît,  je  m'emballe. . .  Donc  je 
me  suis  «Mi)l)allé. .  .J'ai  poursuivi  Madame,  et  ce  n'est 
qu'en  arrivant  ici  que  j'ai  appris  que  c'était  ta 
femme.  . .  j'étais  volé. . . 

Braseibo  {avec  triomphe).— Ah  !  ah  !  ah  !  {Il  lui 
donne  un  grand  coup  sur  le  ventre.) 

Caiabazas  (/rows^).— Qu'est-ce  que  c'est!  {Repre- 
nant.) Que  devais-je  faire?  maintenir  ma  candidature 
ou  la  retirer  ? 

Brareiro  {tnvem€nl).—Ij&  retirer  ! 

CAL.ABAZAS. — Pourquoi  ? 

Braseibo.— Dame  !  La  femme  d'un  ami. 

Calabazas. — Es-tu  bête  !  Ça  n'en  serait  que  plus 
amusant,  au  contraire. 

Braseibo  {avec  une  grimace).— Hein  !  {Bas.)  Prince  ! 
H  y  a  du  monde  !. . . 

Calabazas. — Rassure-toi,  je  m'en  vais. . .  Ton  ma- 
riage est  de  trop  fraîche  date.  Tu  as  l'avantage . . . 
Et,  si  peu  de  temps  qu'il  faille  pour  que  ta  femme  ait 
assez  de  toi . . . 

Braseibo. — Permettez  ! 

Calabazas. —Si  peu  de  temps  qu'il  faille,  ce  serait 
encore  trop  long. . .  Le  roi  m'attend,  ce  pauvre  Ferdi- 
nand, je  m'en  vais. . . 

Manola,  Beatrix,  Migukl,  Bbaseiro  {avec  soulage- 
ment).— Ah  ! 

Calabazas.— A  moins  que  tu  n'insistes  maintenant 
pour  me  retenir. . . 

Braheiro.— Non  !  non  !  {Avec  force.)  Les  bagages 
de  son  Excellence  ! 

Manola,  Miouel  et  Beatrix.— Les  bagages  de  son 
Excellence  ! 

Calabazas..— Aimable  empressement!  {On  apporte 
les  hagmge^  qu'il  passe  en  rerme.)  Ah  !  mais,  pardon,  il 
n'y  a  pas  tout,  il  manque  encore  qnelque  chose. 

Brabeiro.— Quoi  donc? 


Calabazas, — Quelque  chose  dont  je  ne  puis  me 
passer. . .  J'en  ai  l'habitude. . . 

Tous  {d'une  seule  voiii:),—  Qu'est-ce  que  ça  peut  bien 
être  ? 

MORCEAU    D'ENSEMBLE. 

Calabazas, 
Qu'on  m'apporte  mon  parasol  ! 
Tous. 
Son  parasol  ! 

Calabazas.  ? 

Où  donc  est  mon  grand  parasol  ? 
Tous, 
Grand  parasol  ! 

Calabazas, 
Il  faut  vraiment  que  l'on  soit  fol, 
Tous. 
Que  l'on  soit  fol  ! 

Calabazas, 
Pour  voyager  sans  parasol  ! 

Tous. 
Sans  parasol  ! 
Cherchons  !  cherchons  son  parasol  ! 

Calabazas. 
Cherchez  !   cherchez  mon  parasol  ! 

BEATRIX  (à  qui    un  domestique  apporte  le  parasol  tout 
ouvei't). 
Ah  !  je  le  tiens  ! 

Braseieo. 
O  joie  immense  ! 
Elle  le  tient  ? 

Tous, 
Elle  le  tient  ! 

Braseibo  à  Beatrix. 
Eh  bien  ! 
Avec  une  humble  révérence 
Il  faut  le  porter  à  Son  Excellence. 

Beatrix  {s' avançant  vers  Calabazas). 

Excellence, 
Voici  votre  grand  parasol  ! 

Calabazas. 
Mon  parasol  ! 

Il  va  pour  le  prendre,  ses  regards  se  portent  sur  Beatrix, 
il  pousse  un  cri. 

Ah! 

Tous. 
Qu'est-ce  donc? 


DAY   AND   NIGHT. 


41 


Bbaseieo. — Then,  Prince,  you  have  decided  to  leave 
us? 

Miguel  (fo?r,  to  the  tmo  women). — Will  he  possibly  try 
to  keep  him  back  ? 

Calabazas.  — I  must  depart.  State  |iffairs  claim  my 
presence.  A  minister  cannot  travel  too  much  if  he 
wishes  to  keep  his  place.  And  then  I  have  another 
reason  I  must  give  you,  because  it  will  be  disagreeable 
to  you  though  pleasant  to  me.  My  friend,  know,  then, 
that  I  am  in  love  with  your  wife. 

All.— What  ! 

Bbaseieo. — In  love  with  my  wife  ! 

Calabazas. — Well,  did  you  imagine  I  had  come 
here  to  see  you  ? 

Braseibo.— Indeed— I — 

Calabazas.— If  you  did  you  must  be  a  fool.  I  had 
met  Madame  at  Lisbon,  and  found  her  fascinating. 

Manola.— Oh  !  Prince. 

Calabazas  {insisting). — Fascinating  is  the  word.  I 
am  a  connoisseur.  I  have  an  eagle  eye  to  judge 
women  ;  and  when  I  see  one  that  pleases  me  I  run 
after  her.  And  so  I  ran  alter  madame,  and  it  was 
only  after  I  got  here  that  I  heard  she  is  your  wife.  I 
was  fooled  ! 

B-RAsm-RO  (trhihiphmdly).  — Ah]  ah!  ah!  {Knocks  him 
on  the  stomach.  ) 

Calabazas (.s/iocfcffZ). — What  do  you  mean?  (Con- 
iiyiues.)  But  whatiwas  I  to  do?  Continue  my  pur- 
suit or  stop  it  ? 

Bbaseieo  {quickly) .  — Stop  it,  of  course. 

Calabazas. — And  why? 

Beaseiro. — Considering  she  is  the  wife  of  a 
friend 

Calabazas. — What  a  fool  you  are.  On  the  contrary 
for  that  very  same  reason,  it  would  be  more  amusing. 

B-RABmno  {making  a  face). — Really!  {Low.)  Prince, 
there  are  people  around. 

Calabazas. — Don't  worry  about  that,  I  am  off! 
Your  marriage  is  of  very  fresh  date— that  is  one  ad- 
vantage. I'll  wait  until  a  little  time  passes,  and  your 
wife  is  tired  of  you. 

Bbaseieo.— Eeally  ! 

Calabazas. — That  time  will  seem  long,  however 
short  it  may  be.  The  king  awaits  me  ;  that  poor 
Ferdinand  cannot  do  without  me. 

Manola,  Beatbix,  Miguel,  Bbaseieo  (as  if  re- 
lieved).— Ah  ! 

Calabazas. — Unless  you  insist  upon  keeping  me 
back. 

Bbaseieo. — Not  at  all— not  at  all.  {Aloud.)  His 
Excellency's  baggage 

Manola,  Miguel  and  Beatbix. — His  Excellency's 
baggage. 

Calabazas. — How  very  obliging.  {Baggage  is  brought 
in  ;  he  examines  it.  )  But  I  see  it  is  not  complete — 
Romfithinc  is  missine. 


Beaseiro. — What  is  missing? 

Calabazas. — Something  I  cannot  do  without— I  need 


it! 
All  Together. — What  can  it  be  ? 

CONCERTING    PIECE. 

Calabazas  . 
Send  for  my  parasol  ! 

All. 
His  parasol  ! 

Calabazas, 
Where  is  my  big  parasol  ? 

All. 
His  big  parasol. 

C4.LABAZAS. 
People  must  truly  be  crazy, 

All. 
Must  truly  be  crazy, 

Calabazas. 
Who  travel  without  a  parasol  ! 

All, 
Without  a  parasol  ! 
Let  us  look  for  his  parasol. 

Calabazas. 
Look  for  my  parasol. 

Beatbix  {to  whom  a  servant  brings  an  open  parasol). 
Ah  !  I  have  it. 

Bbaseieo. 
Oh  !  joy  immense. 
She  has  it  ! 

All. 
She  has  it  ! 

Beaseibo  {to  Beatrix). 
Well  ! 
With  humble  reverence 
It  must  be  taken  to  His  Excellency. 

Beatbix  {advancing  toward  Calabazas). 

Excellency, 
Here  is  your  big  parasol. 

Calabazas  . 
My  parasol  ! 
He  is  going  to  take  hold  of  it,  when  he  sees  Beatrix  and 
utters  a  cry. 

Ah! 


All. 
What  is  the  matter  ? 


42 


LE   JOUR   ET   LA   NUIT. 


Galabazas  {avec  fwce). 

Je  reste  ! 

Manola,  Beatrix,  Bbaseibo  et  Mioubl. 

Il  reste  ! 

O  sort  funeste  ! 

CAiiABAZAB  (à  part,  contemplant  Beatrix). 

Cette  femme  est  céleste  ! 

(Haut.) 

Qu'on  remporte  mon  parasol  ! 

Tous. 
Son  parasol  ! 
Calabazab. 
Plus  n'est  besoin  de  parasol  ! 

Tous. 
De  parasol  ! 

Calabzas. 
Qu'on  remporte  mon  parasol  ! 

Tous. 
Remportons  son  grand  parasol  ! 
L'  p  rasd  pisse  de  main  en  m<tin  et  tout  le  monde  sort  à 
exception  de  Manola,  Beatrix,  Braseiro,  (Mabazas  et 
Miguel. 


SCENE  IX. 

BRASEIKO,    CALABAZAS,     MIGUEL,     MANOLA, 
BEATRIX. 

Manola  (ba^  à  Miguel).— M-on  Dieu!  qu'est-ce  qu'il 
y  a  encore  ? 

Calabazas  (à  5rasc/ro). —Quelle  est  cette  femme? 

BÉATiiix  (inquiète). — Moi  ! 

Braseibo.  —  Oh!    rien,   rien...  La  demoiselle  de 
compagnie  de  la  baronne. . . 
Ii^Calabazas. — Libre  ? 

Braseibo. — Libre ?. . .  oh  !  oui .  . .  plutôt  trop. . . 

Calabazab.— Parfait  !  je  l'épouse. 

Tous.— Hein? 

Calabazab. — Je  vous  ai  dit,  quand  le  sujet  me  plaît, 
je  m'emballe  !. . .  Eh  bien,  je  suis  emballé  ! 

BfeATBix.— Par  exemple  ! 

Calabazab.— Je  suis  emballé  et  je  vous  épouse  au- 
jourd'hui même  !     Les  brunes,  il  n'y  a  que  ça  ! 

Braseiro  (à  parO.— Quelle  chance  !    Il  m'en  débar- 
ras.se.     {A  Chlabazas.)    Je  vous  approuve  ! 

Miguel.— Comment  !  il  veut  lui  faire  épouser  sa 
femme  !    {Bas  à  Braseiro.)    Taisez-vous  ! 

Braseiro  {le repoussant). — Laisse-moi!  {A  (Mabazas.) 
Je  vous  approuve  et  je  vous  servirai  de  témoin. 

Beatrix  (à  pirt). — C'est  trop  fortl 

Calabazab  (à  Beatrix). — Eh  bien  !  vous  ne  répondez 
pas? 


BEATRIX.— Mon  Dieu,  prince,  c'est  que. .. 

Calabazab.- Je  vois  ce  que  c'est. . .  Je  vous  prends 
au  dépourvu. . .  vous  hésitez. . .  Eh  bien,  je  vous 
donne  cinq  minutes  pour  réfléchir. . .  Mais  sachez 
une  chose,  je  n'admets  pas  que  dans  cinq  minutes 
vous  me  disiez  non...  (A  Braseiro.)  Tu  feras  pré- 
venir le  notaire. 

Braseiro . —Comptez  sur  moi!..  {Apart.)  C'est 
égal  j'en  suis  délivré  tout  de  même. 

Calabazab  à  Beatrix.  —Cinq  minutes,  vous  en. 
tendez  ?..    Je  suis  emballé  ! 

Braseiro.— Il  est  emballé. .  {A  Beatrix.)  C'est  votre 
avenir.     {Il  sort  par  la  droite  à  la  suite  de  (Mabazas.) 


SCÈNE  X. 
MIGUEL,  MANOLA,  BEATRIX. 

Miguel. — Eh  bien  !  nous  sommes  gentils  ! 

BEATRIX .  —Et  par  votre  faute  ! 

Manola. — Pouvions-nous  supposer  que  les  choses 
tourneraient  de  cette  façon-là  ?  Qui  est-ce  qui  aurait 
pu  s'imaginer  que  le  prince  tomberait  amoureux  de 
vous  ? 

Miguel  .  — Et  ique  votre  imbécile  de  mari  pousserait 
à  la  roue  ?  Que  faire  à  présent  ? 

BEATRIX .  — Ma  foi  !  Je  ne  vois  rien  ! 

Manola.— Moi  non  plus...  {Frappée  d'imê  idée.) 
Ah!  si!.. 

BEATRIX  et  Miguel  .  — Comment  ! 

Manola. — Ecoutez  !  Il  n'y  a  qu'un  quart  d'heure, 
le  prince  était  encore  amoureux  de  moi . . .  Dans  mon 
pays,  on  s'entend  à  faire  tourner  les  têtes . .  Ce  sera 
un  jeu  de  reprendre  tout  mon  influence  sur  lui  et, 
après...  après,  je  m'en  charge. 

Miguel  et  Beatrix.— Comment  ! 

Manola  {regardant  dans  la  coitZisse).— Chut  !  Le 
voici  !...  Venez,  je  vais  vous  expliquer..  {Elle  les 
einmène  au  fond  à  gauche,  où  ils  restent  presque  en  vue  du 
pubticy  et  leur  parle  bas,  pendant  que  Chlabazas  arrive 
par  la  droite.  ) 


SCENE  XI. 


MANOLA,  CALABAZAS. 


Calabazab  (àpar<).  — Les  cinq  minutes  sont  écoulées. 
Décidément  cette  demoiselle  de  compagnie  est  très 
bien J'y  ai  repensé... lez  brunes,  il  n'y  a  que  ça  !. . 

Manola  (bas  à  Beatrix  et  à  Miguel. — Vous  m'avez 
comprise. . .  Allez  ! 

Calabazab  {qui  cherche  autour  de  lai). — Eh  bien  ! . . . 
Où  est-elle  ? 

Manola  {s'avajiçant,  avec  une  révérence). — Prince  ! 

Calabazab  (ô  part). — La  baronne. . . mon  ex-passion, 
(âo^uanf.)  Madame. . . 


DAY   AND   NIGHT. 


43 


Calabazas  {energeiically) . 
I  remain  ! 

Manola,  Beatrix,  Braseiro  and  Miquel. 
He  remains. 
Oh  !  sad  fate  ! 

Calabazas  {aside,  contemplating  Beatrix). 
This  woman  is  heavenly .     (Aloud.) 
Take  away  my  parasol  ! 

All. 

His  parasol  ! 

Calabazas. 
I  need  it  no  longer  ! 

All. 
Needs  it  no  longer  ! 

Calabazas. 
Take  away  my  parasol  ! 

The  parasol  is  passed  from  hand  to  hand,  ami  everybody 
goes  out  except  Manola,  Beatrix,  Braseiro,  Calabazas 
and  Miguel. 


SCENE  IX. 

BRASEIRO,    CALABAZAS,     MIGUEL,    MANOLA, 
BEATRIX. 

Manola  {loio  to  Miguel).— Good  Heavens  !  what  is 
the  matter  now  ? 

Calabazas  (to  Braseiro). — Who  is  this  woman? 

Beatrix  (uneasy). — I  ? 

Braseiro.  —Oh  !  nobody,  nobody.  The  baroness' 
attendant. 

Calabazas.  — Is  she  at  liberty  ? 

Braseiro. — At  liberty  ?    Yes— or  rather — 

Calabazas. — Delighted  to  hear  so.  Then,  I  will 
marry  her. 

All.— What  ? 

Calabazas.— I  have  told  you  already  that  whenever 
I  meet  a  lady  who  pleases  me  I  run  after  her. 

Beatrix. —Indeed  ! 

Calabazas. — Yes,  I  run  after  you,  and  will  marry 
you  this  very  day.  Brunettes  !  there  is  nothing  like 
them. 

Braseiro  (aside) .  — What  luck  !  He  will  get  me  rid 
ot  her  !     (  To  Calabazas .  )    I  approve  your  decision  ! 

MiQiJEL .  — How  is  this  ?  He  would  marry  him  to  his 
own  wife.     {Low,  to  Braseiro) .     Be  silent  ! 

Braseiro  {pushing  him  6acfc).— Leave  me  alone! 
(  To  Calabazas) .  I  approve  your  decision,  and  will  be 
your  witness . 

Beatrix  (aside) .  — This  is  too  much  ! 

Calabazas  (to  JSeafm) .  —  Well  !  you  do  not  answer?  ' 


Beatrix. — Gracious  me  !    Prince,  I — 

Calabazas. — I  see  how  it  is  ;  I  have  taken  you  by 
surprise.  You  hesitate.  Well,  I  will  grant  you  five 
minutes  to  reflect.  But,  know  one  thing,  after  those 
five  minutes  have  elapsed,  I  will  not  admit  any  re- 
fusal.    (  To  Braseiro .  )    Send  for  the  notary , 

Braseiro. — You  may  rely  on  me.  (Aside.)  At 
least  I  am  rid  of  her . 

Calabazas  (to  Beatrix). — Five  minutes;  do  you 
hear  ?    I  am  decided  ! 

Braseiro.— He  is  decided!  {To  Beatrix.)  Your 
fortune  is  made  !  (  Goes  out  at  right,  following  Cala- 
bazas .  ) 


SCENE  X. 

MIGUEL.  MANOLA,  BEATRIX. 

MiouEL. — Well,  we  are  in  a  pickle  ! 

Beatrix  .  — And  all  through  your  fault  ! 

Manola.— Could  we  suppose  that  things  would  turn 
this  way  ;  who  could  have  thought  that  the  prince 
would  fall  in  love  with  you  ? 

Miquel. — And  that  your  fool  of  a  husband  would 
help  him,  on.     But  what  is  to  be  done  now  ? 

Beatrix  .  — Really,  I  can't  say . 

Manola. — Nor  I,  either.  {As  if  struck  by  an  idea.) 
Ah!    I  have  it! 

Beatrix  a)id  Miguel. — How? 

Manola.— Listen  !  A  quarter  of  an  hour  ago  the 
prince  was  still  in  love  with  me.  In  my  country  we 
girls  know  how  to  turn  men's  heads .  It  will  be  easy 
for  me  to  recover  my  influence  over  him,  and  after — 
afterwards— I'll  arrange  it  all  ! 

Miguel  and  Beatrix.— How? 

Manola  (looking  inside). — Silence  !  Here  he  is  ! 
Come,  I  Xvill  explain  to  you.  {She  leads  them  to  back,  at 
left,  where  ihey  remain  almost  in  view  of  the  public,  and 
speaks  to  them  loio,  lohile  Calabazas  comes  in  at  right.  ) 


SCENE    XI. 

MANOLA,    CALABAZAS. 

Calabazas  (aside). — The  five  minutes  have  elapsed. 
Decidedly,  this  lady  attendant  is  attractive.  I  have 
thought  it  over,  and  really  I  think  the  brunettes  are 
preferable , 

Manola  (loio,  to  Beatrix  and  Miguel). — You  have  un- 
derstood me.     Go,  then. 

Calabazas  {looking  around). — Well,  where  is  she? 

Manola  (advancing  and  bowing). — Prince. 

Calabazas  (aside). — Baroness.  My  ex-passion — 
(Bowing.)  Madame. 


u 


LE   JOUE   ET   LA   NUIT. 


-C'est  mon  amie  que  vous 


Elle  est  déliei- 
emballe'...    Les 


Manoia  (très  aimable). 
cherchez  ? 

Caiabazas. — Votre  amie...  oui., 
^ise...  J'y  ai  repensé...  Je  suis 
brunes. . .  il  n'y  a  que  ça. . . 

Manola  (4  par<).— Pour  le  moment  !  (HatU.)  Eh 
bien  !  prince,  c'est  moi  qu'elle  a  chargée  de  vous  faire 
part  de  sa  réponse.  Elle  trouve  que  c'est  bien  plus 
convenable. 

Calabazas  (qui  Va  regai'dée,  à  par/).— Elle  est  très 
bien  aussi,  mon  ex-passion ...  Je  n'ai  pas  à  rougir  de 
mon  emballage  précédent.  {Haut.)  Et  cette  réponse, 
quelle  est-elle  ? 

Manola. — Vous  le  demandez,  Monseigneur  ?  Mais, 
quand  un  grand  prince  comme  vous  laisse  tomber 
son  regard  auguste  sur  une  femme,  cette  femme  ne 
doit-elle  pas  se  trouver  fière  et  glorieuse  ? 

Calabazas,— Si  !  évidemment  ! 

.Manola. — Ne  doit-elle  pas  se  faire  une  joie  de  vous 
obéir? 

Calabazas.— Si  !  évidemment. . .  alors  votre  amie? 

Manola.— Mon  amie. . .  {Acec  un  soupir.)  Ah  !  elle 
est  bien  heureuse. 

Caxabazas  (apart).— Elle  a  dit  bien  heureuse  d'une 
façon  !  (Haut.)  Comment  avez  vous  dit  ça? 

Manola  (même  jeu). — J'ai  dit  ;  Ah  !  elle  est  bien  ! 
lienreuse. 

vLABAZAS  (à  pari). — Mais  oui  !. . .  Elle  a  soupiré  ! 
i^iiaut.)  Vous  avez  soupiré  ? 

Manola. — Oh  I  ne  m'interrogez  pas,  je  vous  en 
prie,  ne  profitez  pas  de  mon  trouble! 

Calabazas.— Son  trouble  !  Alors  elle  est  troublée  ! 
vous  ête  troublée . 

Manola.— Oui  ! 

Calabazas  (avec triwnplie).— Ah  l  Et  le  lendemain  de 
ses  noces  !..  Mais  quel  homme  suis-je?  ou  quelle 
femme  êtes-vous  donc  ? 

Manola  (jouant  l'égarement)). — Moi,  Monseigneur, 
je  suis  une  créole  !, . . 

Calabazas.— Une  créole  !  c'est  vrai  ?.  .  .  Il  n'y  a  que 
les  créoles  !. . . 

DUO. 

Manola. 

J'ai  vu  le  jour  dans  un  pays 
Où  fleurissent  des  fleurs  superbes 
Où  les  oiseaux  du  paradis, 
Nuit  et  jour  chantent  dans  les  herbes, 
Le  beau  pays  !. , . 

Dans  un  doux  pays  où  la  femme 
Porte  l'amour  en  tous  les  sens, 
Et,  dans  ses  yeux  a  tant  de  flamme, 
Qu'elle  sait  charmer  les  serpents. 

Calabazas. 
Vous  savez  charmer  les  serpents  ? 


Manola  . 
Oui,  je  sais  charmer  les  serpents, 
C'est  un  art  où  je  suis  habile 
Et,  si  vous  voulez  voir  cela. 
Eh  bien  !  la  chose  est  très  facile  : 
Mettez-vous  là 
Comme  cela. 

Calabazas,  (ohéissant.) 
Comme  cela? 
Manola  (allant  arracher  une  branche  à  un  massif). 
Moi,  je  suppose  que  vous  êtes 
Le  serpent, 

Calabazas. 
Moi,  le  serpent  ! 
Mais  ce  sont  de  vilaines  bêtes. . . 

Manola  (à  part). 
Justement  ! 

(Haut.) 

Vous  êtes  le  serpent 
Mais  un  joli  petit  serpent  ! 
Un  très  joli  petit  serpent  ! 

CHANSON  INDIENNE. 
I. 

Le  serpent  dort  sur  le  mousse, 

Il  me  voit  ! 
Il  se  glisse  sans  secousse 

Près  de  moi, 
Mais  d'un  geste  je  l'arrête, 

Mon  œil  luit. 
Et,  penchant  ainsi  la  tête 

Jusqu'à  Ini, 
Je  lui  dis  dans  mon  langage 

Qu'il  connaît. 
Ce  refrain  doux  et  sauvage 

Qui  lui  plaît  ; 

Maïa,  maïa 

Hio,  hio  ! 
Faïa  hio . . .  Toi" 
Maïa,  maïa 

Tiohoï 
Faia  —  ité 
Hio  !  Éhahé  ! 

Sur  la  retournelle,  Calabazas  ondule,  se  dresse  et  se  courbe, 
dominé  par  son  geste. 

IL 

La  femme  est  faite  pour  plaire, 

Pour  charmer, 
Elle  vint  sur  cette  terre 

Pour  aimer  ; 


DAY   AND   NIGHT. 


45 


Manola  {amiably). — Are  you  looking  for  my  friend  ? 

Calabazas. — Your  friend  ?  Yes.  She  is  charming. 
I  have  thought  it  over,  and  I  am  decided — brunettes 
forever. 

Manola  (rtsûZe). — For  the  moment.  {Aloud.)  Well, 
Prince,  she  has  sent  you  her  answer  through  me. 
She  thinks  it  would  be  better 

Calabazas  {casting  side  glances  at  her). — She  is  charm- 
ing also,  is  my  ex-passion.  No  need  blushing  about 
my  former  passion.  {Aloud.)  And,  pray,  what  is 
her  answer  ? 

Manola. — How  can  you  ask  such  a  question,  mi- 
lord? When  a  great  prince  like  yourself  deigns  to 
smile  on  a  woman,  ought  she  not  to  be  proud  and  feel 
homored  ? 

Calabazas. — Evidently  ! 

Manola. — And  ought  she  not  also  obey  you  joy- 
fully ? 

Calabazas.— Evidently.     So,    then — your  friend — 

Manola. — My  friend.  {Sighs  deeply.)  Ah  !  she  is 
happy. 

Calabazas  {aside). — She  says  that  very  strangely  ! 
(  Aloud.  )    What  did  you  say  ? 

MiNOLA(5«?ne  busi7iess). — I  said— Ah  !  she  is  happy. 

Calabazas  {aside). — There  is  no  doubt — she  has 
sighed.     {Aloud.)     You  have  sighed. 

Manola. — Oh,  do  not  question  me,  I  beg  of  you — 
do  not  take  advantage  of  my  confusion. 

Calabazas. — Your  confusion!  Then  you  are  con- 
fused? 

Manola. — Yes. 

Calabazas  {triumphaully). — Ah  !  thus  she  speaks  to 
me  the  very  day  after  her  wedding .  What  a  man  I 
am,  or  what  a  woman  she  is  ! 

Manola  {affecting  confsuion). — Ah  !  milord,  I  am  a 
Creole, 

Calabazas.— A  créole  !  that  is  true.  Creoles  for- 
ever ! 

DUET. 

Manola. 

I  was  born  in  a  country 
Where  lovely  flowers  bloom  ; 
Where  the  birds  of  paradise 
Sing  day  and  night  ! 

Ah  !  what  a  beautiful  country  ! 

It  is  a  country  where  women 
Are  all  love  and  tenderness. 
And  with  their  fiery  glances, 
Charm  even  the  serpents . 

Calabazas. 
Do  you  know  how  to  charm  serpents  ? 


Manola . 

Yes,  I  know  how  to  charm  serpents, 
It  is  an  art  I  am  skilled  in. 
And  if  you  would  test  my  power, 
It  is  easy  for  you  to  try  it . 

Sit  down* here, 

Just  so  ! 

Calabazas  {obeying). 
Just  so  ! 

Manalo  {tearing  a  branch  from  a  bush). 
I  will  now  suppose 
You  are  the  serpent. 

Calabazas  . 
I  !  the  serpent  ? 
They  are  such  ugly  things . 

Manola  {aside). 
Exactly  the  reason  why  ; 


{Aloud.) 
So  then,  you  are  the  serpent. 
But  a  very  pretty  little  serpent, 
A  cunning,  sweet  little  serpent  ? 

INDIAN  SONG. 
I. 

The  serpent  lies  thus  in  the  mo«s, 

He  looks  at  me  ! 
He  glides  gently  toward  me, 

Gets  close  by  u»e. 
But  with  one  glance  I  startle  him — 

My  eye  fascinates  him  ; 
I  bend  my  head  over  him — 

Over  him  thus  : 
And  whisper  in  language, 

He  understands. 
This  gentle  and  sweet  refrain, 

He  so  likes  : 

Maia,  maîa, 

Hio,  hio, 

Faia  hio— Toi", 

Maia,  maia, 

Tio  noi, 

Faia— ité 

Hio  !  Ehahé  ! 

As  he  listens  to  hei'  refrain,  Calabazas  bends  toward  her 
as  if  attracted  to  h«rr  and  rocks  to  and  fro. 

Woman  was  made  to  please, 

To  fascinate. 
She  came  to  this  earth 

To  love. 


iÙ 


LE   JOUR   ET   LA   NUIT. 


L'homme  doit  à  ses  caprices 

8e  plier, 
Et  subir  ses  artifices 

Sans  crier, 
Car,  si  la  femme  ensorcelle 

Les  serpents, 
Encore  mieux  fascine-t-elle 

Les  amants  ! 

M&ïa,  Maïa  ! 
Etc.,  etc. 

{Même  jeu  que  plus  ItatU .  ) 

CiUkBAZkB. — Ah  !  je  suis  fou  ! 

MxNOLA.— Eh  bien,  prince,  qu'en  dites  vous?. . . 

Calabazas. — Je  dis  que  vous  êtes  charmante,  dé- 
lirante, enivrante.  {S'approchanl  d'elle.)  Ah  !  char- 
meuse !. . . 

Manola  {récariant).  —  Un  instant,  prince  !  vous 
•ubliez  que  vous  allez  vous  marier  !.. 

Caulbazas. — Me  marier!  Est-ce  que  je  pense  k  cela, 
à  présent  ! . .  .  Je  ne  pense  qu'à  vous  !  qu'à  toi  ! ...  Je 
ne  pense  qu'a  te  revoir  !. . .  Mais  comment? 

Manola.— Il  y  aurait  un  moyen. 

Caulbazas.— Lequel  ? 

Makola.— Faire  croire  que  vous  êtes  parti...  vous 
cacher  jusqu'à  ce  soir. . .  ça  ne  serait  pas  long. .  .voilà 
le  jour  qui  va  baisser. . .  Et,  ce  soir. . . 

Calabazas  (ému).— Ce  soir?. . . 

Mamola. — Quand  don  Braseiro  sera  endormi. 

Calabazas  .  — Oui . 

Manola.— On  pourrait  se  rejoindre  l'a  bas,  sous 
cette  allée. 

Calabazas  {transporté).  —  Oui,  oui  !  mais  où  me 
cacher  ?.. 

Manola.   -Tenez,  là.    {EVe  désigne  la  tjauche.  ) 

Calabazas.  — Mais  c'est  un  pigeonnier  ! 

Manola.  —  Justement  !  pour  un  amoureux.  Et 
puis,  de  Ih,  vous  pourrez  ypix  cette  fenêtre  «t  attendre 
mo^signal . . .  allons  !.. 

Calabazas.  —  Pourtant . .  .  Un  prince . . .  dans  un 
pigeonnier. 

Mamola. — Allons!  allons!...  {Reprenant  à  mi-voix 
le  refrain  de  sa  chanson.)  Maïa,  maïa  !  etc. 

Calabazas.— Ah!  Elle  me  fait  tourner  comme  elle 
veut  !  {Il  grimpe  dans  le  pigeonnier.) 

Manola.— Vous  y  êtes? 

Calabazas.— Oui  !. . .  sapristi  !. . .  c'est  haut  ! 

Manola.— Enfermez-vous  bien  et  attendez  ! 

Calabazas.— Oui  !  oui  !  ange  !  sirène  !  créole  !  {Il 
entre  dans  le  pigeonnier  et  ferme  la  porte.  ) 


SCÈNE  XU. 
MANOLA,  MIGUEL, 

Makola  (avec ;oie).— Il  y  est  !    {Appelant  ù  mi-voix). 
Miguel  1  Miguel  ! 
MiouKL  (accourant  par  la  gauche).  Me  voici  I 


Manola.— Tout  est  prêt  ! 

Miguel. — Oui  ! 

Manola.— Et  Beatrix  ? 

Miguel.— Elle  est  à  son  poste  et  m'a  promis  de 
prolonger  l'erreur  do  Braseiro  jusqu'à  demain,  ainsi 
que  tu  le  lui  as  demandé. 

Manola. —Parfait  ! 

Miguel. — Et  le  prince  ? 

Manola. — Le  prince,  il  est  là  haut,  pour  toute  la 
nuit  ! 

Miqukl  (rianl). — Dans  le  pigeonnier  ! 

Manola. — Oui...  {Regardant  autour  d'elle).  Personne 
ne  peut  nous  voir. ,  .  Enlève  l'échelle. . . 

Miguel.— Oui.  ..{Otint  l'échelle).  Pauvre  prince  !. . . 

Manola  {qui  faisait  le  guet). — Est-ce  fait  ? 

Miguel. —C'est  fait  ! 

Manola. — Maintenant  nous  voilà  tranquilles. 
Adieu,  prince  ! 


Miguel. — Adieu,  prince 


COUPLETS. 
I. 

Adieu  donc,  prince  charmant, 
Adieu  donc,  et  bonne  chance  ! 
Là  haut,  tout  en  m'attendant. 
Conservez  votre  espérance  : 
L'espoir,  c'est  beaucoup  déjà, 
Pour  un  temps  il  charme  l'âme  ; 
Combien  n'ont  même  pas  ça 
En  courtisant  une  femme  ! 

Ah  !  ah  !  dans  votre  pigeonnier, 
Pauvre  vieux  pigeon  prisonnier, 
Vous  pouvez,  en  battant  de  l'aile, 
Vous  pouvez  roucouler  ! 

Roucouler. 
Pendant  ce  temps  la  tourterelle, 
Avec  son  tourtereau  fidèle, 
Joyeusement  va  s'envoler  ! 

S'envoler  ! 

S'envoler  ! 

ENSEMBLE. 
Pendant  ce  temps  la  tourterelle 
Etc.,  etc. 

IL 

Manola. 
Demain  vous  m'en  voudrez  fort  : 
J'enetnds  votre  voix  qui  gronde  ! 
Cher  prince,  vous  aurez  tort  ; 
Chacun  sa  part  en  ce  monde  : 
Au  printemps  joyeux  et  vert 
Le  soleil  garde  sa  flamme. 
Mais  ce  n'est  pas  pour  l'hiver 
Qu'il  fit  les  fleurs  et  la  femme  ! 
Ah  !  ah  !  dans  votre  pigeonnier 
Etc.,  etc. 


DAY   AND    NIGHT. 


47 


Man  to  her  caprices 

Must  bend, 
And  yield  to  her  artifices 

Without  resistance, 
For,  if  woman  bewitches 

Serpents, 
She  fascinates  still  more 

Lovers, 

Maia,  Maia, 
Etc. 

iSa,me  business  as  above.) 

Calabazas. — Ah  !  I  am  crazed. 

Manola  .  — Well,  Prince,  what  say  you  ? 

Calabazas. — I  say  you  are  charming,  entrancing, 
intoxicating.   (Approaching  her.)  Ah  !  sweet  charmer  ! 

Manola  (pushing  him  hack). — One  moment.  Prince  ! 
you  forget  you  are  about  to  be  married  ! 

Calabazas. — I,  be  married  !  Now — I  do  not  even 
think  of  that,  at  present.  I  think  only  of  you  !  of 
you  !  I  only  think  of  seeing  you  again.   But,  how 

Manola  .  — There  would  be  one  way 

Calabazas  .  —Which  ? 

Manola. — Pretend  you  have  gone  away.  Hid« 
Bomewhere  until  to-night.  It  will  not  be  long,  it 
is  growing  dark — and  to  night 

Calabazas  (woued).- -To-night. 

Manola. — After  Don  Braseiro  has  gone  to  sleep. 

Calabazas  .  — Yes. 

Manola. — We  might  meet  yonder,  under  the  trees. 

Calabazas  (deighied). — But  where  can  I  hide? 

Manola. — There!     See!    (Points  to  left.) 

Calabazas  .  —But,  that  is  a  pigeon  house  ! 

Manola. — Precisely  !  Just  the  place  for  a  lover  ; 
and  from  there  you  can  look  at  this  window,  and  await 
for  my  signal.     Come 

Calabazas. — Still— a  prince — in  a  pigeon  house  ! 

Manola.— Come!  come!  (Singing  again  in  a  low 
voice  the  refrain.)     Maia,  maia,  etc. 

Calabazas. — Ah,  well  ;  she  turns  me  around  her 
fingers  !    (  Climbs  up  to  pigeon  house.  ) 

Manola  .  — Are  you  up  V 

Calabazas  . —Yes — by  Jupiter — it  is  high. 

Manola. — Now,   shut  yourself  up  there,  and  wait. 

Calabazas,— Yes,  yes,  angel  !  siren  !  créole  !  (Goes 
into  the  pigeon  house  and  shuts  the  door.  ) 


SCENE  XII. 

MANOLA,   MIGUEL. 

Manola  (with  joy). — Now,  I've  got  him  !   (Calling,  in 
a  low  voice.)    Miguel,   Miguel! 
Miguel  (running  ovifrom  left). — Here  I  am. 


Manola  ,  — Is  everything  ready  ? 

Miguel. — Yes. 

Manola. — And  Beatrix? 

Miguel.  — She  is  at  her  post,  and  has  promised  me 
to  prolong  Braseiro's  error  till  to-morrow,  as  you 
asked  her  to  do. 

Manola.— Good  ! 

Miguel  .  -  -And  the  prince  ? 

Manola. — He  is  up  yonder,  and  will  remain  there 
all  night. 

Miguel  (laughi7ig).—WhB.i  !    In  the  pigon  house? 

Manola — Yes  (looking  arourhd),  no  one  can  see  us^ 
Take  away  the  ladder. 

Miguel.— All  right.  (Taking  away  the  ladder.)  Poor 
prince  ! 

Manola  (icho  was  on  watch). — Is  it  done? 

Miguel  .  — It  is  ! 

Manola. — Now,  we  are  at  rest  !  Good-by,  my 
prince  ! 

Miguel.— Good-by,  Prince. 

VERSES. 
I. 
Good-by,  charming  prince, 
Good-by  and  good  luck  to  you  ! 
While  up  yonder  you  await  me 
Lose  not  hope  one  moment. 
Hope  !  it  gives  such  comfort, 
It  soothes  the  soul  for  the  time  being! 
Many  have  not  even  that 
When  they  are  courting  a  woman. 
Ah  !  ah  !  there  you  are  in  your  pigeon  house, 
My  poor  old  pigeon  prisoner, 
While  you  beat  your  wings 
You  may  coo  at  leisure. 

Coo  at  leisure  ! 
And  meanwhile  the  turtle  dove, 
Faithful  to  her  beloved  mate, 
Will  fly  away  joyfully. 

Will  fly  away, 

Will  fly  away  ! 

TOGETHER. 
And  meanwhile  the  turtle  dov«. 
Etc. 

XL 

Manola  . 
To-morrow  you  will  be  very  angry  ! 
I  hear  you  now  scolding  me  ! 
But  dear  Prince,  you  will  do  wrong. 
Every  one  hasvhis  turn,  you  know. 
To  blooming  and  verdant  Spring 
The  sun  lends  its  bright  rays  ; 
But  neither  flowers  nor  women, 
Were  ever  made  for  Winter  ! 
Ah  !  ah  !  in  your  pigeon  house, 
Etc. 


48 


LE   JOUR   ET    LA   NUIT. 


Manola.— Snrce,  en  route  ! 

MioDEL  —Et  qne  l'amour  nous  protège  !  (7^5  s'en 
i>ont  en  courant  par  le  fond.  (Mahazas,  qui  eMr'ouvre  au 
même  monwit  VœU  de  bœuf  dn  plg--onnier,  les  aper(;(>it .  ) 


SCENE  XIII. 

CALABAMS,   puis  BRASEIRO,    DON   DÉGOMEZ, 
Les  Chœurs,  puw  BEATRIX. 

Calabazas.— Qu'est-ce  que  j'aperçois!  Mais  oui!,., 
La  baronne  qui  se  sauve  avec  le  petit  intendant, . , 
Courons !. , ,  Eh  bien  !  l'échelle  !. . .  Elle  a  retiré  l'é- 
chelle !  Oh  !  elle  s'est  moquée  de  moi . , .  mais  je  me 
vengerai  ! . . .  (Appelant .  )  A  moi  !  à  moi  !  à  moi  ! . . . 

{Braseiro  acœurt  suivi  de  tout  le  mo7ide.) 

FINAL. 

Tous. 
On  appelle  ! 
On  appelle  ! 
Accourons  avec  zèle  ! 

Calabazas  {d'en  haut). 
A  moi  !  par  ici  !  par  ici  ! 

Bbabeibo  (cherchxtnt) . 
D'où  peut  sortir  ce  cri  ? 

DÉGOMEZ. 

Et  pourquoi  tout  ce  bruit 
Qui  me  fait  sortir  de  mon  lit. 
Quand  je  n'ai  pas  fini  ma  nuit  ! 

GAIiABAZAS. 

Par  ici  !. ,  par  ici  !. . 
Brasbibo  {cherchai}i  toujours). 
D'oii  peut  sortir  ce  cri  ? 

Tous  {même  jeu) . 
D'où  peut  sortir  ce  cri  ? . . 

Braseiro  {levant  la  tête). 
O  ciel  !   là  haut  !  Son  Excellence  ! 

Tous. 
O  oeil  !   là  haut  !  Son  Excellence  ! 
Bbaseibo. 
Surprise  immense 
C'est  Son  Excellence 
Qvi  vient  de  crier  !  • 

Tous. 

C'est  Son  Excellence 

Dans  le  pigeonnier  ! 

{Riant.)  Ah  !  ah  !  ah  ! 

Pigeon  vole  ! 

Pigeon  vole  ! 


Sur  ma  parole  ! 
L'idée  est  folle  ! 

Pigeon  vole  ! 

Pigeon  vole  ! 

Calabazas   (furinix). 
Au  lieu  de  rire  ainsi, 
Que  l'on  m'aide  a  sortir  d'ici. 
Vite  l'échelle  ! 

BltASEI^ÎO. 

Oil  donc  est-elle  ? 

{L'apercevant.) 
Ah  !   la  voici  ! 

{Il  applique  l'échelle,  Calabazas  descend.) 

REPRISE. 

Pigeon  vole  ! 
,  Pigeon  vole  ! 

Etc. 

Calabazas   {arrivant  en  scène). 
Ah  !  j'enrage,  j'enrage  ! 

Braseiro. 
J'en  ris  encor  ! 

Calabazas. 
Tu  riras  davantage  ! 
Quand  tu  sauras  ton  accident  ! 

Braseiro. 
Mon  accident  !    Quel  accident  ? 

Calabazas. 
Eh  bien  !   ta  femme,  en  ce  moment.  ,  . 
Braseiro. 
Ma  femme  ! 

Calabazas. 
Imbécile  ! 
Elle  file  ! 

Braseiro. 
Elle  file  ! 

Tous. 
Elle  file  ! 

Braseiro. 
O  coup  fatal  ! 
Je  sens  que  je  me  trouve  mal  ! 

Il  se  pâme  dans  les  bras  des  cornettes.  A  ce  moment  le 
store  de  la  fenêlre  s'écarte  et  Beatrix  parait,  vue  stu- 
lemeni  du  public. 

Beatrix  {chantant  derrière  le  store). 
Vu  rossignol  rencontre  une  fauvette 


DAT   AND   NIGHT. 


49 


Manola. — Let  us  go,  then  ! 

MiGUEii. — And  may  love  guide  and    protect  us. 

They  go  off,  running  to  hack  of  stage.      Calabazas,  icho 

opens  one  of  the  pigeon  holes  just  at  that  time,  sees  them. 


SCENE  XIII. 

CALABAZAS,  then  BRASEIRO,  DON  DEGOMEZ, 
The  Chorus,  then  BEATRIX. 
Calabazas. — What  do  I  see?  Can  I  believe  mj' 
eyes  ?  Yes,  it  is  the  baroness  who  is  running  away 
with  the  little  steward  !  Let  us  run  !  Well,  and  where 
is  the  ladder  ?  It  h^s  been  taken  away  !  Ah  !  she  has 
fooled  me  !  But  I  will  be  revenged,  {Grilling.)  Help  ! 
help  !  help  ! 

(Braseiro comes  in,  followed  by  all.) 

FINAL. 

All. 
We  are  called, 
We  are  called. 
Let  us  hasten  to  the  appeal  ! 
Calabazas  {froin  above). 
Here  !  this  way  !   this  way  ! 

Braseiro  {looking  around). 
Where  can  this  cry  come  from  ? 

Degomez. 
And  why  all  this  noise, 
That  has  made  me  leave  my  bed  ! 
And  has  interrupted  my  sleep  ? 

Calabazas. 
Here  !  this  way  !  this  way  ! 

Braseiro  (still  looking  around). 
Where  can  this  cry  come  from  ? 

All  {same  business). 
Where  can  this  cry  come  from  ? 
Braseiro  {raising  his  head). 
Heavens  !    His  Excellency,  up  yonder  ! 
All. 
Heavens  !    His  Excellency,  up  yonder  ! 
Braseiro. 
Immense  surprise, 
It  is  His  Excellency 
-~     Who  has  called  for  help  ! 

All. 
It  is  His  Excellency 
Who  is  in  the  pigeon  house. 


Ah  !  ah  !  ah  ! 
Pigeon,  fly  ! 
Pigeon,  fly  ! 


{Laughing.  ) 


Upon  my  word 
The  idea  is  funny  ! 
Pigeon,  fly  ! 
Pigeon,  fly  ! 

Calabazas  (furious). 
Instead  of  this  laughing, 
Help  me  out  of  the  scrape. 
Quick  !  the  ladder, 

Braseiro. 
But  where  is  the  ladder  ? 

(Pei'ceiving  it.) 
Ah  !  here  it  is. 

(He  places  the  ladder,  and  Calabazas  comes  down.) 
CHORUS. 
Pigeon,  fly  ! 
Pigeon,  fly  !  etc. 

Calabazas  (coming  on  stage). 
Ah  !  I'm  in  a  rage  ! 
Braseiro. 
And  I  can't  help  laughing. 

Calabazas  . 

«» 
You  will  laugh  more  heartily 

After  you  hear  of  your  own  accident. 

Braseiro  . 
My  accident  !    What  accident  ? 
Calabazas  . 

Well,  your  wife— just  now — is 

Braseiro. 
My  wife  ? 

Calabazas . 
You  sfupid  fellow  ! 
She  has  given  you  the  slip. 

Braseiro  . 
Given  me  the  slip  ! 

All. 
Given  him  the  slip  ! 

Braseiro  . 
Oh,  dire  fate  ! 
I  fear  I  will  faint. 
He  falls  in  the  arms  of  the  Cornets.    Just  at  thai  moment 
the  window  shade  is  drawn  up,  and  Beatrix  appears,  but 
is  to  be  seen  only  by  the  public. 

Beatrix  (singing  from  behind  the  shutter). 
A  nightingale  met  a  linnet. 
Braseiro  (spo/cen).— Heavens  !  That  voice  ! 

Beatrix  (continuing). 
And  said  ;  Ripiti,  piti. 


50 


LE   JOUE   ET   LA  NUIT. 


Buaseiko  (2^1  lé).-  Dieu  !  Cette  voix  ! .  . . 
BÉATBix  {conlimiant) . 
Il  lui  (lit  :  lîi,  l'i,  ti,  pi,  ti  ! 

Braseibo  (parlé,  à  part) . 
Mjys  il  no  sait  pas  ce  qu'il  dit  !    Ma  femme  est  ici  ! 
BEATRIX  (continnant) . 
Petite  fauvette. 
Toute  raignonnette, 
Veux-tu  mon  cœur 
Prends-le  sans  peur? 

Braseiuo  {à  Calahazas) . 
Je  suis  calme,  je  suis  placide 
Comme  un  beau  lac  que  rien  ne  ride  ! 

Calâbazas  . 
Il  devient  fou  !   c'est  évident  ! 
Elle  file,  file,  cependant. 

Tous. 
Elle  file. 
Beatrix  {continuant). 
Et  la  fauvete  répondit  : 
Kuic  !  kuic  !  kuic  ! .  . , 

Beaseiro  (en  extase). 
Kuic  !  kuic  !  kuic  ! . . . 
Je  suis  calme,  je  suis  placide. 
Comme  un  beau  lac  que  rien  ne  ride  î 
(  Courant  à  la  porte .  ) 
Me  voila,  mon  ange  adoré  ! 

{AiLX  autres.) 
Vous,  demain,  je  vous  reverrai  ! 


TOT^H. 
EDr   lilr    ! 

Kl!.'  t-lc  ! 
{Braseiro  leur  fad  un  saint  de  la  nidin  et  entre  à  droite). 

Cai-/viu/,as  {empoignant  Dégomez  qui  s'est  endormi  dans 
un  cohi  <h'j  iij.s  le  commencement  du  final).— AMona  ! 
venez  ! 

DÉciOMEz  (se  réveilUrid  m  sursaut). — Hein  !  quoi  ? 

Cai.abazas. 

Silence  ! 
Et  pas  de  resistance 
Vous  me  suivrez  jnsqu'au'bout. 

DÉGOMEZ . 

O  ciel  !  et  moi  qui  dors  debout  ! 
Calabaz'is  V entraîne.       On  entend  au  loin  la   voix    de 
Manola  et  de  Miguel. 

Manola  et  Miguel  {dans  la  coulisse) . 
Pendant  ce  temps  la  tourterelle, 
Avec  son  tourtereau  fidèle 
Joyeusement  va  s'envoler, 

S'envoler  ! 

S'envoler  ! 

Tous . 

Il  faut  poursuivre  l'infidèle 
Et  sans  retard  la  rattraper  ! 
Poursuivons   l'infidèle  !.. 

BIDE AU. 


DAY   AND    NIGHT. 


Bbaseieo  (spoken,  aside). — He  doesn't  know  what  be 
is  saying.     My  wife  is  here. 

Beatrix  {continuing). 

Little  linnet, 
So  sweet  and  cunning, 
Will  you  have  my  heart? 
Take  it  without  fear. 

Braseieo  {to  Calahazas). 

I  am  as  calm  and  placid 
As  an  unruffled  lake. 

Calabazas . 

Evidently  he  is  losing  his  senses, 
While  she  gives  him  the  slip  ! 

All. 

She  gives  him  the  slip. 

Beatrix  {contimiing). 
And  the  linnet  answered  : 
Kuick  !  Kuick  !  Kuick  ! 

Braseieo  {in  ecstasy) . 

Kuick  !   Kuick  !  Kuick  ! 
I  am  as  calm  and  placid 
As  an  unruffled  lake  ! 

{Running  to  the  door.) 
Here  I  am,  adored  angel. 

(7b  the  others.)       I 
I'll  see  you  all  again  to-morrow  ! 


All. 
She  gives  him  the  slip, 
She  gives  him  the  slip. 

{Braseiro  leaves  his  hand  at  them  all,  and  enters  at  right. 
Calabazas  {catching  hold  (f  JJegomez,  who  had  gone  ti 
sleep  in  a  corner  ever  since  the  very  beginning  of  the  final. 
Come  !  up  with  you  ! 

Degomez  {awakened  as  if  startled). 
\V  hat  is  the  row,  now  ? 

Calabazas. 
Silence  ! 
Oppose  no  resistance, 
Follow  me  to  the  end  ! 

Degomez. 
Heavens  !  I'm  so  sleepy  ! 
Calahazas  drags  him  away.     TJie  voices  of  Pianola  and 
Miguel  are  heard  in  the  distance. 

Manola  and  Miguel  {from  inside). 
And  meanwhile  the  turtle  dove, 
With  its  faithful  mate, 
Flies  away,  joyfully, 

Flies  away. 

Flies  away. 

All. 

We  must  pursue  the  faithless  one, 
And  catch  her  without  delay! 
Let  us  pursue  the  faithless  one  ! 

CURTAIN  FALLS. 


ACTE    TROISIEME. 


La  cour  d'une  îwtellerie.  Au  fond,  grande  porte  ouvrant 
sur  la  rouie.  De  cJiaque  côté,  un  corps  de  bâtiment 
avec  portes  ouvrant  sur  des  chambres.  Du  butime^it  de 
droite,  à  la  hauteur  du  premier  étage,  part  une  galerie 
praticable  qui  le  relie  au  reste  de  l'hôtellerie.  Les 
derniers  plans  à  droite  et  à  gauche  sont  libres.  Toute 
la  cour  est  brillamment  éclairée  par  des  lanternes  de 
couleur. 


SCENE  PREMIERE. 

CONSOMMATEURS  de  toutes    sortes,  puis  PABLO, 
ANTONIO,     PEDRO,     JUAN,     MÉDINA,    DO- 
LORES,  SPÉRANZA,    INÈS,    étudiants    et 
GRisETTEs,  SANCHETTE,  CRISTOVAL. 

CHŒUR: 

Ohé  l'hôtelière  ! 
Donne-nous  du  vin. 
De  ton  meilleur  vin  ! 
Ne  fais  pas  le  fière. 
Ohé  !  l'hôtelière  ! 
Donne — nous,  ma  chère. 
Donne-nous  du  vin. 
De  ton  meilleur  vin  ! 

Sanchette  {allant  de  l'un  à  Vautre). 
Mesdames  et  Messieurs,  de  grace. 
Il  est  tard,  laissez-nous  fermer, 

Cristoval. 
Voyons  !   mettez-vpus  à  ma  place, 
Laissez-nous  nous  aller  coucher  ! 


I 


Tous. 
Aubergiste,  tu  nous  fais  rire  ! 
Nous  faisons  ce  que  nous  voulons  : 
Nous  avons  l'honneur  de  te  dire 
Que  nous  boirons,  et  nous  boirons, 
Nous  chanterons  !  nous  danserons  ! 


Sanchetie  et  Cristoval  remontent  désolés.  On  entend  au 
fond  des  cris  de  joie.  Lapwte  s'ouvre  et  des  étudiants, 
ayant  chacun  une  grisette  au  bras,  arriveni  en  courant. 


Boléro  {chanté  et  dansé). 


En  Portugal,  les  Portugaises 
Ont  le  sang  vif,  le  cœur  ardent  ! 
Ce  n'est  pas  avec  des  fadaises 
Qu'on  peut  devenir  leur  amant  ! 
Le  vrai  moyen  dé  les  séduire, 
N'est  pas  de  pleurer,  mais  de  rire  ; 
Le  vrai  moyen,  c'est  de  chanter, 
'Le  vrai  moyen,  c'est  de  danser  ! 

Alza! 
Chantons,  dansons  ! 

Alza! 
Sautons,  tournons» 

Alza  ! 

Dansons  ! 

Soutons  ! 
Tourbillonnons  ! 

Alza! 

II. 

Sous  le  beau  ciel  qui  nous  éclaire, 
Les  femmes  donnent  leur  amour  ; 
Elles  n'en  font  pas  un  mystère 
Et  nous  adorent  au  grand  jour. 
Amis!  ayons  de  la  jeunesse  ! 
Car,  pour  trouver  une  maîtresse, 
Le  vrai  moyen,  c'est  de  chanter. 
Le  vrai  moyen,  c'est  de  danser  ! 
Alza,  etc. 

Tous  {o'iant). — A  boire  !  à  boire  !. . . 

Sancheete. — Pardon,  Messieurs  et  Mesdames,  j'ai 
déjà  eu  l'honneur  de  vous  dire  que  nous  allons 
fermer. 

Tous. — Fermer  !. . . 

Cristoval. — A  cette  heure-ci,  tous  les  honnêtes 
gens  du  Portugal  sont  dans  leur  lit.     Ainsi. . . 

{Il  fait  le  signe  de  s'en  aller.) 

Pablo. — Par  exemple  !  vous  voulez  rire. . . 

MÉDINA.-   Nous  sommes  venus  pour  faire  la  fête. 

Antonio. — Et  nous  la  ferons  ! 


ACT    THIRD. 


Courtyard  of  an  inn.  Ai  hack,  large  door  opening  on  pub- 
lic road.  On  each  side,  the  inn  with  doors  leading  to 
rooms .  At  right,  on  first  floor  of  inn,  a  practicable  gal- 
lery, running  the  entire  length  of  same.  The  courtyard 
is  brilliantly  lighted  up  by  differently  colored  lanterns . 


SCENE  I. 

PEOPLE  stopping  at  inn,   then  PABLO,  ANTONIO, 

PEDKO,  JUAN,  MEDINA,  DOLOKES,   SPE- 

RANZA,    INES,    Students    and    Gris- 

ETTES,  SANCHETTE,  CRISTOVAL. 

CHORUS. 

Here  !  hostess  ! 
Give  us  some  wine, 
And  of  your  best  ! 
Don't  make  us  wait. 
Here  !  hostess  ! 
Give  us,  pretty  one, 
Give  us  some  wine, 
And  of  your  best  ! 

Sanchette  {going from  one  to  another). 
Ladies  and  gentlemen,  I  beg, 
'Tis  late,  and  time  to  close  up. 

Oristoval. 
See  here  !  put  youself  in  my  place, 
Go  away,  and  let  us  go  to  bed  ! 

All. 
Our  hostess  is  really  quiet  funny  ! 
We  always  do  as  we  please. 
And  now  beg  to  inform  you. 
That  we'll  drink  and  sing 
And  dance  as  long  as  we  likt. 

Sanchette  and  Oristoval  go  up  stage  in  despair.  From 
back,  cries  of  joy  are  heard .  The  door  opens  and  stu- 
denis  enter,  each  one  arm-in-arm,  with  a  grisette;  they 
come  in  running. 


Bolero  {sung  and  danced.  ) 
In  Portugal  the  Portuguese  women 
Are  hot  blooded  and  passionate  ! 
It  is  not  by  trifling 
That  their  love  is  gained  ! 
The  real  way  to  capture  them 
Is  not  by  weeping,  but  smiling  ; 
The  real  way  is  by  singing  ! 
The  real  way  is  by  dancing  ! 

So  up  now  !  / 

Let  us  sing  and  dance  ! 

Up  now  ! 
Let  us  jump  and  turn. 

Up  now  ! 
Let  us  dance  ! 
Let  us  jump  ! 
Let  us  whirl  around  ! 

Up  now  ! 

11.  \ 

Beneath  the  bright  sky  so  smiling, 
The  women  confess  their  love  ! 
They  make  no  mystery  of  it, 
And  adore  us  before  the  world. 
Friends  !  keep  young  and  merry  ! 
For  to  find  a  true  sweetheart. 
The  real  way  is  by  singing. 
The  real  way  is  by  dancing  ! 
So  up  now,  etc. 

All  {crying  out). — Wine  !  wine  ! 

Sanchette. — Excuse  me,  ladies  and  gentlemen,  but 
I  have  already  said,  that  we  are  about  closing  up  ! 

All. — Closing  up  ! 

Cristoval. — At  this  hour  all  the  good  people  of 
Portugal  have  retired.     Ho~-{Making  signs  for  them  to 

go.) 

Pablo. — Upon  my  word  !  yoa  are  joking. 
Medina. — We  came  here  to  have  a  jolly  time. 
Antonio. — And  we'll  have  it  too  ! 


54 


LE   JOUR   ET    LA   NUIT. 


Tous.— Oui,  oui., 

Sanoheïtb.— Mais  î 

Antonio.— Silence,  l'aubergiste  ! 

Tous.— Silence  ! 

Sanchette.— Oil  !  1 

Cristoval  (&rts). —Patronne,  si  vous  voulez  permet- 
tre, je  m'en  charge,  moi. 

Sanchette.— Comment  ? 

Cristoval.— Ça  me  connaît.  {Faisant  le  fjei^b'.)  Je 
vais  les  enlever. 

Sanchette.  —  Les  enlever  ! . .  .  Ah  çk  !  mon  bon 
Cristoval,  est-ce  que  tu  t'imagines  que  j'aurais  besoin 
de  toi  pour  ça  ? . . .  {Retroussant  ses  7wmches.)  Dieu 
merci  !  on  a  ce  qu'il  faut.  {Changeant  de  ion.)  Mais 
non,  ils  sont  gentils,  ces  jeunes  gens.  J'aime  mieux 
les  prendre  par  la  douceur. 

Cristoval. — Vous  êtes  faible  ! 

Sanchi:tte. — Serais-je  femme  sans  cela  ?  {Allant  aux 
étudiants.)  Messieurs  les  étudiants,  mesdames  les 
étudiantes . .  . 

Tous.— Madame  l'aubergiste  ? 

Sanchettb.— Vous  ne  voudriez  pas  causer  de  l'em- 
barras à  une  pauvre  femme  ? . . . 

Tous.— Oh  !  non! 

Sanchette,— Depuis  un  an  que  je  suis  veuve  et 
que  je  suis  restée  à  la  tête  de  cet  établissement  avec 
mon  garçon  Cristoval,  qui  m'est  bien  utile. .  . 

Cristoval    {'niodrslf)  ■     Je    fais    tout    ce     que    je 

peux. , . 

Sanchette  («ouf m»K«iO-—'^'ous  n'avez  jamais  eu  a 

vous  plaindre  de  moi,  pas  vrai  V 

Tous.— Jamais  ! 

Sancheite.— Eh  bien  !  il  est  tard ...  la  maison  jouit 
d'une  réputation  déplorable,  qu'elle  mérite  du  reste 
On  n'y  reçoit  que  la  plus  mauvaise  société. 

Tous .  —Merci  ! 

Sanchette.— Oh  !  ça  m'est  égal,  je  ne  suis  pas  fière. 
Ce  qua  j'en 'dis,  ce  n'est  pas  à  cause  de  la  morale, 
c'est  à  cause  de  la  police.  . . 

COUPLETS 

I. 

Mon  cabaret,  entre  nous,  je  m'en  vante. 
Est  r  rendez-vous  de  tous  les  bons  garçons  ; 
Matin  et  soir,  on  y  rit,  on  y  chante, 
Et  l'on  s'amus'  sans  faire  de  façons. 
Aimez-vous  donc,  jeunes  gens,  jeunes  filles, 
Embrassez-vous,  je  trouv'  ça  très  moral  ; 
Égarez-vous  sous  les  vertes  charmilles, 
Mes  p'tits  amours,  je  n'y  vois  aucun  mal. 
Tout  ça,  ça  m'est  égal  ! 

J'  demand'  pas  mieux  qu'  chez  moi  l'on  s'  divertisse, 
A  condition  d'  ménager  la  police  ! 
Oui,  mes  amis,  j'  veux  bien  qu'on  s'  divertisse, 
Mais  méfiez-vous,  méfiez-vous  d'  la  police  ! 


IL  <, 

PorsonneU'mc-nt,  j'ai  le  cœur  très  sensible, 
A  Ciipidon  je  sais  mal  résister, 
Aussi  je  trouve  excessiv'inoiit  pénible 
D'  vouloir  défendre  aux  iiutrcs  de  s'aimer  ; 
Chacun  le  sait,  je  ne  suis  pas  sévère. 
Je  permets  tout,  j'ai  l'esprit  libéral  ; 
N'vous  gênez  pas,  chiffonnez  l'hôtelière 
Ou  bien  rossez  mou  valet  Cristoval. 

Tout  ça,  ça  m'est  égal  !  etc. 

Si  vous  m'empêchez  de  fermer  à  l'heure  réglemen 
taire,  vous  me  ferez  pincer. 

Pablo.— Oh!  ça  serait  dommage.  {Il  lui  prend  la 
taille  et  V embrasse.) 

Antoni  {même jeu). — Oh  !  oui,  par  exemple  ! 

Cristoval  {s' interposant) . — Dites  donc,  si  vous  n'em- 
brassiez pas  ! 

Sanchette.-— Qu'est-ce  que  c'est,  monsieur  Cristo- 
val !  Je  vous  défends  d'être  jaloux  devant  le  monde  ! 
{Regardant  les  étudiants.)  Sont-ils  gentils!...  Eh 
bien  !  je  ne  veux  pas  vous  renvoyer. 

Tous.— Ah! 

Sanchette— Seulement,  passez  dans  la  salle  du 
fond,  que  je  puisse  au  moins  fermer  et  éteindre  ici. 

Antonio  d  les  Autues.— Accepté  !. ,  . 

Sanchette.  -  A  la  bonne  heure  !  Suivez-moi  !' . . 
KEt'BLSE. 
Alza,  alza  !  etc. 
Sortie  générale  pendant  laquelle  on  enlève  les  tables  qui  se 

trouvent  là.     Ltt  scène  reste  vide. 


SCESE  IL 
BRASEIRO,    BEATRIX. 

Braseiro  {du  dehors). —  Qu'on  fasse  reposer  nos 
chevaux  !  nous  repartons  dans  une  heure  !  {Il  entre 
accompagné  de  Beatrix,  soigneusement  tnvelppée  d'une 
mantille  qui  cache  son  visage.)  Oh  !  ces  E8j)agnols  ! . .  . 
Ils  viennent  de  m'en  faire  une!..,  Cristi,  elle  est 
raide  !.. .  Voilà  un  mariage  dont  je  me  souviendrai. 

Beatrix.— Comment  ? 

Braskiro. — Oh  !  il  n'y  a  pas  de  votre  faute,  au  con- 
traire... Je  me  plais  à  reconnoitre  qu'il  n'j^  a  que  des 
éloges  à  vous  adresser . 

Beatrix  {gênée). — Oh  ! 

Braseiro. — Des  éloges  !. . .  Je  le  dis  comme  je  le 
pense.  Vous  avez  agi  noblement.  . .  Pour  la  seconde 
fois,  nous  nous  trouvions  dans  la  chambre  nuptiale. 
J'étais  ravi . . .    vous  aussi . .  . 

Beatrix.     Alou  ami  !.  ,  . 

Braseiko. — Vous  aussi  !  Je  le  sais  bien  !  Vous  avez 
agi  noblement  !  Le  général  ennemi  m'avait  promis  de 
ne  pas  attaquer  pendant  quelques  jours,  moyennant 
une  prime  cinq  mille  piastres.  Je  dormais  donc  sur 
les  deux  oreilles...  Quand  je  dis  je  dormais!.,. 
Enfin,  j'étais  tranquille .. . 


DAY    AND    NIGHT. 


55 


tress,   if   vou'll   allow 


All.  — Yis,  yes. 

SANOHKXTE.-Bnt  ! 

Antonio.  — Silence,  liosteso  ! 
All. — Silence  ! 
Sanchette.— Oh  ! 
Ckistoval  (/O"-  '"     '  ''•'■' 

me,  I'll  attend  to  tit;  : 

S.'i.NGHETTE  .  — HoW  ? 

Cristoval.— I  know  how.  {Makhnj  Uie  molkm.)  Ill 
turn  them  out. 

Sanchette. -Turn  them  out!  Ah  !  my  ^'ood  Cris- 
toval, do  you  think  I  need  you  for  that?  {Tirming  up 
her  sleeves.)  Thank  Heaven  Ï  can  do  that  myself. 
{Cluintj'mfj  her  ione.)  But  no,  these  young  people  seem 
well  behaved.     I  prefer  trying  gentleness 'first. 

Cbistoval. — You  are  too  kind. 

Sanchette.  —Could  a  woman  Le  otherwise  ?  {Gobuj 
lo  the  students  )     Young  students  and    young  ladies— 

All. — Well,  hostess? 

Sanchette. -"-You  would  not  wish  to  give  trouble  to 
a  poor  woman  ? 

All. — Oh,  no! 

Sanchrtte. — It  is  a  year  now  since  I  am  a  widow, 
and  during  that  time  I  have  been  at  the  head  of  this 
establishment,  aided  by  my  waiter,  Cristoval,  who 
has  been  a  great  help  to  me 

Cristoval  (modestly). — I  do  what  lies  in  my 
power 

Sanchette  (coniinuing). — You  have  never  had  cause 
to  complain  of  me,  have  you? 

All.— Never. 

Sanchette. — Well,  then  !— it  is  late  -this  inn  has  a 
pretty  bad  name,  which  is  well  deserved.  It  is  fre- 
quented only  by  the  worst  society. 

All.— Thanks  ! 

Sanchette. — Oh  !  it  doesn't  matter,  I  am  not  proud. 
What  I  say,  is  not  from  severe  morality,  but  from  fear 
of  the  police— 

VEKSES. 


My  inn,  privately,  I  say  with  pride, 
Is  the  resort  of  gay  young  fellows  ; 
Morning  and  night  they  laugh,  sing 
And  have  a  good  time  here. 
Love  one  another,  young  men  and  girls. 
Embrace  also,  'tis  quite  the  thing; 
Walk  out  together  under  the  trees, 
My  dears,  I  see  no  harm  in  that. 
I  am  perfectly  willing  ! 

I  like  nothing  better  than  seeing  you  merry, 
If  only  you  manage  the  police  ! 
Yes,  my  friends,  I  wish  to  see  all  merry, 
Only  beware,  bewaj.e  of  the  police  ! 


II. 

As  for  me,  I'm  very  tender  hearted. 
And  cannot  resist  Cupid's  darts. 
So  I  think  it  very  wrong 
To  irovent  others  from  loving  one  another  ; 
All  know  that  I'm  not  severe. 
And  believe  in  perfect  freedom; 
Don't  be  shy,  flirt  with  your  hostess. 
Or,  be  merry  with  ray  waiter,  Cristoval. 
I  am  perfectly  willing,  etc. 

But  if  you  prevent  me  from  closing  up  at  the  hour 
fixed  by  regulation,  you'll  get  me  arrested. 

Pablo. — That  would  be  a  pity.      {Takes  her  by  the 
toaist  and  kisses  her.  ) 

Antonia  {sanie  hushifss). — Oh  !  yes,  indeed  ! 

Cristoval  {combhj  between). — See  here,  suppose  yotl 
don't  kiss  her  ! 

Sanchette. — How's  this,  master  Cristoval?    I  for- 
bid your  being  jealous  before  people  !     {Looking  at 
students.)    Ar'nt  they   pretty?    Very  well;    I  won't 
send  you  away. 
.   All.— Ah  ! 

Sanchette. — Only  go  inside,  so  that  at  least  I  can 
close  up  and  put  out  these  lights. 

Antonio  and  the  Others. — Agreed. 

Sanchette. — Agreed  !    Follow  me. 

CHORUS  {'ignin). 

So,  up  now,  etc. 

All  go  out,  ichile  ihe  tabks  t/v   /" 
cleared. 


2 he  stage  is 


SCENE  II. 
BRASEIRO,    BEATRIX. 

Braseiro  {ow'side). — Let  my  horses  be  taken  care 
of,  we  will  start  again  in  an  hour.  {He  enttrs  ac- 
companied by  Beatrice,  who  is  carefidly  lorapped  up  in  a 
lace  mantilla,  which  conceals hei' face.)  Oh  !  these  Span- 
ish !  They  have  just  played  me  such  a  trick.  By 
thunder,  this  is  a  go  !  I  won't  -forget  this  mar- 
riage in  a  hurry . 

Beatrix.— Why  not  ? 

Bbasbieo.— Oh,  it  is  not  at  all  your  fault  !  On  the 
contrary,  I  have  only  praises  to  lavish  on  you. 

Beatrix  {uneasy). — Oh  ! 

Braseiro. — Praises,  indeed  !  I  say  exactly  what  I 
think.  Y'^ou  have  acted  nobly.  We  again  entered 
the  bridal  chamber— I  was  enchanted  ;  you  also. 

Bratrix.— My  dear  ! 

Braseiro. — You  also— I  know  it  ! — you  acted  nobly  ! 
The  general  on  the  enemy's  side  had  promised  me 
not  to  commence  the  attack  for  several  days,  on  the 
condition  of  my  giving  him  five  thousand  piasters.  So 
I  felt  I  could  sleep  undisturbed— when  I  say  sleep 
undisturbed  -I  mean  I  was  at  rest  on  that  score  ! 


56 


LE   JOUE   ET    LA   NUIT. 


BÉATBIX   - 

Bbasbiro  . 


-Eh  bien  ! 
-Eh  bien  ! 


il  a  manqué  à  sa  parole  !    il 


rompt  l'armistice  ! . . .  Et  tout  ça,  pourquoi  ? . . .  pour 
un  rien  !..  J'avais  oublié  de  lui  envoyer  la  somme  ! 
Il  m'a  dépêché  le  message  suivant  :  {Lisant.)  "  Pas 
reçu  monnaie .  Si  vous  pas  apporter  argent  vous- 
même,  moi  attaquer  vous  petit  jour." 

BEATRIX.— Ah  !  mon  Dieu  ! 

Braseiro.— Moi  attaquer  vous  petit  jour  !.  .  .quandi 
je  n'y  suis  pas  !.  . .  Est-ce  un  procédé  entre  confrères, 
je  vous  le  demande  ?  Il  n'y  avait  pas  à  hésiter. . .  J'ai 
pris  a  la  hâte  tout  ce  que  j'ai  pu  trouver  d'argent  et, 
comme  je  n'avais  pas  le  courage  do  me  séparer  de 
vous,  je  vous  ai  prié  de  m'accompagner.  Nous  lui 
dirons  son  fait,  au  général  espagnol . 

{Il  arpente  avec  fureur.) 

Beatrix  (à  jjar^.-Et  moi  qui  ai  promis  à  Manola 
de  ne  pas  me  faire  connaître  avant  le  jour,  ça  sera 
difficile,  maintenant. 

Braseiro.  —  Oui,  nous  lui  dirons  son  fait,  au 
général  ! .  . .  Je  lui  prouverai  qu'un  mouton  et  moi, 
ça  fait  donx  .  .  Ah!  mais  !.  . .  Je  n'en  suis  pas  à  ma 
première  aflaire,  je  me  suis  déjà  montré. . . 

COUPLETS. 
I. 

Je  passais  un  jour  dans  la  rue, 
Auprès  de  moi  marchait  quelqu'un  ; 
Point  ne  le  connaissais  de  vue, 
C'était  un  homme  grand  et  brun . 
Tout  à  coup,  par  inadvertance, 
Je  lui  marchai  sur  le  pied  droit.  s 

Est-ce  qu'il  n'eut  pas  l'insolence 
De  s'écrier  :  "  Le  maladroit  !. . ." 
Alors,  me  posant  devant  lui, 
Tout  d'un  trait,  je  lui  dit  ceci  : 

Répétez-le  ! 

Repétez-le  ! 
Répétez-le  donc! 
Vous  verrez  {his),  ça  ne  sera  pas  long  ! 

Répétez-le  ! 

Répétez-le  ! 
Répétez-le  donc  ! 


Vous  ne  dites  rien, 
Vous  faites  bien  ! 

II. 

Je  le  dis  comme  je  le  pense  : 
Quand  je  verrai  le  général. 
Je  le  tancerai  d'importance, 
Ma  foi,  tant  pis  !  ça  m'est  égal' 
S'il  me  regarde  trop  en  face 
Avec  des  airs  de  fanfaron. 
Si,  par  malheur,  il  a  l'audace 
De  me  répondre  sans  façon . 
Alors,  me  posant  devant  lui. 
Tout  d'un  trait,  je  lui  dis  ceci  : 
Ilépctez  le,  etc, 


Enfin,  il  verra  !.. .  {Revenant  à  Beatrix.)  Nous  re- 
partirons dans  quelques  instants,  quand  nos  chevaux 
seront  reposés.  Mais,  en  attendant,  débarrassez- 
vous  donc  (  //  veut  écarter  sa  mantille.) 

Beatrix  {vivement). — Non!  non! 

Braseiro.— Comment,  vous  voulez  garder  ce  voile 
qui  me  dérobe  vos  traits  aimés  ! . .  .  Et  pourquoi  ? 

Beatrix. — Je.  .  .  je  crains  la  fraîcheur. 

Braseiro. —Mais  il  fait  une  de  ces  nuits  de  Portugal 
que  chantent  les  poètes, . .  une  unit  à  faire  pousser 
les  oranges  ! . . . 

Beatrix. —C'est  vrai. . .  mais  je  suis  tellement  sen- 
sible . . . 

Braseiro  (à  part). — Elle  m'avait  paru  pourtant 
solide. . .  Enfin. . . 

SCÈNE  III. 
Les  MÊMES,  SANCHETTE,  CRISTOVAL. 

Sanchette  {revenant  avec  Cristoval). — Là,  voilà  les 
étudiants  installés.  Ils  vont  nous  laisser  un  peu  tran- 
quilles. 

Cristoval. — Enfin  !  nous  sommes  seuls.  {Avec  élan.) 
O  patronne  !. . .   patronne  !.  .  .  (7/  se  jette  à  genoux.) 

Sanchette  {apercevant  Braseiro).  —  Silence  !  du 
monde  !. . . 

Braseiro. —Oh  !  ne  vous  gênez  pas...  Madame  et 
moi,  nous  ne  sommes  que  de  passage.  Indiquez- 
nous  suelement  une  chambre  où  nous  puissions  nous 
reposer  quelques  instants. 

Sanchette. — Maïs. . . . 

BRASEiRO.--Ne  répondez  pas  !  j'ai  de  l'or,  beaucoup 
d'or. 

Sanchette  {cJiangeant  de  ion  et  lui  désignant  la  droite). 
Par  ici,  Excellence. 

Braseiro  {offrant  son  bras  à  Beatrix). — Allons  ! 
venez,  chère  amie.  . .  Oh  !  c'est  égal  !  ces  Espagnols  ! 
Ils  peuvent  se  vanter  de  m'en  avoir  fait  une . . .  cristi, 
elle  est  raide.     {Ils  entrent  à  droite,  premier  plan.  ) 


SCENE  IV. 

SANCHETTE,    CRISTOVAL,    puis    MIGUEL,    puis 
MANOLA. 

Cristoval. — Cette  fois,  nous  voilà  bien  seuls.  O 
patronne  !   patronne  ! 

Sanchette  {avec  abandon"'. —  Cristoval {Aperce- 
vant Miguel).   Ah!  du  monde  !  {Elle  s'éloigne  vivement.) 

Miguel  {qui  a  paru  au  fond,  il  est  en  costume  de  pay- 
san).— Ne  vous  gênez  pas  ! 

Sanchette  {s" éloignant  vivement  de  Cristoval). — Ah  ! 

Cristoval  {Jurieux.) — Pas  de  chance  !  {A  Miguel, 
d'un  ton  rogue)     Qu'est-ce  que  vous  voulez  ? 

Miguel  (entrant).  — Je  vais  vous  dire. .  ,  Je  suis  un 
fermier  qui  va  vendre  ses  marchandises  au  marché 
voisin  et  je  voudrais  une  chambre  pour. moi  et  uïiq 
pour  mon  muletier. 


DAY   AND    NIGHT. 


57 


Beatrix.— Well? 

Bbaseiko.— Well,  he  did  not  keep  his  word  !  he  broke 
the  truce  !  And  for  what  reason  ?  For  a  mere  nothing  ! 
Because  I  forgot  to  send  him  the  promised  sum!  He 
sent  me  the  following  message.  {Beadivg.)  "Have 
not  received  the  money.  If  you  do  not  bring  it  your- 
self I  will  attack  you  at  daybreak." 

Beatrix. — Ah  !  great  heavens  ! 

Bbaseiro. — Attack  me  at  daybreak  !  when  I  could 
not  get  to  the  battlefield  by  that  time  !  Is  that  the 
way  to  do  among  companions-at-arms  I  wish  to  know  ? 
There  was  not  a  moment  to  loose,  I  hurriedly  gathered 
together  all  the  money  I  could  coll-  ct,  and  as  I  did 
not  have  the  courage  to  be  separated  from  you,  I 
begged  you  to  accompany  me  We  will  fix  that  Span- 
ish general.     {He  walks  up  and  down  stage  furioiusly.) 

Beatrix  (aside). — And  I,  who  promised  Manola  not 
to  reveal  my  identity  till  morning  ;  now  it  will  be 
very  difficult. 

Bbaseiro. — ^Yes,  we  will  fix  that  general.  I'll  prove 
to  him  that  I'm  not  to  be  trifled  with.  Ah  !  indeed  ! 
this  is  not  the  first  time  I  have  been  put  on  my 
mettle  and  have  shown  what  I'm  made  of. 

VERSES. 

I. 

I  was  walking  out  one  day, 

And  some  one  was  passing  by  ; 

I  knew  him  not,  even  by  sight. 

He  was  a  tall,  dark  mau . 

Suddenly,  and  by.  mistake, 

I  stepped  on  his  right  foot. 

He  was  insolent  enough 

To  cry  out  :  "Stupid  fellow  !  " 

Then  straightening  up  before  him 

Very  suddenly,  I  spoke  thus  to  him  : 

Jlepeat  those  words  ! 

Repeat  those  words  ! 

Kepeat  them  if  you  dare  ! 
And  I'll  {bis)  soon  settle  you  ! 

Repeat  those  words  ! 

Kepeat  those  words  ! 

Repeat  them  if  you  dare  ! 

You  dare  not  ! 

'Tis  well  for  you. 
I  mean  just  what  I  say  ; 
When  I  meet  that  general, 
I'll  say  he  is  putting  on  airs, 
■     Faith  !  I  care  not  if  he's  angered  ! 
If  he  looks  at  me  too  boldly, 
And  tries  to  put  me  down. 
If,  unfortunately  for  him;  he  dares 
To  answer  me  with  insolence, 
Then,^traightening  up  before  him 
Very  suddenly,  I'll  say  to  him, 

Repeat  those  words  ! 
Etc. 


Yes,  he'll  see  who  he  has  to  deal  with!  {Coming 
back  to  Beatrix.)  We  will  continue  our  trip  as  soon 
as  our  horses  are  rested.  But,  meanwhile,  take  off 
your  wraps.     {He  wishes  to  take  off  her  nianiiUa.) 

Beatrix  {quickly) .  — No  !  no  ! 

Braseiro. — How  !  you  wish  to  keep  on  that  veil  that 
conceals  your  lovely  features  from  my  gaze  ! — And 
wherefore  ? 

Beatrix. — I— I  fear  the  night  air. 

Braseiro. — But  'tis  one  of  those  nights  such  as  poets 
sing  of,  and  that  are  seen  only  in  Portugal — the  air  is 
balmy  enough  to  ripen  oranges. 

Beatrix. — That  is  true— but  I  am  so  sensitive — 

Braseiro  {aside). — I  thought  her  quite  the  opposite. 
Well— 


SCENE  III. 
The  same,  SANCHETTE,  CRISTOVAL. 

Sanchette  (^entering  with  Cristoval) . —  There,  the 
students  are  comfortably  fixed.  Now  they'll  give  me 
a  moment's  peace. 

Cristoval.  —At  last  !  we  are  alone.  (  With  rapture.  ) 
Oh  !  my  beloved  mistress.     {Falls  on  his  knees.) 

Sancôette  (seeing  Beatrix).— Silence  I  we  are  not 
alone  ! 

Braseiro, — Oh  !  don't  mind  us.  Madame  and  I  are 
only  passing  by.  Only  show  us  to  a  room  where  we 
can  rest  for  a  few  moments. 

Sakchette.— But ■ 

Braseiro. — Don't  refuse  !  I  have  gold,  plenty  of 
gold!  I 

Sanchette  {changing  her  tone  and  pohding  to  rigid). — 
This  way,  Excellency. 

Braseiro  {offering  his  arm  to  Beatrix). — Come  !  come, 
my  dear  !  Oh  !  there  is  no  denying  that  these  Spanish 
have  played  me  a  trick.  By  thunder  !  such  a  trick . 
( They  go  in  by  right,  first  groove.) 


SCENE  IV. 

SANCHETTE,  CRISTOVAL,   then  MIGUEL,   then 
MANOLA. 

Cristoval. — This  time,  we  are  really  alone.  Oh,  my 
beloved  mistress  ! 

Sanchette  (lovingly). — Cristoval!  (Seeing  Miguel.) 
Ah  !  we  are  not  alone  !     (She  draws  back  quickly.) 

Miguel  (who  appears  at  back,  dressed  as  a  peasant). — 
Don't  mind  me  ! 

Sanchette  (leaving  CristovoTs  side,  quickly).— Ah  ! 

Cristoval  (/wrious).— What  luck  !  (To  Miguel,  with 
angry  tone.  )     What  do  you  want  ? 

Miguel  {entering) .  —I  will  explain .  I  am  a  farmer, 
and  I  am  going  to  the  neighboring  market  to  sell  my 
produce.  I  would  like  a  room  for  myself,  and  one 
for  my  maleteer. 


58 


LE    JOUB   ET    LA   NUIT. 


Ckistoval.— Il  n'y  en  a  plus. 

Sanchettjb.— Mais  si . . .  mais  si. . .  avec  de  l'argent, 
il  y  en  a  toujours. 

Miguel  {tirant  sa  h mirse).— Tenez  !  Maintenant  je 
vais  appeler  le  camarade .  {Appekint  du  fond .  )  Eh  ! 
Alonzo,  tu  peux  entrer,  n'aie  pas  peur. 

Manola  {entrant  ;  elle  est  habillée  en  midetier).— Oh.  ! 
je  n'ai  pas  peur. 

Sanchette.— Ah  !  le  joli  muletier!  {Elle  s'avance 
vers  elle.) 

CKiSTOvAii  {la  retenant).— F Aironne]  {bas.)  Vous 
regardez  trop  les  jeunes  gens. 

Sakchette.— C'est  bon!  {A  Miguel.)  Nous  allons 
vous  préparer  «vos  chambres.  {Regardant  Manola.) 
Oh  !  le  joli  muletier  ! . . . 

CBisTovAii. — Mais,  patronne. . . 

Sanchette.  — En  voilà  assez  I  {Elle  sort  par  la  droite, 
suivie  de  Cristoval.) 


SCÈNE  V. 

MIGUEL,  MANOLA. 

•Manola.— Ouf  !.. .    nous    voilà    à    l'abri...    Mais 
quelle  course  au  milieu  de  la  nuit  ! 

Miguel.— Et  poursuivis  par  le  prince  qui  nous  a 
aperçus  au  moment  de  notre  fuite.  . . 

Manola.-- -Je  ne  sais  pas  comment  il  ne  nous  a  pas 
rattrapés  vingt  fois  !  Heureusement,  nous  l'avons 
égaré  par  un  détour  et  nous  avons  rencontré  un  brave 
paysan  qui  nous  a  conduits  chez  lui,  et  qui  nous  a 
prêté  ces  habits. 

Miguel.— Maintenant  la  frontière  n'est  plus  loin  et 
demain  nous  serons  sauvés . 

Manola.— Oui.  .  .  mais  tu  sais  ce  que  je  t'ai  dit  :  je 
ne  serai  tranquille  que  lorsque  nous  serons  mariés. 
Miguel.— Mariés  !  Mais  quand  tu  voudras  ! 
Manola.— Eh  bien  !  tout  de  suite  !  Tu  vas  immé- 
diatement envoyer  chercher  un  notaire. 
Miguel. — A  cette  heure-ci  ! 
■  Manola.— Il  n'y  a  pas  d'heure  pour  les  braves  ! 
Miguel. — Mais... 

Manola.— Pas  de  mais  !. . .  Un  notaire  !  Je  veux  un 
notaire . . .  (  Tendrement.)    Un  notaire  ! . . . 

Miguel. -Eh  bien!  soit!  Voici  l'aubergiste  qui 
revient,  nous  allons  le  lui  demander. 


SCENE  VI. 
Les  Mêmes,  SANCHETTE,  CKISTOVAL. 

Sanchette.— Les  chambres  de  ces  messieurs  sont 
prêtes. 

Cbistoval  (à  Miguel).— ItQ  premier  pour  vous,  le 
grenier  pour  le  muletier. 

Manola.- Hein  ? 

Miguel.— Pardoo,  le  grenier  pour  moi. 


Cristoval  {surpris).— Alors,  le  premier? 
Miguel. — Pour  le  muletier. 

Ckistoval  {avpc  un  gros  rire). — Ah  !  ah  !..  .  Il  met 
son  muletier  au  premier!...  C'est  le  monde  ren- 
versé. 

Sanchette.  — Tais- toi  !  {A  Miguel.)  C'est  tout  ce 
qu'il  vous  faut  ? 

Manola.  — Non.     Il  nous  faut  encore  autre  chose. 
Sanchette.— Tout  ce    que  vous  voudrez.      {Avec 
volubilité.)  Viandes  froides,  rôtis,  jambon,  gibier. 

Manola.— Non  !  non. .  .Ce  n'est  pas  tout  à  fait  ça. . . 
nous  aurions  besoin .  . .  d'un  notaire . 
Sanchette  .  — D' un  notaire  ? 
Miguel.—  Oni  !  ' 

Ceistoval.     Nous  n'en  tenons  pas  ! 
Sanchette.  —Un  notaire  et  pourquoi  ça  ? 
Miguel. — Ecoutez,  vous  avez  l'air   d'une  gentille 
petite  femme,  on  peut  se  confier  à  vous .  . .  C'est  pour 
nous  marier. 

Sanchette.— Hein  ? 
Manola.— Oui. 

Cristoval. — Ah!  ah!  il  veut  se  marier  avec  son 
muletier  !     C'est  à  se  tordre  ! . . . 

Manola  (à  Sanchdt te).— A.\om,  ça  ne  se  voit  pas  ? 
Sanchette.— Quoi  ? 

Manola  ;prena?(/rm'^ pose).— Que  je  suis  une  fem- 
me ? 

Sanchette. —Une  femme  ? 

Cristoval  {rivement).-  Une  femme!...  Voyons 
donc!  {Il  s'' approche.) 

Sanchette  {le faisant  pirouetter). --Wa.  bien  !   Qu'est- 
ce  que  tu  fais  la  ?  Demi-tour  !    {A  Manola.)    Mai  foi, 
je  n'avais  pas  fait  attention,  mais  en  regardant  bien... 
Cristoval   {qui  s'est  glissé  et   qui  tourne  autour  de 
Manola).— Om,  il  y  a  quelque  chose.  . . 

SANCHETTE.  — Qu'est-ce  que  c'est!...     Veux-tu  te 
sauver.   {Redescendant.)  Qu'est-ce  que  ça  veut  dire  ? 
Miguel.— Oh  !  c'est  bien  simple  ! 
Manola.— Bien  simple,  allez  !  • 

DUETTO. 
ENSEMBLE. 

Nous  sommes  deux  amoureux, 
Qui  courons  la  prétentaine, 
En  nous  voyant  tous  les  deux 
On  le  devine  sans  peine. 
Nous  sommes  deux  amoureux, 
Qui  courons  la  prétentaine . 

I.      . 

Miguel. 
Nous  nous  aimons,  on  voulait 
Nous  en  faire  la  défense  ; 

Manola.  _ 

Mais  l'amour,  chacun  le  sait. 
N'admet  pas  de  résistance  ! 


DAY   AND   NIGHT. 


Ceistoval.  —There  are  none  left. 

Sanchette.— Yes,  yes  ;  there  are  alwaj's  some  left, 
if  money  is  plenty. 

Miguel  {taking  out  ;  his  purse). — Here  !  IM  call  my 
companion.  {Calling  to  back.)  Eh!  Alouzo,  come 
along  ;  don't  be  frightened. 

Manola  {entering  sJie  is  dressed  as  a  muletetr). — Oh  ! 
I'm  not  frightened. 

Sanghette.— Ah  !  what  a  pretty  little  nuileteer. 
{She  goes  near  him.  ) 

Cbistoval  (keeping  her  hack). — Mistress  !  {Low.) 
You  pay  too  much  attention  to  young  men. 

Sanchktte. — Very  well  !  {To  Miguel.)  Your  rooms 
shall  be  prepared.  (^Looking  at  Manola.)  Oh  !  what 
a  pretty  little  muleteer  ! 

Cbistoval. — But,  mistress— 

Sanghette. — Enough  of  this  !  {She  goes  out  at  right, 
followed  by  Cri.<toval). 


SCENE  V. 
MIGUEL,  MANOLA. 

Manola.— Ah!  at  last,  we're  saved — What  a  ride 
in  the  middle  of  the  night  ! 

Miguel. — Pursued  by  the  prince,  who  caught  sight 
of  us  just  as  we  were  escaping. 

Manola.— I  don't  know  how  he  did  not  catch  up  to 
us  twenty  times  !  Happily,  we  led  him  off  the  track^ 
and  met  an  honest  peasant  who  took  us  to  his  house, 
and  loaned  us  these  clothes . 

Miguel.  —  Now,  the  frontier  is  not  far  off,  and  to- 
morrow we  will  be  safe. 

Manola. — Yes— but  remember  what  I  said  to  you. 
I  will  not  feel  safe  until  we  are  married . 

Miguel. — Married  !     Whenever  you  wish  ! 

Manolv.— Then  let  it  be  at  once  !  Send  imme- 
diately forîhe  notary, 

Miguel.— At  this  hour  of  the  night  ? 

Manola. — What  matters  the  hour  for  resolute 
people  ? 

Miguel. — But — 

Manola.  —No  buts  ! — A  notary  !  I  want  a  notary  ! — 
{Tenderly.)    A  notary  ! 

Miguel.— Well  !  so  be  it!  Here  is  the  hostess  re- 
turning, we  will  ask  her. 


SCENE  VI. 
;The  Same.  SANCHETTE,  CBISTOVAL. 

Sanghette  .  —The  gentlemen's  rooms  are  ready . 
Ckistoval  {to  3%ueO— The  first  floor  for  you,  the 
garret  for  the  muleteer. 
Manola.— Eh? 
Miguel.— Excuse  me,  the  garret  for  me. 


Ckistoval  {surpiêed). — And  the  first  floor — 

Miguel. — For  the  muleteer. 

Cbistoval  {,augh.7itj  loudly).— Ah.  !  ah,  he  gives  uj 
the  first  floor  to  the  muleteer  ! — the  ways  of  the  work 
are  reversed  ! 

Sanghette. — Be  silent.  {To  Migud.)  Do  yon  wisl 
anything  else? 

Manola.— Yes,  we  wish  something  else. 

Sanghette.— I  have  everything  you  can  ask  for, 
{Glibly.)     Meats  roasted,  hot  and  cold,  ham,  game! 

Manola.— No  !  no  !  That's  not  at  all  what  we  want 
We  need  a  notary. 

Sanghette  .  — A  notary  ? 

Miguel  .  — Yes. 

Cbistoval. — We  haven't  got  that  article  ! 

Sanghette  .  — A  notary,  and  what  for  ? 

Miguel. — Listen  !  You  look  like  a  nice  little 
woman,  and  we  can  confide  in  you.  We  want  to  gel 
married. 

Sanghette, — Eh? 

Manola.  -  Yes . 

Cbistoval.— Ah  !  ah  !  He  wants  to  marry  hij 
muleteer.     1  his  is  too  funny. 

Manola. — Then  you  don't  understand? 

Sanghette, — What  ? 

Manola  {striking  an  attitude). — That  I  am  a  woman  ' 

Sanghette. — A  woman  ? 

Cbistoval, — A  woman  !    Is  that  so  ?     {Draws  near.] 

Sanghette  {pushing  him  asitZe).— How's  this  ?  Whal 
are  you  doing  here?  Off  with  you  !  {To  Manola.] 
Indeed,  I  had  not  noticed,  but  now,  that  I  give  a  gooc 
look — 

Cbistoval  (who  has  drawn  n^ar  again  to  Manola).— 
Yes,  there  is  something 

Sanghette .  —  How's  this  ?  Will  you  be  off  ?  ( Com- 
ing down  stage.)    What  does  all  this  mean? 

Miguel.  — Oh,  it  is  very  simple  ! 

Manola. — Very  simple,  indeed  ! 

DUET. 
TOGETHEK. 

We  are  two  lovers, 
Who  are  running  away. 
On  seeing  us  both 
One  can  easily  guess. 
That  we  are  two  lovers, 
Who  are  running  away. 

I. 

Miguel. 
We  lovo  each  other,  and 
They  tried  to  separate  us. 

Manola. 
But  love,  every  one  knows, 
Resists  all  opposition  ! 


LE   JOUK   ET   LA   NUIT. 


MlGDEIi. 

Alors,  mes  très  chers  amis, 
Faisant  un  grand  coup  de  tête, 

Manola. 
Tous  les  deux  nous  avons  pris, 
Pris  la  poudre  d'escampette  ! 

Miguel  (à  Orlsioval,  qui  sourit  bêlement) . 
Le  tour  vous  paraît  plaisant, 
Je  vois  qu'il  vous  fait  sourire . 

Manola  . 
Vous  savez  tout  à  présent. 
Mais  chut  ! .  .  .  il  n'en  faut  rien  dire . . . 

ENSEMBLE. 
Nous  sommes  deux  amoureux,  etc. 

IL 

MktUEl  (à  Sanchette). 
YovLH  avez  l'air  doux  et  bon. 
Vous,  madame  l'aubergiste, 

Manola  (à  Cristoval). 
Et  vous,  monsieur  le  garçon, 
Si  je  suis  physionomiste  ! 

Miguel. 
Aussi  nous  vous  supplions 
Dans  ce  cas  vraiment  critique. 

Manola  . 
A  vos  mains  vous  confions 
Notre  cause  sympathique. 

Miguel  . 
Il  s'agit  d'être  discrets  ; 
Contre  nous  deux  tout  conspire  ! 

Manola  {revenant  à  Sanchette .  ) 
Vous  avez  tous  nos  secrets. 
Mais  chut  !.  . .   il  n'en  faut  rien  dire  !.  , . 

ENSEMBLE. 

Nous  sommes  deux  armoureux, 

Etc. 

Sanchette. — Protéger  les  amoureux  !  Mais  c'est  la 
renommée  de  la  maison  !...  Cristoval  va  aller  vous 
chercher  votre  notaire. 

Ckistoval  .  -  -  J'y  cours  !  {En  s'en  allant.)— Ce  mule- 
tier qui  est  une  femme  ! .  . .  Comme  il  y  a  des  choses 
bizarres  dans  la  nature. 

Sanchette. — Eh  bien  !  Eh  bien  ! 

Ceistoval. — Voilà,  patronne,  j'y  cours.  {Il  sort  en 
courant.  ) 

Sanchette  {disujuani  la  droite). — En  attendant,  si 
vous  voulez  entrer  par  là . 

Manola.— Volontiers.  Viens,  Miguel.  {Elle  sort 
avec  Mi(juel.) 


SCENE  VII. 
SANCHETTE,  CALABAZAS,  DON  DÉGOMEZ. 

Sanchette  {seule). — Eh  bien  !  Par  exemple,  voilà 
la  première  fois  que,  dans  mon  établissement,  il  se 
sera  fait  un  mariage — par  devant  notaire  ! . . .  Allons  ! 
maintenant,  j'espère  que  je  vais  pouvoir  fermer,  ça  ne 
sera  pas  malheureux.  {Elle  se  dirige  vers  le  fond,  o^ 
frappe  au  dehors .  )  Ah  çà  ! . . .  Encore  du  monde  ! 
C'est  trop  fort  !  {Elle  ouvre,  Calahazas  parait,  se  tenant 
à  peine  et  tirant  Dégomez  qui  se  lient  encore  moins .  ) 

Calabazas  (à  DégG7nez) .—plions,  arrivez  !. . .  vous  ne 
marchez  pas. 

DÉGOMEZ. — Je  suis  épuisé. 

Calabazas. — Pas  tant  que  moi  !  Et  pourtant  je 
vais , . .  Vous,  vous  me  retardez . . .  Pourquoi  êtes-vous 
venu  avec  moi  ? 

DÉGOMEZ . —Moi  !  mais  je  ne  vous  connais  pas! 
C'est  vous  qui  m'avez  entraîné  de  force...  On  n'a 
pas  le  droit  d'arracher  les  gens  à  leur  premier  som- 
meil. 

Calabazas. — Je  vous  ai  arraché  !. . .  J'avais  besoin 
de  quelqu'un,  je  vous  avais  sous  la  main,  je  vous  ai 
pris  pour  m'aider  et  vous  êtes'pour  moi  une  entrave. 

DÉGOMEZ  {apercevant  un  tabouret  avec  joie). — Ah  !  un 
siège!  enfin!  {Il  s' appi^ête  à  s'asseoir.) 

Calabazas  {le fais(mt lever']. — Qu'est-ce  que  c'est  !. . . 
Devant  moi! 

DÉGOMEZ. — Mais  je  suis  fatigué  ! 

Calabazas  {s' asseyant). — Eh  bien  !  si  tu  es  fatigué, 
repose-toi  debout  ! 

DÉGOMEZ  {geignant). — C'est  de  la  tyrannie  ! 

Sanchette  (à  part). — Quels  drôles  de  voyageurs. 
{S' avançant .)  Ces  messieurs  désirent...  viandes 
froides,  gibier.    . 

Calabazas  {sans  lever  la  tête).--'E\en  du  tout... 
Allez-vous-ep  ! . . .  Non  !  restez  ! 


Sanchette  .  —Et  avec 


ça 


Calabazas  (  la  regardant  ) . — Tiens,  une  femme!  Et 
fort  bien,  ma  foi. . .  (Il  se  lève. )  Voyons  !. . .  Tenez- 
vous  droite  ! . . .  Développez  ! . . .  Parfait,  il  y  a  de 
l' étoffe. 

Sanchette  .  — Et  avec  ca  ? 

Calabazas. — C'est  tout  pour  le  moment  . .  Plus 
tard  nous  verrons .  {Sanchette  fait  un  mouvement  pour 
se  retirer.)  Non  !  restez..  {Apart,  la  regardant  de 
nouveau.)  Oui,  j'y  repenserai...  mais  pour  le  mo- 
ment j'ai  bien  d'autres  choses  en  tête...  Dire  que 
voilà  huit  jours  que  je  n'ai  pas  paru  au  conseil  !  Le 
roi,  ce  pauvre  Ferdinand,  doit  être  furieux...  Et 
tout  ça  pour  arriver  à  être  enfermé  dans  un  pigeon- 
nier. . .     Oh  ! 

Sanchette. — Votre  seigneurie  désire  ?. . . 

Calabazas. — Pas  encore...  je  vous  préviendrai. 
{Se  tournant  vers  Dégomez.)  Nous  avions  fait  fausse 
route.  Je  crois  que  j'ai  eu  une  bonne  idée  en  reven- 
ant sur  nos  pas,  n'est-ce  pas  ?  {Dégomez,  qui  aprofité  de 
ce  qui  précède  pour  se  rasseoir,  ne  répond  pas .  Oriant .  ) 
N'est-ce  pas  que  j'ai^eu  une  bonne  idée  ?. . 


DAT   AIÎD   NIGHT. 


él 


Miguel. 
So,  my  dear  friends, 
We  tockk  a  bold  step. 

Manola. 
We  took  to  our  heels 
And  went  off  together  ! 

Miguel,  {io  Cristoval,  who  laughs  slupklly). 
The  trick  pleases  you, 
I  see  you're  smiling. 

Manola. 
Now,  you  know  all. 
But  hush  !  reveal  it  not. 

TOGETHER. 

We  are  two  lovers,  etc. 

II. 

Miguel  {to  Sanchetie). 

You  have  a  kindly  air, 
My  lady  hostess. 

Manola  {Io  Cristoval). 
And  you,  my  waiter  friend, 
Also,  I  can  easily  see  ! 

Miguel  . 
So,  we  entreat  for  help 
In  this  critical  position . 

Manola  . 
In  your  hands  we  trust 
Our  very  sad  case. 

Miguel  . 
Tou  must  be  discreet. 
For  all  conspire  against  us  ! 

Manola  {again  to  Sancheite) .  ^ 

Now,  you  know  our  secret, 
But  hush  ! — reveal  it  not  ! 

TOGETHER. 

We  are  two  lovers, 
Etc. 

Sanchette  . —Protect  lovers  !  My  house  is  noted 
for  that  !  -Cristoval  will  go  and  bring  you  a  notary. 

Ckistoval.— I  fly  !  {As  he  goes  out).  This  muleteer 
is  a  woman  !— What  strange  things  are  seen  in  this 
world . 

Sanchette. — Well  !  well  Î 

Cbistoval.— Yes,  I  fly,  I  fly.     {Goes  out  running). 

Sanchette  {pointing  to  light). — Meanwhile  you  can 
enter  there,  and  wait . 

Manola.— Willingly .  Come,  Miguel.  {Qoes  out  with 
Miguel.) 


SCENE  VII. 
SANCHETTE,  CALABAZAS,  DON  DEGOMEZ. 

Sanchette  {alone). — Well!  Upon  my  word,  this 
will  be  the  first  marriage  before  a  notary  that  will 
take  place  in  my  establishment  ! — Well  !  Now  I  hope 
I'll  be  allowed  to  close  up,  indeed.  {She  goes  toward 
back,  knocking  is  heard  outside .  )  What  !  more  people 
still  !  This  is  too  much  !  {She  opens  door,  Ccdahazas 
appears  ;  he  is  worn  out  with  fatigue,  and  is  dragging 
Degomez,  who  seems  still  more  fatigued,  if  possible.) 

Calabazas  {to  Degomez).— Come  on  !  come  on  !  You 
don't  move. 

Degomez. — I  am  worn  out. 

Calabazas  . —Not  so  much  as  I  am.  And  yet,  I  move 
on — you  keep  me  back.  Why  did  you  come  with 
me? 

De«omez. — I  like  that  !  I  don't  even  know  you. 
You  dragged  me  along  by  force.  No  one  has  the  right 
to  drag  another  out  in  the  middle  of  his  first  sleep. 

Calabazas  .  — Of  course  I  dragged  you  !  I  needed 
some  one — you  were  near  at  hand — so  I  took  you  as  a 
help,  and  you  have  only  been  a  burden. 

Degomez  {seeing  a  stool,  joyfully). — Ah  !  a  seat,  at 
last  !     {About  to  sit  down.  ) 

Calabazas  {making  him  get  up) .  — How's  this  ?  Be- 
fore me  ! 

Degomez. — But  I  am  so  tired. 

Calabazas  {sitting  down) .  — Well,  if  you  are  tired,  rest, 
standing  up  ! 

Degomez  {yawning) .  — This  is  downright  tyranny  ! 

Sanchette  {aside) .  — What  funny  travellers  !  {Draw- 
ing near.)  Do  these  gentlemen  desire— cold  meats — 
game  ? 

Calabazas  {without  raising  his  head). — Nothing  at 
all — leave  us  !    No  !  remain. 

Sanchette. — What  do  you  wish? 

Calabazas  {looking  at  //«■), — What!  a  woman  !  And 
very  good  looking,  indeed!  {Gets  up.)  Come  here  j 
Hold  up—  straight  !     Fine  figure,  to  be  sure  ! 

Sanchette  .  — What  do  you  wish  ? 

Calabazas  .  — This  will  do  for  the  present  ;  later  we 
will  see.  (Sanchett".  makes  inolion  to  retire.)  No!  re- 
main. {Aside,  looking  at  her  again .  )  Yes,  I'll  continue 
this— but  for  the  present,  I  have  too  much  on  hand. 
To  think  that  for  eight  days  I  have  not  appeared  at 
the  Council  !  The  king,  poor  Ferdinand,  must  be 
furious  !  And  all  this  comes  from  being  shut  jip  in  a 
pigeon  house— Oh! 

Sanchette.— What  does  your  lordship  wish? 

Calabazas. — Nothing,  as  yet!  I  will  let  know. 
{2 urning  to  Degomez.)  We  are  on  the  wrong  road.  I 
think  it  was  a  bright  idea  of  mine  to  retrace  our  steps, 
don't  you  ?  {Degomez  has  taken  advantage  of  what  has 
passed  to  sit  down — Screaming.  )  Wasn't  my  idea  a  bright 
one  ? 


I 


C2 


LE  JOUR  ET   LA  NUIT. 


DÉGOMEZ  {réve'llé  en  sursaiit)  —Hein  ?  Quoi?.., 
Nous  allons  aller  nous  coucher  ? . . . 

Calabazas.  — Nous  coucher  !  Il  s'agit  bien  de  ça. . . 
Ah  !  l'animal  !  Il  me  donne  chaud.     {Il  met  la  main 
dans  sa  poche,  croit  y  prendre  son  mouchoir  et  en  retire- 
un  nid  avec  lequel  i/  s\ssu\e  ma&dnaement  le  front.) 

Sanchette  . —Qu'est-ce  que  6'est  que  ça  ? 

Calabazas.— Ça  !  parbleu.,  c'est  mon  mou..  {Le 
regardant.)    Oh  !  un  nid  de  pigeons  !.. 

Sanchette  (rianf).— Ah  !  ah  !  ah  !  Et  y  il  y  a  des 
œufs  ! 

Calabaz  \s .  — Les  misérables,  ils  ont  abusy  de  ma 
situation  pour  pondre  dans  ma  poche .  . .  dans  la 
poche  d'un  Calabazas  ! . .  .  Ah  !  cette  petite  qui  s'est 
moquée  du  moi,  elle  me  le  paiera  cher  !  {A  Sanchette.) 
Approchez  ! 

Sanchettb.  —Voilà. 

Calabazas (rexaminan^  à  pari).— Très  bien  !  décidé- 
ment très  bien.  Oh  !  si  je  n'avais  pas  mes  deux 
emballages  précédents  sur  la  conscience .  {Haut.)  Qui 
avez-vous  ici  ? 

Sanchette.— Mais,  des  étudiants,  des  femmes 
légères,  comme  toujours. 

Calabazas. — Et  vous  me  dites  ça,  à  moi,  le  premier 
ministre  ? 

Sanchette  (près  de  s'évanouir). — Le  premier  minis- 
tre !  je  suis  perdue  !. 

Calabazas  (la  regardant). —^on  !  vous  n'êtes  pas 
perdue. . .  Une  femme  se  tire  toujours  d'aflaire.  {Il 
Vernb)'asse.)  Vous  n'êtes  pas  perdue  ! 

Sanchette.— Et  avec  ça  ? 

Calabazas  {cJiangeant  de  ton).— 'Rien  !  c'est  tout. 
Vous  allez  me  faire  venir  ici  tout  ce  qui  se  trouve 
chez  vous     Je  vais  passer  la  revue. 

Sanchette  —Bien,  Monseigneur.  {Elle  se  dirige 
vers  la  droite,  dernier  plan.) 

Calabazas  (à  lui  même).— lia  sont  ici,  je  le  pari- 
erais. . . 

DÉGOMEZ  (se  levatU,  à  pari). — Il  ne  me  voit  pas, 
j'aperçois  là-bas  une  grange  avec  du  foin,  c'est  mon 
affaire...  {Il  sort  p ^r  la  gauche  en  emportant  son  ta- 
bouret.) 

CAiiABAZAS.— Du  reste,  j'ai  fait  garder  tous  les  en- 
virons, ils  ne  m'échapperont  pas. 

Sanchette  (de  la  cmllsse).— Allons  !  tout  le  monde 
ici  ! . .  Ordre  supérieur  !  Dépêchons-nous .  Son  Excel- 
lence attend . 


SCÈNE  VIII. 

Les  Mêmes,  LES  ÉTUDIANTS,  LES  GRISETTES, 
puis  MIGUEL  et  MANOLA. 

Tous  {arrivant  en  désordre) .  —Son  Excellence  ! . . 
Qu'est-ce  que  ça  veut  dire  ?  {Apercevant  Calabazas  et 
s" arrêtant  interdits .  )  Oh  ! 

Calabazas  .  —Tout  le  monde  est  là  ? 

Sanchette. — Oui,  Excellence  ! 


Calabazas. — Allons,  rangez-vous  !  Je  commence. 
{S'ap;  roclumt  des  étudiants  et  des  grviettes.)  Votre  nom? 

Antonto.- Antonio,  bachelier. 

Calabazas. — Et  vous  ? 

Spéranza. — Spéranza  !.. 

Calabazas. — Profession  ? 

Spéranza  {baissant  les  yeux).— H&ns  profession.  Ex- 
cellence. . . 

Calabazas  {à  part). — Elle  est  assez  gentille  pour 
ça. .  .{Continuant  son  inspection,  à  Pedro.)    Votre  nom? 

Pedro.— Pedro,  artiste. 

Calabazas  {à  Médina). — Et  vous  ? 

MÉDINA. — Médina,  blanchisseuse. 

Calab.azas  (à  Faolo). — Et  vous  ? 

Paolo  . — Paolo,  peintre . 

Calabazas  (à  Juan). — Et  vous  ? 

Juan. — Juan,  poète. 

Calabazas  {à  Pablo) .  — Et  vous  ? 

Pablo. — Pablo,  étudiant. 

Calabazas  (à  /^lès).— Et  vous  ? 

Inès. — Inès. 

Calabazas. — Profession  ? 

Inès. — Demoiselle  de  compagnie.  . . 

{Elle  lui  tend  la  joue.  ) 

Calabazas  (l'embrassant).  —  Moi  qui  m'ennuie 
quelquefois,  je  penserai  à  vous  . .  Allons  je  ne  trouve 
pas  ce  que  je  cherche...  C'est  bien,  mes  enfants, 
c'est  bien .  .  {Les  éiwiiants  et  les  griseltes  s'apprêtent  à 
se  disperser  ) 

Manoi-a  {sortant  de  droite  avec  Miguel). — Le  notaire 
doit  être  arrivé .  .  .  Viens,  Miguel .  {Aperceva^it  Cala- 
bazas.)    Oh  !  le  prince  !.  .  . 

Calabazas. — Quels  sont  ces  deux-là  ?    Avancez  ! 

Miguel  {faisant  la  bête).— C est-il  moi  ? 

Manola  {même  jeu).  — G' est-il  moi  ? 

Miguel  {à  Xianola).  -C'ef^ttoi. 

Manola  {à  Miguel). — Non,  c'est  toi. 

('a^bazas  {impatienté). — Tous  les  deux!...  Qui 
êtes-vous? 

Miguel. — Oh!  moi!.  .  .  je  suis  bien  connu  !. .  .  Je 
suis  Piquillo,  le  fermier  Piquillo. .  . 

Manola. --Et  moi  Alonzo,  le  petit  muletier  Alonzo. 

Calabazas. — Un  muletier? 

Manola. — Et  qui  sait  joliment  son  métier,  allez  . 
joliment  son  métier.  .  . 

AIR. 


Si  je  mène  par  le  chemin 

Quelque  brave  notaire 
Allant  au  village  voisin 

Remplir  son  ministère  ; 
Si  je  conduis  un  bon  curé 

Relisant  son  office. 
Un  magistrat  très  vénéré 

Qui  va  rendra  justice, 
Un  médecin  grave  et  savant 


DAY    AND   NIGHT. 


63 


Degomez  (icjking  up,  startled). — Eh  !  What?  Is  it 
time  to  go  to  bed  ? 

Calabazas. — Go  to  bed  ?  Nice  time  to  think  of  that. 
Ah  !  you  brute  !  He  drives  me  wild.  {Pats  his  hand 
in  his  pocket  thinkiug,  to  take  out  his  handkerchief,  and 
takes  out  a  bird's  mst,  with  ichich  he  wipes  his  face  without 
seeing  Vie  difference.) 

Sanchetie. — What  is  that? 

Calabazas. — Tliat?  Why— it  is  my  hand —  {Look- 
ing at  it.)     Oh,  a  pigeon's  nest  ! 

Sanchette  {laughing). — Ah!  ah!  ah!  And  with 
eggs  in  it  ! 

Calabazas. — The  rascals  !  They  took  advantage  of 
my  situation  to  set  in  my  pocket— in  the  pocket  of 
a  Calabazas  !  Ah  !  that  young  girl  will  have  to  pay 
dear  for  what  she  has  made  me  go  through  !  {To 
Sanchette.)     Approach  ! 

Sanchette. — I  am  here  ! 

Calabazas  {looking  at  her,  asirZe).— Really  she  is  de- 
cidedly good  looking.  Oh  !  if  I  only  did  not  have 
those  two  little  affairs  already  on  hand.  {Aloud.) 
Who  is  stopping  her^ 

Sanchette,— Why,  some  students  and  merry  girls. 

Calabazas.— You  tell  this  to  me,  the  prime  minis- 
ter ? 

Sanchette  {ahnost  fainting).— The  prime  minister  ! 
I  am  lost. 

Calabazas  {looking  at  /ler).— No  !  you  are  not  lost  ! 
A  woman  always  can  get  out  of  scrapes.  {Embiacing 
her.)     You  are  not  lost! 

Sanchette. — And  what  else? 

Calabazas  {changing  <one).— Nothing  !  that  is  all! 
Have  every  one  at  the  inn  called  here,  I  wish  to  in- 
spect them. 

Sanchette. — Very  well,  Your  Highness.  {Goes  to 
right,  first  groove.) 

Calabazas  {to  himselj^).— They  are  here,  I  would 
wager  anything. 

Degomez  {rising,  aside).— They  are  not  watching  me, 
so  I'll  make  use  of  that  hay  loft  I  see  yonder.  {Gofs 
out  by  left  and  takes  his  stool.  ) 

Calabazas.— At  all  events  I  have  caused  all  the  en- 
virons to  be  guarded,  so  they  cannot  escape. 

Sanchette  {calling  out).—  Here  !  let  all  appear. 
Superior  ordei s  !  Let  all  hurry!  His  Excellency  is 
waiting . 


SCENE  VIII. 

The    Same,    STUDENTS,    GRISETTES,    then    Ul- 
GUEL,  and  MANOLA. 

All  (commj;  in  h>irriedly) . —Hin  Excellency!  What 
does  that  mean?  {Perceivimj  Calabazas,  and  stopping 
as  if  dumb-struck.  )    Oh  ■  ! 

Calabazas.— Is  everybody  here? 

Saitchptte  .  —Yes,  Excellencj^ . 


Calabazas. — Come  !  all  in  a  line  !  Now,  I  will  he- 
^\Vi  {approaching  the  studknis  and  the  grisettes.) — Your 
name? 

Antonio. — Antonio,  Bachelor  of  Arts. 

Calabazas.— And  you? 

Spebanza. — Speranza. 

Calabazas  .  —Profession  ? 

Speranza  {casting  down  her  eyes) .  —■  No  profession, 
Excellency . 

Calabazas  {aside). — She  is  pretty,  to  be  sure.  (Cbn- 
tinuing  his  inspection.  )     Your  name  ? 

Pedro  . —Pedro,  an  artist. 

Calabazas  {to  Medina). — And  you? 

Medina.— Medina,  a  washerwoman. 

C  ^labazas  {to  Paolo). — And  you  ? 

Paolo,  — Paolo,  a  painter. 

Calabazas  (to  t/itan). — And  you? 

Juan. — Juan,  a  poet. 

Calabazas  {to  Pablo). — And  you? 

Pablo. — Pablo,  a  student. 

Calabazas  {to  Ines).— And  you? 

Ines.-  Ines. 

Calabazas. — Profession  ? 

Ines.— Lady  attendant. 

Calabazes  {kissing  her).  — I,  who  am  lonesome  at 
times,  I  will  think  of  you.  Come  —I  cannot  find  whom 
I  am  looking  for.  It  is  well — my  children— it  is  well . 
(  The  students  and  grisettes  prepare  to  disband.  ) 

Manola  {coming  out  at  right  wi'h  Miguel). — The 
notary  is  to  be  here — Come,  Miguel.  {Pei-ceiving  Cala- 
bazas .)     Oh  !  the  prince  ! 

Calabazas  .  — Who  are  those  two  ?    Advance . 

Miguel  {stupidly) .  — Is  it  I — 

Manola  {same  business). — Is  it  I — 

Miguel  {to  Manola) .  — It  is  you — 

Manola  {to  Miguel) .  — ^No,  it  is  you — 

Calabazas  {impatient) .  — Both  !    Who  are  you  ? 

Miguel.— Oh  !  I— am  well  known— I  am  Piquillo, 
farmer  Piquillo. 

Manola.— And  I,  Alonzo,  the  little  muleteer,  Alonzo. 

Calabazas  .  — A  muleteer  ! 

Manola. — And  who  knows  his  business  well— his 
business  well — 

AIR. 


If  I  guide  on  the  road 

Some  brave  notary 

Going  to  the  neighboring  village 

To  do  his  duty, 

Or  if  I  guide  a  good  curate 

Reading  over  his  prayers. 

Or  a  venerable  magistrate 

About  to  administer  justice, 

Qx  a  gr^ve  and  learned  dpQtor, 


64 


LE    JOUE   ET   LA   NUIT. 


Qu'un  malade  demande,         , 
Un  banquier  si  chaque  client 

Portant  son  dividende, . . . 

Joyeux  muletier 

Sachant  mon  métier, 
A  ma  mule  qui  trottine 
Doucement  et  sans  cahots, 
Je  dis  d'une  voix  câline,    ' 
Qu'accompagnent  ses  grelots  : 
Va  ton  train,  mule  légère, 
Pour  l'endroit  ou  nous  allons 
Le  temps  n'est  pas  une  affaire 
Assez  tôt  nous  y  serons . 

Va,  trottine, 

Va,  chemine. 
Au  doux  son  de  ton  tin  tin  ! 

Va,  trottine. 

Va,  trottine, 
Va,  ma  mille,  va  ton  train  !. . . 

II. 

Mais  si  quelque  bel  amoureux 

Au  regard  plein  de  flamme 
S'en  va,  pressé,  brûlant,  fiévreux, 

Pour  rejoindre  sa  dame  ; 
Si  je  même  un  mari  jaloux  • 

Et  dont  l'œil  étincelle, 
Qui  veut  au  galant  rendez-vous 

Surprendre  l'infidèle  ; 
Si  je  mène  quelque  héritier 

Vers  l'oncle  qu'on  enterre, 
Ou  bien  si  je  mène  un  caissier 

Qui  gagne  la  frontière. . . 

Joyeux  muletier 

Sachant  mon  métier, 
A  ma  mule  qui  dévore 
Le  chemin  qu'elle  connaît, 
Je  dis,  l'excitant  encore 
De  la  voix  et  du  fouet  : 
Va  bon  train,  mule  légère. 
Pour  l'endroit  où  nous  allons. 
Le  temps  vaut  de  l'or,  ma  chère, 
Trop  tard,  nous  arriverons  ! 
Vite  !  vite  ! 
Qu'on  évite 
Tous  les  retards  du  chemin  ! 
Vite  !   vite  ! 
Va,  petite  ! 
Va  ma  mule,  va  bon  train  ! 

Calabazas  (à  part).—l\H  ne  sont  pas  ici  !.. .  Je  suis 
volé!...  {Hard.)  C'est  bon  !  Allez-vous-en!...  Ça 
suffit!" 

Les  Étumants  {avec  joie). — Ah!  {Us  se  dispersent.) 
Vive  Monseigneur  ! 

Manola  {has  à  Miguel). — Nous  sommes  sauvés. 

Miguel  {de  même). — Il  n'y  a  vu  que  du  feu  !     Mais 
filons  vite. 
Au  moment  où  ils  vont  s'éloigner  aussi,  Oristoval  reviejit 

en  courant  par  le  fond. 


SCENE  IX. 

CALABAZAS.    MIGUEL,    MANOLA,  SANCHETTE, 
CRISrOVAL,  puis  les  Alguazils. 

Cbistovaij  {allant  à  Miguel  et  à  Manola.) — Monsieur 
et  Madame  ! . . .  Le  notaire  sera  ici  dans  une  petite 
demi-heure  ! 

Calabazas  {dressant  rorei/^e.)— Monsieur  et  Ma- 
dame ! . . . 

ManoijA  {à  part) .  — Allons  !   bon  ! .  . . 

Miguel  {has  à  Cristoval).—Tsi\s~toi  ! 

Calabazas  {avec  éclat). — Un  instant  !  {A  Miguel  et  à 
Manola .  )  Restez-là  ! 

Manola  {à  Miguel). — Ça  se  gâte  !. . . 

Calabazas  {à  Cristoval) .  —  Et  toi,  approche!... 
Pourquoi  as -tu  dit  :  Madame,  en  parlant  à  ce  mule- 
tier? ^ 

Cristoval  {ne  comprenant  pas  les  signes  que  lui  fait 
Sanchelte).—Vn  muletier  !  Vous  vous  y  êtes  laissé 
prendre  aussi  ! .  . .  Vous  avez  été  aussi  bête  que  nous  ! 

Calabazas  {fro'^sf-é). — Qu'est-ce  que  est? 

Cristoval  {vivement), — Ce  que  ''est  ! .  , ,  C'est  une 
femme,  pardi  ! 

Calabazas. — Une  femme  ! 

Manola  et  Miguel  (à  part) .  — Patatras  ! 

Calab.azas. — Ah!  ah!  Voyons  donc  ça!...  (I^ 
s'approche  de  Miguel  et  de  la  main  Ufait  sauteries  chapeaux 
et  les  perruques  qui  h  s  dissimuleni.  Avec  joie.)  Eux  !. . . 
ce  sont  eux  ! . . . 

Manola  et  Miguel  (.s«p^Zia?/is).  — Monseigneur  !. . , 

Sanchette  {apart). — Pauvres  jeunes  gens!  Ils 
sont  pinces ... 

Calabazas.— Ces  chers  enfants!...  Ces  chers 
aijiours  qui  m'ont  foun-é  dans  un  pigeonnier  ! . . .  Je 
les  tiens  donc!...  Ah!...  Je  suis  d'une  joie... 
Hein?...  Ça  fait  plaisir  de  se  retrouver...  {Il  leur 
serre  les  mains .  ) 

Miguel  et  Manola.— Mais,  Monseigneur. . . 

Calabazas  {changeant  de  (on  et  appelant). — Holà! 
alguazils  !...  {Les  alguazils  paraissent  au  fond.)  Vous 
allez  avoir  la  bonté  de  mettre  ces  deux  personnes 
sous  clef. . . 

Manola  et  Miguel  (se  rejoignant  avec  effroi). — Sous 
clef!... 

Calabazas  {s  interposant).— Oh  !    pas  ensemble  !. . . 
{A  Manola,  désignant  la  gauche.)     Vous  ici!...     {A 
Miguel,  lui  montra^U  le  fond-)     Et  vous  là,  dans  cette 
cave  ! . . .     Au  frais  ! .  . .  Allons  ! 
Les  alguazils  enferment  Manola  à   gnuchr,  et  Migi^el  au 

fond .  ) 

Calabazas  (à  un  alguazil  qui  lui  remet  la  clef  de  la 
chambre  où  est  enfermée  Manola). — Mais  ce  n'est  pas 
tout  !.  . .  Reste  le  plus  amusant  !  . .  Vous  allez  courir 
immédiatement  au  château  de  don  Braseiro,  et  vous 
me  le  ramènerez  mort  ou  vif . .  .  Vous  entendez? 
Mort  ou  vif  !  Allez  !  {Les  alguazils  s'inclinent  et  soiieid. 
A  Sanchette.)  Vous,  vous  pouvez  aller  vous  coucher 
avec. . .   {Se  reprenant)  ainsi  que  votre  garçon. .  . 

Sanchette.— Avec  plaisir,  Excellence  ! 

Calabazas.— Bonne  nuit  ..  {Elle  sort  avec  Cristoval.) 


DAT   AND   NIGHT. 


65 


Sent  for  by  a  patient, 
Or  a  banker  taking  to  his  clients 
A  fair  dividend — 
I,  the  merry  muleteer, 
Knowing  my  business, 
To  my  mule  as  she  trots, 
Gently,  and  without  jolting, 
I  say  with  a  caressing  voice 
That  accompanies  its  bells  : 
Trot  slowly,  good  little  mule. 
Time  is  not  money  really. 
At  the  place  we  are  going  to, 
So  we  will  get  there  soon  enough  ! 
So,  trot  on, 
Keep  a  good  pace 
At  the  sound  of  ton  tin  tin  ! 
Go,  trot  on, 
Keep  a  good  pace. 
Go,  keep  it  up,  my  mule. 

II. 
But  if  any  handsome  fellow, 
Burning  with  love, 
Goes  hurriedly  and  worriedly, 
To  meet  his  sweetheart  ; 
If  I  guide  a  jealous  husband. 
Whose  eyes  flash  from  anger, 
And  who  wishes  at  a  love  meeting 
To  surprise  his  faithless  spouse  ; 
If  I  guide  any  rich  heir. 
To  his  uncle*s  burial, 
Or  even  a  treasurer, 
Who  is  off  for  the  frontier, 
I,  the  merry  muleteer, 
Knowing  my  business. 
To  my  mule  as  it  paces 
The  road  it  knows  so  well, 
I  say,  spurring  it  on, 
Both  with  my  voice  and  the  whip  : 
Trot  fast,  good  little  mule, 
For  the  place  we  are  going  to 
Time  is  money,  my  dear, 
And  we  will  get  there  too  late  ! 
Quick  !  quick  ! 
You  must  avoid 
All  delays  on  the  road  ! 

Quick  !  quick  ! 
,       Go  on,  little  mule, 
Go,  keep  it  up,  my  mule. 
Calabazas  (rtside).— They  are  not  here — I  was  mis- 
taken.     {Aloud.)      Very   well,    you    can    go— that's 
enough. 

The  STUDEî*rrs  {with  joy). — Ah!    ('Iltey  disband,) 
Long  live  milord. 

Manola  (low,  to  Miguel). — We  are  saved. 
Miguel  {the  sanie).— He  hasn't  seen    through  the 
trick.     But  let's  go  on  quickly. 

Ai  the  rruytnent  they  are  about  to  go  away,  Gristoval  re-erUers, 
running  from  back , 


SCENE  IX. 

CALABAZAS,    MIGUEL,  MANOLA,   SANCHETTE, 
CRISTOVAL  then  the  Constables. 

Cbistoval  igoiyig  up  to  Miguel  and  Manola).— Mon- 
sieur and  Madame,  the  notary  will  be  here  in  half  an 
hour. 

Calabazas  {listening). — Monsieur  and  Madame  ! 

Manola  (aside) . — Come,  that's  good. 

Miguel  {low,  to  Cristoval).—Be  silent  ! 

Calabazas  {sudde7ily). -^One  moment!  {To  Miguel 
and  Manola). — Remain  here. 

Manola  {to  Miguel).— This  is  too  bad  ! 

Calabazas  {to  Gristoval).— Gome  here  !  Why  did  you 
say  "  Madame  "  speaking  to  that  muleteer  ? 

Cbistoval  {iiot  understandin')  the  signs  that  Sanchdte 
makes  him).— A  muleteer  !  Were  you  caught  as  well  as 
myself  ?  Why  you  have  been  as  stupid  as  the  rest  ! 

Calabazas  {angry).— Vfhat  do  you  mean  ? 

Cbihioval  {quickly) . — I  mean — well — she.  is  a  wo- 
man— 

Calabazas. — A  woman  ! 

Manola  and  Miguel  {aside) .  —We  are  caught  ! 

Calabazas  .  — Ah  !  how  is  this  ?  {He  goes  near  Mi- 
guel and  knocks  off  the  hats  and  wigs  by  which  they  were 
disguised  ;  idthjoy.)    It  is  they  !  it  is  they  ! 

Manola  and  Miguel  {supplicatingly) . — Milord  ! 

Sanchette  {aside). — Poor  yonng  couple  !  they  are 
caught  now  ! 

Calabazas. — My  dear  children  !  the  dear  darlings 
that  shut  me  up  in  the  pigeon  house  !  Ah  !  I  have  got 
them  now  !  I  am  so  glad  !  So  happy  to  meet  you 
again!  {Represses  their  hands.) 

Miguel  and  Manola.— But,  milord  ! 

Calabazas  {changing  tone  and  calling). — Halloo  ! 
constables  !  {The  constables  appear  at  back.)  You 
will  be  pleased  to  lodge  these  two  persons  safely 
under  lock  and  key . 

Manola  and  Miguel  {f rigJUened)  .—TJiidei  lock  and 
key  ! 

Calabazas  {inteiruptingth^m).— Oh,  but  not  together. 
'{To  Manola,  pointing  to  left.)  You  here!  {To  Miguel, 
pointing  to  back.)  And  you  there,  in  this  cellar.  You'll 
be  cool  there  !  Go  !  (  The  constables  shut  up  Manola 
at  left  and  Miguel  at  back.  ) 

Calabazas  {to  a  constable,  who  gives  him  the  key  of  the 
room  where  Manola  is  shid  up). — But  this  is  not  all. 
The  best  is  to  come  yet.  Now  run  to  the  castle  of 
Don  Braseiro  and  bring  him  to  me  dead  or  alive. 
You  hear?  dead  or  alive.  {The  constatâtes  bow  and  go 
out  ;  to  Sanchette.  )  You,  you  can  go  to  bed.  (  Stopping 
short.) — And  your  servant  too, 

Sanchette. — With  pleasure.  Excellency  ! 

Calabazas  . —Good  night,  {She  goes  mit  loiih  Cristo- 
val), 


66 


LE   JOUE   ET   LA   NUIT. 


SCENE  X. 

CALABAZAS,  puis  BRASETRO  et  BEATRIX. 

Calabazas  {resté  seul). — Quelle  joie!...  Je  triom- 
phe ! . . .  Je  les  tiens,  et  tout  à  l'heure,  le  mari ...  Ce 
cher  Braseiro  !  Je  ris  en  pensant  à  la  tête  qu'il  va 
faire  ! . . .  Le  malheur,  c'est  qu'on  va  être  long  à  me 
l'amener. .  .  Ça  me  gâte  mon  plaisir.  . . 

Braseiro  {sortarU  de  droite,  1er  plan,  avec  Beatrix), — 
Venez,  cher  amie  :. . .  Nos  chevaux  doivent  être  en 
état  de  continuer  la  route . . . 

Càlabazas  (se  relourayvL) .  — Hein  ? . . .  Mais  c'est  lui  ! 
Braseiro  ! . . . 

Braseiro. — Son  Excellence  !. . . 

BEATRIX  {avec  effroi). — Le  priuce!...  {Elle  rentre 
vivement .  ) 

Calabazas  {à  Braseiro). — Toi  ici  !.. .  Par  exemple, 
voilà  ce  qu'on  peut  appeler  arriver  à  pic  !. . .  (Apart.) 
Il  se  sera  décidé  à  courir  après  sa  femme. . .  (Haut.) 
Eh  bien  !  mon  pauvre  ami,  te  voila  donc  sur  les 
grandes  routes  ? 

Braseiro. — Il  le  faut  bien.  . .  Si  vous  saviez  ce  qui 
m'arrive . 

Calabazas. — Je  le  sais. . .  Je  le  sais  !. . . 

Braseiro. — Ah  !  vous  savez  ?. . . 

Calabazas. — Parbleu  !. . . 

Braseiro. — C'est  joliment  contrariant,  hein  ? 

Calabazas  — Je  crois  bien  !. . .  {A  part.)  Il  appelle 
ça  contrariant  !. .  .{Haut.)  Sols  persuadé  que  je  prends 
part  à  ton  accident . 

Braseiro. — Pourvu  que  j'arrive  à  temps  !. . . 

Calabazas.— Bah  !  Quand  le  mal  est  fait. . . 

Braseiro.— Fait  !  Vous  croyez  que  le  mal  est  fait  i 

Calabzas. — Dame  ! 

Brasi:iro. — Vous  croyez  que  je  ne  pourrai  pas  em- 
pêcher l'attaque  ? 

Calabazas.  —  L'attaque  ! ...  Ah  ça  !  De  quoi  me 
parles-tu  ?  . . 

Braseiro. — Mais  du  général  espagnol  qui  m'avait 
juré  de  ne  pas  attaquer  et  qui . . . 

Calabazas  {avec  éclat). — Il  s'agit  bien  du  général 
espagnol  ! 

Braseiro. — Comment  ? 

Calabazas, — Imbécile  ! 

Braseiro.— Hein?. . . 

Calabazas.— Jobard  ! 

Braseiro  (vexe).- Prince  !. . . 

Calabazas,— Je  te  parle  de  ta  femme  !  De  ta  femme, 
qui  s'est  enfuie  hier  soir  avec  son  amant. . . 

Braseiro  (a/airi).— Enfuie  !  ma  femme  !.  . . 

Calabazas.— Et  sans  moi,  ils  seraient  loin  !..  Tu 
as  encore  de  la  cliance  dans  ce  que  tu  es  I . , .    ' 

Braseiro, — Pardon  !  pardon,  prince  !. .  .Vous  venez 
de  me  traiter  d'imbécile,  de  jobard . , .  Je  ne  puis  me 
permettre  de  vous  retourner  ces  qualicatifs,  mais 
vous  m'autoriserez  à  vous  dire  que  vous  êtes  dans  un 
état  mental  inquiétant. 


Calabazas  {blessé). — Qu'est-ce  que  c'est  ?. . . 

Braseiro.- Ma  femme  ne  m'a  pas  quitté...  Elle 
était  avec  moi  au  château,  dans  la  chambre  nuptiale,., 
et  elle  m'a  accompagné  ici . . .  Vous  entendez  ?  ici  !.. . 

Calvbazar  {le  prennntptr  les  ^paît/es).  -Vraiment  ?. .. 
Eh  bien  !  veux-tu  que  je  te  la  montre  avec  son 
amant  ? . . . 

Braseiro,— Vous  permettez  !, .  .  (Xc  penani  par  les 
épaules.)  Eh  bien  !  je  ne  sais  pas  curieux,  mais  si 
vous  faites  ça,  je  vous  proclame  le  malin  des 
malins  ! 

Calabazas  {même  jeu).  —  Eh  bien  !  tu  peux  me 
proclamer  le  malin  des  malins.  Tu  vas  voir.  . . 
Tiens,  prends  cette  clef  ,.  {Lui  désignant  la  gauche.) 
Et  ouvre  cette  porte  toi-même . 

Braseiro  (Jiésitanl). — C'est  une  farce.  ..  Dites-le 
tout  de  suite,  c'est  une  farce. . . 

Calabazas. — Ouvre  donc  !. . . 


SCENE    XI. 

CALABAZAS,     BRASEIRO,     MANOLA,     MIGUEL, 
pais  BEATRIX. 

Braseiro  {<pd  a  ouvert  la  porte,  faisant  sortir  Ma- 
nola).— Ciel  !.  .  .  ma  femme  !  en  muletier  ! 

Calabazas  {faisant  sortir  Miguel  du  /oud).-  Et  voici 
son  amant. 

Braseiro  {abasourdi)  — Miguel  ! . . . 

Manola  et  Miguel.-  Grâce  ! 

Calabazas  {à  Braseiro) ..  .'Eh.  bien!  l'était  mental 
inquiétant  ? . . . 

Braseiro.— Mais  c'est  de  la  fantasmagorie. . .  Pour- 
tant, je  n'ai  pas  rêvé. . .  Ici  même,  tout  à  l'heure  !. . . 
{Courant  à  droite.)  Nous  allons  bien  voir  !.,.  {Il  ouvre 
la  porte  et  attire  Beatrix  dont  la  mantille  se  détache .  La 
recomwbissant ,  )    Ah  !  la  demoiselle  de  compagnie  !. , . 

Tous.— Oh  ! 

Calabazas  .  — Comment  ! . . .  c'était  avec  la  demoi- 
selle de  compagnie  que  tu... 

Braseiro  (se  cachant  le  visage  duns  ses  mains). — Est-il 
possible  ! 

Calabazas,— Eh  bien!  mon  pauvre  ami...  as-tu 
été  assez  joué?...  Trouves-tu  que  ce  garçon-là  a 
mérité  la  prison  ? 

Braseiro. — Oui  !, . , 

Calabazas, — Et  madame,  le  pigeojinier. . ,  {Se  re- 
prenant. )   le  couvent  ? 

Braseiro. — Oui  !  oui  ! 

Calabazas. — Parfait  !. . .  Je  cours  réveiller  le  vieux 
Dégomez  qui  la  conduira...  {En  sortant.)  Ah  !  ce 
pauvre  Braseiro!...  Un  ami!  ça  fait  toujours 
plaisir!. . . 


DAY   AND   NIGHT. 


67 


SCENE  X. 

CALABAZAS,  then  BRASEIKO  and  BEATRIX. 

Cala-Bazas    (remains  alow).  —  What  joy  !     I 
triumphed  !     I   have  them  now — the   husband   too — 
that  dear  Braseiro.     I    can't   help   laughing   when  I 

think  of  his  face,  when .     What  puts  me  out  is 

that  it   will    be   long    before  he   is  brought  to  me  ! 
That  spoils  my  pleasure. 

Braseiro  {coming  out  from  right,  first  groove,  wi  h  Bea- 
trix) —Come,  darling,  our  horses  must  be  in  condition 
to  continue  the  road. 

Calabazas  {iurning  around). — What  !  it  is  he — 
Braseiro  ! 

Braseiro. — His  Excellency  ! 

Beatrix  (s/iocfcecZ). — The  Prince  !  {She  goes  in  quickly.) 

Caiabazas  (to  Baseiro). — You  here  ?  This  is  truly 
what  could  be  called  coming  in  the  nick  of  time! 
{Aside.)  He  has,  perhaps,  decided  to  run  after  his 
wife.  {Aloud.)  Well,  my  poor  friend,  so  you  are 
travelling  ? 

Braseiro.— Forcibly— If  you  only  knew  what  has 
happened  to  me — 

Calabazas. — I  know — I  know  — 

Braseiro. — What  do  you  know? 

Calabazas. — ^By  thunder  ! 

Braseiro. — It  is  provoking— is  it  not? 

Calabazas. — Indeed  it  is!  {Aside.)  He  calls  it 
provoking  !  {Alofud.  )  Rest  assured  that  I  regret  your 
accident — 

Braseiro.-  Provided  I  can  only  arrive  in  time. 

Calabazas.— Bah  !  when  the  harm  is  done. 

Braseibo. — Done  !    You  think  the  harm  is  done  ? 

Calabazas.  —Well  —  perhaps  - 

Bbasecko. — You  think  I  will  not  be  able  to  prevent 
the  attack  V 

Calabazas.— The  attack  !  Why,  what  do  you  mean  ? 
What  are  you  talking  of? 

Braseiro.— Of  the  attack  of  the  Spanish  army  ;  the 
general  promised  me  not  to  attack  us,  and — 

Calabazas  (any)-t7«/).— Whois  talking  of  the  Spanish 
general  ? — Indeed — 

Braseiro.— What  do  you  mean,  then  ? 

Calabazas. —Imbecile. 

Braseiro.— What? 

Calabazas. — Fool  ! 

Bsaseiro  {v.xed). — Prince  ! 

Calabazas— Why,  I  mean  this  :  your  wife  ran  away 
last  night  with  her  lover-- 

Braseiro  {horrified).— }S.y  wife  !  my  wife  has  run 
away — 

Calabazas.— And  were  it  not  for  me,  they  would  be 
very  far  off  now — but  you  have  still  a  chance— 

Braseiro  —Pardon  !  pardon  !  Prince  !  you  have 
just  called  me  imbecile  and  fool  ;  I  cannot  take  the 
liberty  of  returning  you  such  compliments,  but  you 
must  allow  me  to  say  that  your  mental  condition  just 
now  is  very  alarming . 


Calabazas  {of ended) .  —What  do  you  mean  ? 

Braseiro  .  —My  wife  has  not  left  me.  She  was  with 
me  in  the  castle,  iu  the  bridal  chamber,  and  she  ac- 
companied me  here.     Do  you  hear  ?  here  ! 

Calabazas  {taking  him  by  the  shoulders) .—Indeed  \ 
Well,  if  you  wish,  I  can  show  her  to  you  here  with  her 
lover  ! 

Braseiro.— Allow  me  {taking  him  by  the  shoulders .) 
Well  !  I  am  not  curious,  but  if  you  do  that,  I  will  pro- 
claim you  the  smartest  of  all  smart  fellows  ! 

Calabazas  {same  'business).- Well  you  can  proclaim 
me  whatever  you  wish,  but  you  shall  see.  Here,  take 
this  key  {poinding  to  left)  and  open  that  door  yourself. 

BfiASEiRO  {hesitating).— This  is  all  a  farce  !  speak 
the  truth,  it  is  but  a  farce. 

Calabazas. — Open  that  door! 


SCENE  XI. 

CALABAZAS,     BRASEIRO,     MANOLA,     MIGUEL, 
then  BEATRIX. 

Braseiro  {who  has  opened  the  door,  makes  Manola  come 
out). — Heavens  !  my  wife  !  and  disguised  as  a  mule- 
teer ! 

Calabazas  {making  Miguel  come  out  from  back). — 
And  here  is  her  lover  ! 

Braseiro  {asto  ■ished).—Mignel  ! 

Manola  and  Miguel  .  — Pardon  ! 

Calabazas  {to  Braseiro). — Well,  what  of  my  mental 
condition  ?    Didn't  I  know  what  I  was  saying  ? 

Braskiro. — But  this  is  all  magic.  Still,  I  am  not 
dreaming— ^here  now  [runns  to  right)  we  shall  see  ! 
{Opens  the  door  and  brings  ont  Beatrix  whose  veil  falls. 
Recognizing  her.)     Ah  !  the  lady  attendant. 

All.— Oh  ! 

Calabazas. — How?  It  was  with  the  lady  attendant 
that  you 

Braseiro  {hiding  his  face  in  his  hands). —  Is  it  possi- 
ble ? 

Calabazas. — Well,  my  poor  friend,  you  have  indeed 
been  fooled.  And  do  you  think  that  fellow  deserves 
to  go  to  prison  ? 

Braseiro. — Yes. 

Calabazas. — And,  Madame,  a  pigeon  house.  {Cor- 
recting 7iis  phrase.)     Or  say — a  convent. 

Braseiro  . —Yes,  yes  ! 

Calabazas. — Very  well  !  I  will  awaken  old  Dego- 
mez,  who  will  lead  her  to —  {Ooes  out.)  Ah  !  poor 
Braseiro  !  My  friend  it  is  always  pleasant  that  such 
things  should  happen  to  friends. 


m 


LE   JOUK   ET   LA   NUIT. 


SCÈNE  XII. 

BRASEIRO,   MIGUEL.    MANOLA,   BEATRIX. 

Après  la  sortie  de   Calabazas,  graml  silence.     Braseiro 
regarde  alternativemtiû  Beatrix  d  Manola  avec  stupeur. 

QUATUOR. 

Braseiro. 

C'était  la  demoiselle 
De  compagnie  ! 

Tous. 
.       Oui  ! 
Bbaseiro. 
C'était  la  demoiselle 
De  compagnie  ! 

Tous. 

Oui! 
Bba-seibo  . 
Eh  quoi  !  c'était  elle 
Qui  me  tenait  compagnie  ? 

Tous. 

Oui! 
Bra-seiro. 
Inouï  ! 
Inouï  ! 
(Avec  un  cri  qui  va  en  se  modulant.) 
Ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 
BEATRIX  {essayant  de  le  calmer.) 
Ne  vous  mettez  pas  en  colère  ! 
Braseiro  {même  jeu) . 
Ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 
Miguel. 
Monsieur,  tâchez  de  vous  calmer. 
Braseiro  {même  jeu) . 
Ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 
Manola  . 
Nous  allons  tout  vous  expliquer, 
Pour  nous,  ne  soyez  pas  sévèse . . , 

COTTFLEl^S. 
I. 

Manola. 
Il  esl  deux  choses  ici-bas, 
Deux  choses  qui  régnent  ensemble  : 
Si  leur  puissance  se  ressemble, 
Elles  ne  se  ressemblent  pas. 

Beatrix. 
L'une,  éclatante  de  lumière, 
Nous  réjouit  par  sa  clarté  ; 


Manola.  ^ 

Mais  l'autre  avec  l'obscurité, 
Nous  apporte  le  doux  mystèrd . . , 

C'est  le  jour  et  Jii  nuit 
Qui  se  partagent  la  terre  : 
Tout  chante  quand  le  jour  luit, 
Tout  aime  quand  vient  la  nuit, 
La  nuit  et  sou  doux  mystère . . . 
Oui,  c'est  le  jour  ! 

Beatrix  . 

Oui,  c'est  la  nuit  ! 

ENSEMBLE. 

C'est  le  jour  et  la  nuit  ! 
II. 
Manola. 
Sur  vous,  de  même.  Monseigneur, 
Deux  femmes  ont  eu  la  puissance, 
Toutes  les  deux,  sans  différence. 
Ont  su  régner  sur  votre  cœur. 

Beatrix  . 
Mais  seulement,  tandis  que  l'une, 
La  blonde  vous  charmait  le  jour, 

Manola. 
Quand  venait  la  nuit,  votre  amour 
Ne  s'adressait  plus  qu'à  la  brune  ; 

C'est  le  jour  ot  la  nuit  ! 
Deux  femmes  qui  savent  plaire  : 
C'est  moi  lorsque  le  jour  luit, 
C'ess  elle  quand  vient  la  nuit, 
La  nuit  et  son  doux  mystère  ! 
C'est  ipoi  le  jour  ! 

Beatrix. 

C'est  moi  la  nuit  ! 

Tous. 
C'est  le  jour  et  la  nuit  ! 
Bbaseiro  {avec  un  cri).— Ah. ! .  .{Changeant  de  ton). — 
Ye  n'y  comprends  rien   du  tout  !.  .Qu'est-ce  que  cela 
signifie  ? . . 

Manola, 
Cela  signifie,  Monseigneur,  que  vous  n'avez  qu'une 
seule  femme  véritable,  cella  de  la  nuit. 
Beatrix  (se  désignant). — Et  la  voici. . . 
Manola. — Moi,  je  ne  suis   qu'une  fausse  baronne, 
qui  avais  pris    ce    déguisement    pour    échapper  au 
prince . 

Miguel. — C'est  ma  fiancée.  Monseigneur. 

Braseiro. — Je  comprends  tout  à  présent!...  Et 
cette  ganache  de  Calabazas  qui  n'y  a  vu  que  du  feu  ! 
...Est-il  béte!...  {Se  tournant  vers  Beatrix.)  Mais 
alors,  cette  fois,  il  n'y  a  pas  d'erreur,  ma  femme  c'est 
bien  vous  ? 


DAY   AND   NIGHT. 


69 


SCENE  XII. 

BKASEIRO,  MIGUEL,  MANOLA,   BEATRIX. 

After  Calabazas  goes  out,  complete  silence.  Braseiro  looks 
alternately  at  Beatrix  and  Manola  with  stupor. 


QUARTETTE. 

Braseiro. 

It  was  indeed, 
The  lady  attendant. 

All. 
Yes. 

Braseiro. 
It  was,  indeed 
The  lady  attendant. 

All. 
Yes! 

Braseiro. 
What  !  what  !  is  it  she 
Who  was  with  me  ? 

All. 
Yes! 

Braseiro. 
Astounding  ! 
Astounding  ! 

(  With  a  cry  uttered  in  different  tones .  ) 
Ah  !  ah  !  ah  !   ah  ! 

Beatrix  {trying  to  calm  him). 
Don't  get  angry  ! 
Bbaseibo  {same  business). 
Ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 
Miguel, 
Sir,  try  to  calm  yourself  ! 
Braseiro. 
Ah  !  ah  !  ah  !  ah  ! 
Manola  . 
We  will  explain  all  to  you, 
But  don't  be  too  severe. 

VERSES. 
I. 

Manola.  . 
There  are  two  things  here  below, 
Two  things  that  reign, 
If  their  power  is  similar 
They  are  not  similar. 

Beatrix. 
The  one,  with  its  shining  light, 
Cheers  us  by  its  brightness. 


Manola  . 

The  other,  with  its  darkness, 

Brings  to  us  sweet  mystery . 

These  two  things  are  Day  and  Night, 

That  divide  time  on  earth  : 

All  rejoice  when  daylight  shines. 

All  love  when  night  comes.  # 

And  with  it,  sweet  mystery  ! 

Yes,  it  is  Day  ! 

Beatrix. 

Yet,  it  is  Night. 

Manola. 

In  the  same  manner,  two  women, 
Have  held  you  in  their  power, 
Both  of  them,  have  indeed 
Equally  reigned  over  your  heart. 

Beatrix. 

Only,  while  one,  the  blonde, 
Fascinated  you  during  the  day — 

Manola. 

When  Night  came,  your  love 
Was  given  exclusively  to  the  brunette  ; 
Compare  then  Day  and  Night, 
To  the  two  women  you  have  loved  : 
It  is  I  you  loved  during  the  day, 
She  you  loved  when  night  came. 
And  with  it,  sweet  mystery — 
Yes,  I  am  Day. 

Beatrix. 
And  I  am  Night. 

All  . 
They  are  Day  and  Night. 

Braseiro  {with  a  cry). — Ah  !  {Changing  his  tone.)  I 
cannot  understand  all  this  !     What  does  it  signify  ? 

Manola. — It  signifies,  milord,  that  you  really  have 
but  one  wife,  and — she  is  Night . 

Beatrix  {pointing  to  herse'f) . — And  I  am  Night  ! 

Manola  .  — And  I  but  a  supposed  baroness,  who  had 
taken  that  disguise  to  escape  the  prince . 

Miguel. — And  she  is  my  bride? 

Braseiro. — I  understand  it  all  now  !  And  that 
fool  of  a  Calabazas,  who  couldn't  see  through  it  all  ! 
How  stupid  of  him  I  {Turning  toward  Beatrix.)  Then 
this  time  there  is  no  mistake  at  all,  and  you  are  truly 
my  wife  ? 


?0 


LE   JOUB   ET   LA  NUIT. 


BEATRIX.— C'est  t>ien    moi...     Le  regrettez-vous. 

mon  ami  ? 

Braseiro.— Non,  non  ! . . .  Vous  m'avez  raccom- 
modé avec  les  brunes  !..  Les  brunes  ont  du  bon  !. . . 
(Avec éclan.  )  Ma  femme  ! . . .  {,11  $e  met  à  genoux  denmt 
elle.) 


SCÈNE  XIIL 

Lks  mêmes,    CALABAZAS,   DÉGOMEZ,  puis  SAN- 
CHETTE,  ORISTOVAL,  les  étudiants, 

TOUT    LE    MONDE. 

Calabazas,  {revemnt  traînant  Dégomez,  dont  la  per-- 
mqiie  et  le  col  sont  couveiis  de /oin. )— Arrivez  donc, 
Dégomez  !. . .  {Apercevant  Braseiro.)  Hein  !  Il  est  aux 
pieds  de  la  demoiselle  de  cpmpaynie  ! 

DÉQOMKZ.— Comment  !    la    demoiselle    de    com- 


pagnie 


!. . .  C'est  sa  femme  !... 


Calabazab.— Sa  femme  !. . . 

pÊaoMEZ. — Je  le  sais  bien,  puisque  c'est  moi  qui 
l'ai  amenée  de  Lisbonne...  {AUai^t  à  Beatrix.)  Vous 
a,ves  bien  dormi  ? 

Calabazas,  {regardant  Manda.  )— Alors  l'autre  ! 

MANOLAef  Miguel,  (swppiian^s.  )— Monseigneur  !  par- 
donnez-nous, nous  nous  aimons  tant. 

Calabazas  {furieux).— Vav  Notre-Dame-del-Pilar!. . 
On  m'a  joué  !. .  Mais  je  me  vengerai  !..  Je  suis  le 
premier  ministre  et...  {Bruit  an  dehors.)  Qu'est-ce 
que  c'est  que  ça  ?.. . 

Sanchette  {accourant) .—Un  courrier  pour  son  Ex- 
cellence \^T(mt  le  monde  eiiire.) 

FINAL. 

CHŒUR. 

C'est  un  courrier,  un  courrier  qui  s'avance 
Un  courrier  pour  Son  Excellence  ! 


Le  courrier  entre  et  tend  un  pli  à  Calabazas . 
,  continue  en  sourdine. 


La  musique 


Calabazas  (gwi  a  pris  le  pli,  à  part) . — C'est  une  lettre 
du  roi*  {Haut,  se  découvrant.)  Une  lettre  du  roi,  mes- 
sieurs !. .  {Tout  le  monde  se  découvre.  'Lisant.)  '•  Mon 
,,  cher  bon.  On  ne  te  voit  plus.  .  Depuis  huit  jours 
,-,  tu  n'as  pas  paru  au  Conseil. . .  J'apprends  que  c'est 
,,  pouFcourir  après  une  femme.  . .  A  ton  âge  !. . .  Tu 
„  es  destitué,  Moi,  le  roi." 

Tous.— Ah!... 

Braseiro  {avec  joie). — Dégommé  !  11  est  dégommé  !.". 

Manola. — Mon  cher  Miguel. . , 

MiGUfiL. — Ma  chère  Manola  !    {L  Vembrasse.) 

Braseiro,  (à  Beatrix.)— Ma.  chère  femme  !. . .  {Même 
jeu.) 

Calabazas,  {embrassant  Sanchette  qui  est  à  côté  de  lui.) 
Bah  !  Je  me  consolerai  ! .  . .  Les  Portugais  sont  tou- 
ours  gais. 

Tous. 

Les  Portugais 

Sont  toujours  gais  ! 
Qu'il  fasse  beau,  qu'il  fasse  laid, 
Au  mois  de  décembre  ou  de  mai, 

Les  Portugais 
Sont  gais . 

Manola  {au  public) . 

Messieurs,  on  attend  votre  arrêt  : 
A  nos  efforts  daignez  sourire, 
Applaudissez  nous,  s'il  vous  plait, 
Pour  que  longtemps  nous  puissions  dire  : 
Les  Portugais,  etc . ,  etc . 


FIN. 


DAY   AND   NIGHT. 


71 


Beatrix. — I  am.     Do  you  regret  it,  my  friend? 

Braseiro. — No,  no.  You  have  reconciled  me  to 
brunettes  !  There  is  a  good  deal  in  brunettes  1  (  With 
enthusiasm.)  My  «wife  !  {He  falls  on  his  knees  before  her.) 


SCENE  XII. 
The    Same,    CALABAZAS,    DEGOMEZ,    then  SAN- 

CHETTE,    CRISTOVAL,    the    Students, 
^  Everybody. 

Calabazas  (comes  hack  dragging  in  Degomez,  whos« 
wig  and  collir  are  covered  with  hay.  — Come  here  ! 
Degomez.  {Perceiving  Braseiro.)  Ah!  he  is  kneeling 
before  the  lady  attendant  ! 

Degomez. — How,  the  lady  attendant!  Why,  she 
is  his  wife  ! 

Calabazas  .  — His  wife  ? 
1    Degomez. — I  know  that,   since  it  is  I  who  have 
brought  her  from   Lisbon.     {Going  up  to  Beatrix.) 
Have  you  slept  well  ? 

Calabazas  .  — Then,  the  other  ? 

ManoliA  and  Miguel  {.supplicating) . — Milord,  forgive 
us,  we  do  love  each  other  so  much . 

Calabazas  {furiously) .  — By  Our  Lady  of  the  Pilar 
I  have  been  fooled  !  But  I'll  be  revenged  !  I  am 
prime  minister.  {Noise  outside.)  What  noise  is 
this? 

Sanchette  {running  in).— A  courier.  Your  Excel- 
lency !  {Everybcdy  comes  in.) 

FINAL. 

CHORUS. 

It  is  a  courier  who  has  come, 
A  courier  for  Your  Excellency  ! 


The  courier  comes  in  and   hands  a  folded  paper  to  Cala' 
bazas .     2 he  music  continues  playing  low. 

Calabazas  {who  has  taken  the  folded  paper  ;  a^ide).-- 
A  letter  from  the  king  !  {Aloud,  and  taking  off  his  hat.  ) 
— A  letter  from  the  king  !  {All  lake  off  their  hats  ;  read- 
ing.)~M.y  dear  friend,  what  has  become  of  you?  You 
have  not  made  your  appearance  at  the  Council  for 
eight  days .  I  hear  that  you  have  been  running  after 
some  women  !  At  your  age— you  are  discharged. 
Signed— I,  The  King. 

All.— Ah  ! 

Braseiro  {jojffidly) .  — Disgraced  ;  disgraced  ! 

Manola. — Dear  Miguel  ! 

Miguel. — Dear  Manola  !    {He  embraces  her.) 

Braseieo  {to  Beatrix)  .—Dear  wife  {same  business) . 

Calabazas  {embracing  Sanchette,  who  is  by  him). — 
Bah  !  I  will  find  some  consolation  !  The  Portuguese 
are  always  gay . 

All. 

The  Portuguese 

Are  always  gay  ! 
In  fine  or  bad  weather, 
In  December  as  in  May, 

The  Portuguese 

Are  always  gay  ! 

Manola  (to  the  public) . 

Gentlemen,  we  await  your  verdict. 
If  you  deign  approve  our  efforts, 

Applaud  all,  please  do. 

That  we  may  ever  say 

The  Portuguese,  etc.,  etc. 

END. 


/ 


f 


WEBER 


GRAND,  SQUARE  AND  UPRIGHT 


FIA^NOFORTE 


HER  MAJESTY'S  OPERA  COMPANY,  OF  LONDON,  TO  WEBER. 

New  Yoke,  December  27,  1879. 

A.  Wkbkh,  Esq.— Z>em'  Sir:  The  following  artists  of  Her  Majesty's  (Colonel  Maplesoi 
Opera  Company,  who  have  used  only  youk  (the  Weber)  Pianos  for  their  private  use  during  th 
stay  in  New  York  city,  while  tendering  their  thanks  for  your  kindness,  deem  it  their  duty  to  f 
thai  for  pure  and  Sympathetic  Richness  of  Tone,  coupled  with  greatest  power  and  singing  quali 
they  know  of  no  piano  which  equals  yours.  Certainly  for  sustaining  the  voice  already  formed, 
for  the  purpose  of  cultivating  it,  the  Weber  Piano  is  superior  to  any  instrument  known  to  us  : 


ETELKA  GERSTER-GARDINI, 
CLAR.  CAMPOBELLO-SINICO, 
CARMEN   PISANI, 
ITALO  CAMPANINI, 
ANTO.  I.  CALASSI, 
HENRY   PYATT, 


EMILIA  PARODI, 
r.  LABLACHE., 

F.  FRAPOLLI, 
FRANK  DE  RIALP, 

G.  THIERRY, 
JENNiJBO  BISACCIA, 


MARIE  ROZE   MAPLESON, 
ENRICO   CAMPOBELLO, 
MARIE  LIDO, 
LUIGI  ARDITI, 
DEL  PUENTE, 
E.  FRANCESCHI. 


ETELKA  GERSTER   to   WEBER. 

New  York,  December  16,  1878.  ( 
Clakendon  Hotel.  \ 

Dear  Mr.  Weber  :  Thanks  for  the  Grand  Piano  you  have  sent  me.  I  like  it  very  mu< 
and  find  it  very  excellent.  I  shall  be  happy  to  recommend  your  fine  instruments  on  eve 
OCCASION.  ETELKA    GERSTER. 

MARIE    ROZE   to   WEBER. 

Everett  House,  New  York,  December  31,  1877. 

Mr.  Weber— Z)ear  Sir  :  I  must  thank  you  very  much  for  sending  me  such  a  magnifier 
piano.  I  have  frequently  heard  in  Europe  about  the  WONDERFUL  TONE  OF  YOUR  PIANC 
but  must  confess  they  SURPASS  MY  EXPECTATION,  and  fully  merit  the  great  reputation  > 
have  won  tor  them.  MARIE  ROZE 


ITALO    CAMPANINI   to   WEBER. 

138  E.  Sixteenth  Street,  New  York,  December 


),  1878. 


My  Dear  Mr.  Weber  :  With  sincere  thanks  for  your  kindness  in  supplying  me,  during  t 
season  just  expired,  with  the  excellent  instrument  I  now  beg  to  return,  allow  me  to  say,  in  just 
to  the  instrument  and  its  maker  both,  that  the  RICHNESS  AND  PURITY  OF  TONE,  Tl 
CAPACITY  TO  PORTRAY  FEELING,  if  I  may  be  allowed  to  express  myself  so,  and  1 
WONDERFUL  POWER  OF  EXPRESSION  characterizing  your  Piano,  render  the  same  invaj 
ABLE  to  an  appreciative  ARTIST.     Hopiug  to  mcct  you  on  my  return  to  t/ie  city, 

I  remain,  very  truly  yours,  ITALO  CAMPANINI. 


FIFTH    AVENUE,    cor.    16th   St.,   NEW   YORK. 


PAMPMLtl    DiiNi^tix 

Manufactuni  hu 

ÔAYLORD  BROS.  U«. 

Syf«cut«>  N.  Y. 

Skocklon,  CtM. 


ML50.L38.J6  1882 


C037245858 


u.c.  BERKELEY  LIBRARIES 


CD37^^sôSû 


DATE  DUE 


Music  Library 

University  of  California  at 
Berkeley 


I 


